Orientador: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes / Made available in DSpace on 2018-07-24T23:21:55Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Moraes_AnaMariaLimade_M.pdf: 7703473 bytes, checksum: 9a30d95c386598a40f4b0c664d743e1d (MD5) Previous issue date: 1999 / Resumo: O meu projeto pretende refletir sobre a fotografia de documentação, em especial, sobre o trabalho do brasileiro Sebastião Salgado. A reflexão em torno da documentação se deu, primeiro, pela escolha de Salgado, fotógrafo que eu queria me aprofundar mais; segundo, porque diversas vezes ouvi comentários e discussões sobre a validade atual da documentação, em função do deslocamento do real proposto pelas novas tecnologias ligadas à comunicação e à informação. Como para mim, a fotografia de Salgado é muito mais que um discurso social ou um registro social, resolvi investigar o que uma fotografia em geral, e em especial a de documentação, efetívamente nos apresenta. E de que forma Salgado se insere nesse contexto. Dessa forma, escolhi traçar um caminho permeando e me apropriando de alguns conceitos semióticos como método de análise, que me proporcionou analisar claramente os elementos que constituem a linguagem fotográfica utilizada para a construção de uma mensagem visual. O resultado foi uma compreensão maior sobre o trabalho de Salgado e principalmente, sobre a formação do olhar fotográfico trabalhado na documentação. Portanto, meu objetivo é primordialmente refletir sobre a construção de um olhar dentro da fotografia de documentação enquanto "linguagem de comunlcaçao" / Abstract: My project intends to reflect about the documentary photography, in special, about the work of the brazilian Sebastião Salgado. The reflection around the documentation was given, at first, by the chosen Salgado, photographer in which I wanted to learn more about; at second, because numerous times I heard comments and discussions about the actual validity of the documentation, in function of the relocation of the real proposal by the new technologies tuned up with the communication and the information. I am positive, that Salgado's photography is a lot more then a social speech or a social register, so I resolved to investigate what a general photography, and in special the documentary one, effectively represents to ourselves. And in which way Salgado fits in this contesto However, I chose to trace a way by permeating and appropriating of some concepts' semiotics as a method of analysis. Which proportioned me to clearly analyze the elements that constitute the photography language used to built a visual message. The result was a better compression of Salgado's work and mostly, about makingup an insight photographic vision, worked on this documentation. So, my goal is to reflect about the construction of an insight photography vision of documentation, while "communication language." / Mestrado / Mestre em Multimeios

Submitted by Filipe dos Santos (fsantos@pucsp.br) on 2017-12-15T11:37:02Z No. of bitstreams: 1 Marcus Túlio Borowiski Lavarda.pdf: 9503363 bytes, checksum: 9376ea1d0dd7e15941a26a4aec0bc4b9 (MD5) / Made available in DSpace on 2017-12-15T11:37:02Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Marcus Túlio Borowiski Lavarda.pdf: 9503363 bytes, checksum: 9376ea1d0dd7e15941a26a4aec0bc4b9 (MD5) Previous issue date: 2017-12-07 / This paper aims to analyze Sebastião Salgado’s photographs about the region of Serra Pelada and its gold-mining activities that took place mainly from 1980 to 1992. This study focuses mainly in a photo series called Ouro, Serra Pelada, Brasil (Gold, Serra Pelada, Brazil), which is part of Salgado’s masterpiece Workers (1996). This monumental body of photographic work depicts what was coined by the Brazilian media at that time “a human ant nest”. The methodology used in this study is an analysis of document-based bibliographical research on reference papers about Salgado’s work as well as other journalistic photos of the gold mine pits, such as the ones published in Brazilian journalist Ricardo Kotscho’s book Serra Pelada: uma ferida aberta na selva (1984). The main theoretical concept used was Roland Barthes’ semiology, particularly the Barthesian concept of myth – viewed as a system of signs that indefinitely expands the initial representations of the meaning. The theoretical framework of this paper also relies on reference studies on the Barthesian critique. The assumption of this study is that Salgado’s photographic work relies on the process of super construction of themes – as most photographers do – as described in Barthes’ Mythologies. This is thought to be a relevant theme for investigation because no scholars have scrutinized Salgado’s Serra Pelada yet – hence this attempt to analyze Salgado’s work from an academic perspective / Esta tese contempla as fotografias feitas em Serra Pelada, p garimpo ativo no Pará no período de 1980 a 1992, por Sebastião Salgado. Dentre os muitos registros realizados em meio ao “formigueiro humano” do garimpo, segundo metáfora que lhe foi atribuída pela imprensa da época, elege-se como corpus principal da pesquisa a série fotográfica “Ouro, Serra Pelada, Brasil”, que consta da obra monumental intitulada Trabalhadores (1996), do renomado fotógrafo brasileiro. Metodologicamente, a pesquisa é bibliográfica e documental, abarcando obras de referência sobre a fotografia e as imagens, assim como reportagens de impacto sobre o referido formigueiro, como aquelas do jornalista Ricardo Kotscho, publicadas no livro Serra Pelada: uma ferida aberta na selva (1984). O principal referencial da pesquisa é a semiologia de Roland Barthes e mais especificamente o conceito barthesiano de “mito”, entendido como sistema conotado que distende abusivamente o sentido das representações iniciais de que parte. Tal base teórica demanda ainda a consideração de estudos abalizados sobre a crítica barthesiana. Trabalhamos com a hipótese de que a cobertura fotográfica em questão incorre naquilo que, em Mitologias, Barthes chama a “sobreconstrução” do tema pelo fotógrafo. A relevância da pesquisa prende-se ao fato de não haver, por ora, recepção acadêmica dos testemunhos fotográficos de Serra Pelada e à tentativa que aqui se leva a cabo de pensar as imagens de Salgado