En el álgido escenario de radicalización política abierto a fines de la década del
sesenta en la Argentina, un sector del campo cultural optó por dar respuesta a
la pregunta que planteaba la Revolución a partir del desarrollo de un “teatro
militante”, lo que lo llevó a definir la práctica teatral como parte de una
estrategia revolucionaria integral y a ejercerla a partir de diferentes
modalidades de militancia en organizaciones políticas y político-armadas
revolucionarias. Desde estas coordenadas, los teatristas militantes concibieron
diferentes modos de agrupación, producción y puesta en circulación de obras, y
configuraron dispositivos teatrales que convocaron a los sectores populares a
través de variados procedimientos a lo largo de un breve e intenso período que
se extendió hasta 1974/5, cuando la violencia paraestatal y estatal desplegada contra la izquierda revolucionaria y la consecuente redefinición de las
estrategias políticas de sus organizaciones implicó la definitiva clausura del
“teatro militante”.
En el caso de la ciudad de Bahía Blanca, la aparición pública del “teatro
militante” tuvo lugar a mediados de 1973, con la presentación de las obras
“Puerto White, 1907. Historia de una Pueblada”, del Teatro Alianza, cuyos
integrantes habían ingresado al Partido Comunista Revolucionario a mediados
del año 1972; y “Cantata Popular Santa María de Iquique”, dramatización de la
obra de Luis Advis a cargo del Grupo de Teatro Popular Eva Perón, creado
como parte del trabajo territorial desplegado por la Juventud Peronista desde la
Unidad Básica “Fernando Abal Medina” del barrio Miramar.
Tomando como centro la experiencia de los conjuntos Alianza y Grupo de
Teatro Popular Eva Perón, la presente tesis doctoral analiza el derrotero del
“teatro militante” bahiense procurando dar cuenta, en primer término, de las
condiciones y temporalidades específicas que asumió el surgimiento de un
sector radicalizado al interior del campo teatral local. Asimismo, el trabajo hace
énfasis en el estudio de la producción escénica de ambos grupos, con la
finalidad de elucidar de qué manera los artistas enunciaron, pusieron en acto y
en algunos casos desbordaron las definiciones acerca de qué debía ser un
teatro revolucionario. Por otra parte, la tesis analiza el proceso de
encuadramiento de los artistas y las tareas implicadas en la militancia en las organizaciones políticas revolucionarias, prestando especial atención al
proceso de apropiación de las definiciones programáticas de los partidos y al
impacto de las modificaciones en las prácticas partidarias al calor de la
violencia estatal y para estatal desplegada contra la izquierda revolucionaria a
partir de mediados de 1974. Finalmente, se estudian las prácticas artísticas y
de militancia política “regular” desarrolladas por los integrantes de la
agrupación Alianza desde el golpe de Estado de 1976 hasta la disolución del
grupo y la ruptura de buena parte de sus integrantes con el PCR ocurrida a
comienzos de 1979, procurando elucidar de qué manera los miembros de la
agrupación teatral ejercieron una práctica de resistencia contra el terrorismo de
Estado.
El análisis de estos procesos basa en el estudio sistemático de diferentes
fuentes que incluyen entrevistas orales, prensa periódica, cultural y partidaria y
documentos de los Servicios de Inteligencia del Estado; y se realiza tomando
herramientas de dos disciplinas académicas: la Historia del Teatro y la Historia
Reciente. En este sentido, la tesis procura generar un conocimiento que, a
partir del cruce de ambos corpus de investigación, genere aporte sustantivo a
la comprensión de las relaciones entre teatro y política en los años sesenta y
setenta.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:uns.edu.ar/oai:repositorio.bc.uns.edu.ar:123456789/3043 |
| Date | 29 September 2016 |
| Creators | Vidal, Ana María |
| Contributors | Jensen, Silvina, Longoni, Ana |
| Publisher | Universidad Nacional del Sur |
| Source Sets | Universidad Nacional del Sur |
| Language | Spanish |
| Detected Language | Spanish |
| Type | Electronic Thesis or Dissertation, Text |
| Rights | 2 |
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