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Previous issue date: 2007-05-07 / Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico / This thesis proposes to study the strategies of construction of the Russian (Soviet)
filmmaker Andriêi Arsiénievitch Tarkóvski, establishing as the scope of the analysis the
seven full-length features he made between 1962 and 1986. The central hypothesis is
that the Tarkovskian cinematic works were made through the articulation of procedures
inherent to the world view model organized through an reverse perspective, an
articulation which opened possibilities for aesthetic experimentations associated to the
predominant model, organized by the linear perspective. The underlying hypothesis is
that the construction strategies in Tarkóvsky s cinema present themselves as a form o
resistance to the Soviet cannons of arts and communication. The primary objective is to
understand how these world view models connect with the visible world to produce
visual messages and in which way such models problematize the concept of realism in
the Arts and one of its derivatives, the Socialist Realism. The secondary objective is to
discuss the procedures that intersect in time and space in distinct constructions: the
Russian Avant-Gardes, medieval painting and Andriêi Tarkóvski s cinema. The final
objective is to demonstrate how associative models dynamized the construction of this
cinema through the use of the reverse perspective as a procedure, counterposing itself to
the cannons established by the Socialist Realism. The theoretical basis of this research
lies on the studies of the dialogical processes realized by the Russian theorist Mikhail
Bakhtin, especially regarding his concepts of Small and Great Time, Chronotopy and
Active Comprehension, in dialog with the manifests and writings of the Russian Avant-
Gardes, taking mainly into perspective the conceptual field worked by the Russian
thinker Pável Floriênski concerning the Reverse Perspective, and with the thoughts of
Gilles Deleuze about the Ritornello. Methodologically, sequences of the seven fulllength
features are selected in light of the concepts in which this work is based on.
From these sequences the paradigms that trigger the association between the world
view models have been highlighted: the potential lines that connect spaces; the
formation of multiple centers and the densening of the centres or chronotopical extracts.
Finally, this study stands out as it contributes to the problematization of guiding
models of the totalitarian aesthetics that direct artistic and communicational creation
and others, that direct strategies that aim at resisting artistic and communicational
totalitarianism nowadays / Essa tese propõe estudar estratégias de construção no cinema do cineasta russo
(soviético) Andriêi Arsiénievitch Tarkóvski, estabelecendo o campo de análise nos sete
longas-metragens realizados por ele entre 1962 e 1986. A hipótese central é que a obra
cinematográfica tarkóvskiana se fez, a partir da articulação de procedimentos inerentes
ao modelo de visão de mundo organizado pela perspectiva inversa, articulação essa que
abriu possibilidades para experimentações estéticas associativas ao modelo
predominante, organizado pela perspectiva linear. A hipótese subjacente é que as
estratégias de construção do cinema de Tarkóvski configuram-se como resistência aos
cânones da arte e da comunicação soviéticas. Objetiva-se compreender, primeiramente,
como esses modelos de visão de mundo se conectam com o mundo visível para
produzirem mensagens visuais e de que forma tais modelos problematizam o conceito
de realismo nas artes e seus derivados, o Realismo Socialista. Em seguida, pretende-se
identificar e discutir os procedimentos que se intersectam no tempo e no espaço nas
seguintes construções distintas: Vanguardas Russas, pintura de ícones medieval e
cinema de Andriêi Tarkóvski. Finalmente, demonstrar como modelos associativos
dinamizaram a construção desse cinema através do uso da perspectiva inversa como
procedimento, contrapondo-se aos cânones estabelecidos pelo Realismo Socialista.
Elege-se como campo teórico, o conjunto de estudos dos processos dialógicos na arte
realizados pelo teórico russo Mikhail Bakhtin, principalmente os conceitos de Pequeno
e Grande Tempo, Cronotopia e Compreensão Ativa, em diálogo com os manifestos e
escritos das Vanguardas Russas, privilegiando-se o campo conceitual trabalhado pelo
pensador russo Pável Floriênski acerca da Perspectiva Inversa e ainda com o
pensamento de Gilles Deleuze sobre o Ritornelo. Metodologicamente são selecionadas
seqüências dos sete longas-metragens à luz dos conceitos que embasam esse trabalho.
Dessas seqüências destacam-se os paradigmas que desencadeiam a associação entre os
modelos de visão de mundo: as linhas potenciais conectivas de espaços; formação de
centros múltiplos e o adensamento dos centros ou extratos cronotópicos. Por fim esse
estudo distingue-se por contribuir para a problematização de modelos norteadores da
criação artística e comunicacional da estética totalitária e outros, que norteiam
estratégias que buscam resistir ao totalitarismo artístico e comunicacional na
contemporaneidade
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:leto:handle/4880 |
| Date | 07 May 2007 |
| Creators | Jallageas, Neide |
| Contributors | Ferraz, Silvio |
| Publisher | Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica, PUC-SP, BR, Comunicação |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | English |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/doctoralThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da PUC_SP, instname:Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, instacron:PUC_SP |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
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