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L'univers d'Atom Egoyan : une esthétique d'aporie / The Universe of Atom Egoyan : the aesthetics of paradoxVassiliou, Athanassios 26 November 2011 (has links)
Le cinéma d’Atom Egoyan présente la particularité d’être difficilement classable, par son obstination à maintenir son caractère "fermé", sans craindre d’explorer ses possibilités dans des champs cinématographiques divers. Le sentiment de perte de sens, qui traverse l’organisation de son œuvre, semble jouer le rôle le plus important quant à la réception de ses films. La recherche essaye de commenter son univers filmique captivant, préférant l’examiner par l’autre côté, là où il se tait et se cache, tout en empêchant la lecture lucide d’une analyse filmique. Se fondant d’abord sur le rôle capital du découpage, nous essayons de comprendre comment le cinéaste canadien bâtit son univers aporétique, à l’aide de toute sorte de figure de juxtaposition. Essayer d’assimiler la construction d’un tel univers d’observer comment les personnages, finalement, y vivent. Lutter contre l’inquiétude, qui touche parfois même la terreur, équivaut, chez Egoyan à la lutte de ses personnages contre le découpage. La perte de sens, ne pourrait qu’être le résultat d’une vérité filmique désarmée. / Atom Egoyan’s cinema is special in that it is not easily classifiable, since it manages to retain its ‘closed’ character while, at the same time, not afraid to explore its potential in various cinematic fields. The organization of his work is permeated by the sense of losing ‘sense’, which is a characteristic of modernism, and seems to be playing an important role in the way his films are shot. This research attempts to comment on his fascinating cinematic universe, daring to examine its other side, the one which, as it remains hidden and silent, resists straightforward filmic analysis. Based on the predominant role of decoupage in his films, we attempt to understand how the Canadian director constructs his paradoxical universe, employing all kinds of juxtapositional forms. Attempting to assimilate the construction of such a universe can have but one objective, and that is to observe how its characters inhabit it. Toiling against anxiety which sometimes borders on terror is equivalent in Egoyan’s work with the struggle of his characters against decoupage. The loss of ‘sense’ is nothing if not the result of a disarmed cinematic truth.
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La voix-over dans le cinéma documentaireCampeau-Vallée, Guillaume 08 1900 (has links)
Ce travail est un défrichement qui cherche à explorer les usages de la voix-over dans le
cinéma documentaire. Questionnant sa nature éminemment hétérogène, cette étude de la voix
dans le registre over portera d'abord sur sa matérialité dans le champ du sonore, avant de
s'attarder à ses fonctions dans l'élaboration du discours documentaire. Comme il s'agit d'une
entreprise nouvelle, il y aura de nombreux aller-retours entre les très rares études menées sur
la voix-over–presque exclusivement circonscrites au cinéma de fiction (Kozloff, Châteauvert,
Boillat)–et différents travaux théoriques et critiques traitant des enjeux de la représentation du
réel dans le cinéma documentaire (Nichols, Niney, Gauthier). Cela permettra de mettre en
lumière le cas du cinéma documentaire où la voix-over occupe des fonctions beaucoup moins
narratives que discursives.
Il sera vu comment cette parole (comme occurrence sonore et comme productrice de
sens) est posée par-dessus (over) les images, entretenant avec elles des rapports
d'interdépendance parfois convergents, mais parfois divergents. On comprendra aussi que
dans son usage spécifiquement documentaire, la voix-over contribue à rendre plus manifeste
la prise de parole d'un sujet sensible et pensant qui offre ni plus ni moins une interprétation du
monde. Aussi, ce mémoire est un diptyque. Le présent texte doit donc être considéré en
correspondance avec le film documentaire D'où, chose étonnante, rien ne s'en suit, qui
constitue le deuxième volet de l'ouvrage.
