La version intégrale de ce mémoire est disponible uniquement pour consultation individuelle à la bibliothèque de musique de l'Université de Montréal (www.bib.umontreal.ca/MU). / Durant ces trois dernières années, mon langage musical a évolué vers une dialectique
de plus en plus gestuelle. Par l’intermédiaire de cet élément, j’ai recherché comment
on pouvait « chorégraphier » la musique. Ces réflexions m’ont poussé à choisir une
approche basée aussi bien sur le mouvement que sur la temporalité afin d’en déduire
certains aspects musicaux. La finalité est de mêler d’une manière cohérente le geste chorégraphique,
le geste musical et le geste instrumental. J’ai choisi de présenter mes pièces
en ordre chronologique afin de montrer les liens qui subsistent entre elles, aussi bien
dans leurs caractères que dans l’évolution de mon discours compositionnel. Ces oeuvres,
qui utilisent toutes certains paradigmes électroacoustiques, exhibent une forte disparité
énergétique et démontrent un intérêt marqué pour les extrêmes. Ces éléments sont au
coeur de mon écriture et de ma pensée musicale. Ces considérations m’ont permis de
faire évoluer un concept de « musique chorégraphique » dans lequel le discours musical
s’oriente à travers différents types d’événements gestuels. / During these last three years, my language evolved constantly towards a more gestural
vocabulary. Through this, I searched for a way to « choreograph » music. During this
research, I gave as much importance to movement as to temporality in order to highlight
certain aspects that are purely musical. The objective is mixing the pure choreographical
movement, the musical gesture, and the instrumental gesture. I choose to present my
pieces chronologically in order to analyze their relation, the compositional evolution
that I experimented. These pieces use very different energy dynamics, a tendency for the
extremes and the paradigm of electroacoustic music. These elements are intrinsic both
in my writing and my musical thinking. Taking this into consideration, I was able to
generate the concept of « choreographical » music, where the music is expressed through
different types of gesture.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:umontreal.ca/oai:papyrus.bib.umontreal.ca:1866/10757 |
| Date | 05 1900 |
| Creators | Gatinet, Brice |
| Contributors | Sokolovic, Ana |
| Source Sets | Université de Montréal |
| Language | French |
| Detected Language | French |
| Type | Thèse ou Mémoire numérique / Electronic Thesis or Dissertation |
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