La tesis que aquí se presenta trata sobre buena parte de la colección de escultura clásica que el cardenal Despuig reunió en el transcurso del siglo XVIII, inicios del siglo XIX en Italia y que hoy se conserva en el Museu d’Història de la Ciutat de Palma.Antoni Despuig desarrolló una fructífera carrera eclesiástica que lo llevó a establecerse en Roma a raíz de su nombramiento como Auditor de la Sagrada Rota en 1785 y que culminaría con la obtención de la púrpura cardenalicia en 1803 bajo el pontificado de Pío VII.Al igual que otros personajes de su condición social, Despuig recurrió a la arqueología como una entre otras vías para proveerse de una parte del fondo escultórico que habría de conformar su colección. Las excavaciones más relevantes tuvieron lugar en la antigua ciudad lacial de Ariccia, emplazada en los montes Albanos y llevaron a Despuig a dar con los restos de una lujosa villa romana, juzgada tradicionalmente como perteneciente al liberto de Plotina, Agatirso. Además de las piezas obtenidas mediante la arqueología, Despuig participó activamente en el fervoroso mercado anticuario acontecido en la época. La colección escultórica de Despuig, reunida primero en Roma, se trasladó a finales del siglo XVIII a Raixa, finca agraria transformada arquitectónicamente para albergar un museo abierto al público. Para la puesta a punto de la exposición museística, el mallorquín envió a Raixa a tres escultores desde Italia, Pascual Cortés, Luigi de Melis y Giovanni Trivelli, a los que más tarde se uniría Francesco Carlo Lazzerini.Aunque los herederos inmediatos del cardenal habrían continuado con los trabajos en el museo, que abrió sus puertas unos años después de la muerte del cardenal, desafortunadamente en 1897, el VIII conde de Montenegro, Ramon Despuig y Fortuny, entonces propietario de la colección, procedió a la venta de buena parte de la misma. Relevantes piezas fueron adquiridas por coleccionistas privados, entre los que el principal comprador fue el millonario cervecero Carl Jacobsen. Otro importante bloque de esculturas se subastó en el Hotel Drôuot el año 1900. Gracias a la intervención de algunos intelectuales mallorquines pudo frenarse la dispersión de lo que quedaba de la colección que, finalmente, fue adquirida por el Ayuntamiento de Palma en 1923 e instalada en el Castillo de Bellver en 1932. Allí resistió diversos avatares hasta que en 1995 se procedió a una nueva musealización y la colección se expone desde entonces en el patio de armas y en tres salas de la planta noble del castillo, sede del Museu d’Història de la Ciutat de Palma.A diferencia de las piezas que emigraron a colecciones europeas y norteamericanas, las cuales han sido objeto de recurrentes estudios, el grueso de la colección Despuig, aún en Mallorca, no ha corrido la misma suerte. Esta tesis nace ante la necesidad de conocer en profundidad también las piezas de Mallorca para poder llegar a establecer un planteamiento holístico de la colección y situarla e interpretarla correctamente dentro del encuadre histórico correspondiente. En consecuencia, el objetivo de este trabajo ha consistido en el estudio pormenorizado de las piezas escultóricas que integraron la colección Despuig, que se conservan actualmente en el Museu d’Història de la Ciutat de Palma, sitas en el Castillo de Bellver. El análisis crítico de las piezas ha permitido esclarecer aspectos sobre su origen, iconografía y función, así como aquellos que atañen a la historia de los ejemplares desde el momento de su creación, como pueden ser las restauraciones a las que fueron sometidos y las posibles reinterpretaciones de significado que hayan podido sufrir. / The PhD dissertation presented here relates the collection of classical sculpture that Cardinal Despuig gathered during the eighteenth century, early nineteenth century in Italy and is now preserved in the Museu d'Historia de la Ciutat de Palma.Antoni Despuig developed a fruitful ecclesiastical career that led him to settle in Rome following his appointment as Auditor of the Sacred Rota in 1785 and culminating with obtaining the cardinal's purple in 1803 under Pope Pius VII.Like other characters in their social status, Despuig turned to archeology