Mots clés : cinéma, documentaire, voix-over, parole, son. / This exploratory thesis examines the various practices of voice-over in documentary
film. Questioning the highly heterogeneous nature of voice in the over register, I first discuss
it with respect to the material aspects of sound before examining it’s functions in the
elaboration of documentary discourse. Because this is a new undertaking, I will travel back-
and-forth between the rare studies concerning voice-over–almost exclusively confined to
fiction film (Kozloff, Châteauvert, Boillat)–and works proposing different theoretical and
critical views on the representation of reality in documentary films (Nichols, Niney,
Gauthier). This will help bring to light the specificities of documentay cinema where voice-
over is used less towards the production of a narrative and more towards the articulation of
discourse.
With the help of examples from a range of documentary films, I will show how speech
(both as an occurrence of sound and as a means of producing meaning) is placed over the
images, in a sometimes converging, but sometimes diverging, interdependent relationship.
This will help demonstrate that the specific use of voice-over in documentary film makes
manifest the act of speech of the sensitive, thinking subject who offers, no more no less, than
an interpretation of the world. Also, this thesis is a diptych and needs to be considered in
correspondence with the documentary film D'où, chose étonnante, rien ne s'en suit that
constitutes second part of the work.
Keywords : cinema, documentary, voice-over, speech, sound. / Il s'agit d'une maîtrise-création donc le texte s'accompagne du film en fichier complémentaire.
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La voix-over dans le cinéma documentaireCampeau-Vallée, Guillaume 08 1900 (has links)
Ce travail est un défrichement qui cherche à explorer les usages de la voix-over dans le
cinéma documentaire. Questionnant sa nature éminemment hétérogène, cette étude de la voix
dans le registre over portera d'abord sur sa matérialité dans le champ du sonore, avant de
s'attarder à ses fonctions dans l'élaboration du discours documentaire. Comme il s'agit d'une
entreprise nouvelle, il y aura de nombreux aller-retours entre les très rares études menées sur
la voix-over–presque exclusivement circonscrites au cinéma de fiction (Kozloff, Châteauvert,
Boillat)–et différents travaux théoriques et critiques traitant des enjeux de la représentation du
réel dans le cinéma documentaire (Nichols, Niney, Gauthier). Cela permettra de mettre en
lumière le cas du cinéma documentaire où la voix-over occupe des fonctions beaucoup moins
narratives que discursives.
Il sera vu comment cette parole (comme occurrence sonore et comme productrice de
sens) est posée par-dessus (over) les images, entretenant avec elles des rapports
d'interdépendance parfois convergents, mais parfois divergents. On comprendra aussi que
dans son usage spécifiquement documentaire, la voix-over contribue à rendre plus manifeste
la prise de parole d'un sujet sensible et pensant qui offre ni plus ni moins une interprétation du
monde. Aussi, ce mémoire est un diptyque. Le présent texte doit donc être considéré en
correspondance avec le film documentaire D'où, chose étonnante, rien ne s'en suit, qui
constitue le deuxième volet de l'ouvrage.
Mots clés : cinéma, documentaire, voix-over, parole, son. / This exploratory thesis examines the various practices of voice-over in documentary
film. Questioning the highly heterogeneous nature of voice in the over register, I first discuss
it with respect to the material aspects of sound before examining it’s functions in the
elaboration of documentary discourse. Because this is a new undertaking, I will travel back-
and-forth between the rare studies concerning voice-over–almost exclusively confined to
fiction film (Kozloff, Châteauvert, Boillat)–and works proposing different theoretical and
critical views on the representation of reality in documentary films (Nichols, Niney,
Gauthier). This will help bring to light the specificities of documentay cinema where voice-
over is used less towards the production of a narrative and more towards the articulation of
discourse.
With the help of examples from a range of documentary films, I will show how speech
(both as an occurrence of sound and as a means of producing meaning) is placed over the
images, in a sometimes converging, but sometimes diverging, interdependent relationship.
This will help demonstrate that the specific use of voice-over in documentary film makes
manifest the act of speech of the sensitive, thinking subject who offers, no more no less, than
an interpretation of the world. Also, this thesis is a diptych and needs to be considered in
correspondence with the documentary film D'où, chose étonnante, rien ne s'en suit that
constitutes second part of the work.
Keywords : cinema, documentary, voice-over, speech, sound.
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