as one among other ways to provide themselves with a part of the sculptural background that would shape his collection. The most important excavations took place in the ancient city of Ariccia, located in the Alban Hills and carried Despuig to give the remains of a luxurious Roman villa, traditionally judged as belonging to Plotina’s freedman, Agathyrsus. In addition to the parts obtained through archeology, Despuig actively participated in the fervid happened antiquarian market at the time.The Despuig’s sculptural collection, gathered first in Rome, moved to Raixa in late eighteenth century. There, Despuig created a museum open to the public. For the development of the museum exhibition, the Majorcan sent to Raixa three sculptors from Italy, Pascual Cortes, Luigi Melis and Giovanni Trivelli and later joined them Francesco Carlo Lazzerini.Although the immediate heirs of Cardinal would have continued to work in the museum, which opened a few years after the death of Cardinal, unfortunately in 1897, the eighth Earl of Montenegro, Ramon Despuig Fortuny, then owner of the collection. proceeded to sale the collection. Relevant pieces were acquired by private collectors, as the millionaire brewer Carl Jacobsen. Another important block of sculptures are auctioned at the Hotel Drouot in 1900. The intervention of some Majorcan intellectuals could slow down the spread of what remained of the collection that eventually was acquired by the city of Palma in 1923 and installed in Bellver Castle in 1932. Until 1995 collection is exhibited in the courtyard and three rooms on the main floor of the castle, headquarters to the Palma’s Museum of History.Unlike the pieces emigrated to European and North American collections, which have been the subject of recurring studies, the bulk of the Despuig collection, still in Majorca, has not suffered the same fate. This PhD dissertation is born from the need to know in depth also parts of Mallorca to get to establish a holistic approach to the collection and place and interpret it correctly within the corresponding historical frame. Consequently, the objective of this work consisted of a detailed study of the sculptural pieces that made up the Despuig collection, currently housed in the Museu d'Historia de la Ciutat de Palma, situated in the Bellver Castle. Critical analysis of parts helped to clarify aspects of its origin, iconography and function, as well as those pertaining to the history of the copies from the moment of its creation, such as the restorations which were submitted and possible reinterpretations meaning they may have suffered.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:TDX_UAB/oai:www.tdx.cat:10803/378663 |
| Date | 18 December 2015 |
| Creators | Domínguez Ruiz, Manuela |
| Contributors | Claveria Nadal, Montserrat, Universitat Autònoma de Barcelona. Departament d'Art i de Musicologia |
| Publisher | Universitat Autònoma de Barcelona |
| Source Sets | Universitat Autònoma de Barcelona |
| Language | Spanish |
| Detected Language | Spanish |
| Type | info:eu-repo/semantics/doctoralThesis, info:eu-repo/semantics/publishedVersion |
| Format | 416 p., application/pdf |
| Source | TDX (Tesis Doctorals en Xarxa) |
| Rights | ADVERTIMENT. L'accés als continguts d'aquesta tesi doctoral i la seva utilització ha de respectar els drets de la persona autora. Pot ser utilitzada per a consulta o estudi personal, així com en activitats o materials d'investigació i docència en els termes establerts a l'art. 32 del Text Refós de la Llei de Propietat Intel·lectual (RDL 1/1996). Per altres utilitzacions es requereix l'autorització prèvia i expressa de la persona autora. En qualsevol cas, en la utilització dels seus continguts caldrà indicar de forma clara el nom i cognoms de la persona autora i el títol de la tesi doctoral. No s'autoritza la seva reproducció o altres formes d'explotació efectuades amb finalitats de lucre ni la seva comunicació pública des d'un lloc aliè al servei TDX. Tampoc s'autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant als continguts de la tesi com als seus resums i índexs., info:eu-repo/semantics/embargoedAccess |
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