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Previous issue date: 2009-05-11 / Secretaria da Educação do Estado de São Paulo / The study starts from the Luis Renato Martins premise, which, in his book
Conflito e interpretações em Fellini (1994), he countered the autobiographical cinema
vogue for Fellini s work and established in its place, a more relevant and interesting
trend for readings and filmic analysis, e.g.: the parody as critical weapon, the
discussion of the mass culture, the fascism and its historical matrix. Getting away of
the neo-realistic filmmakers, Fellini tells about the Italian s social reality throw popular
shows. The artists assume a role of mediator of Fellini s critic and, from them,
establish a contradiction: the arising industrial world in conflict with the Italian identity
previously established. Accordingly, the construction of a more structured analysis is
where this work goes, considering Fellini s filmic organization issue which converges
circus, theater, television and cinema, documentary and fiction creating an intriguing
audiovisual possibility provided by television language insertion in the clownish and
cinematographic work of Fellini.
The exogenous factor, linked with the north american influence, gets hold of
the cultural italian ground, changing it. Fellini portrays the encounter between the
world of the spectacle and the cinema with televisable media, which, in the path of
technological development, planted root in Italian ground. Between losses and
damage, the films emphasize the constant movement and adaptation of the
spectacles, of the cinematographic language and the own Fellini s style forefront a
new differential.
Considering those implications, the study focus in the importance of the
Fellini s filmic route to defend the hypothesis of the restructure of his language from
the advent of TV as a means of mass communication, fact shown in his first movie
realized for TV, Block Notes di un Regista (1969). In order of arguing this hypothesis,
was made necessary considering and analyzing another Fellini s movies realized for
TV: I Clowns (1970) e Prova d orquestra (1978). Another three movies made for
cinema, nevertheless with televisable thematic, Ginger e Fred (1985), Intervista
(1987), La Voce della Luna (1989), also was elucidated and evaluated. Therefore
could have seen that Fellini s filmic aesthetics came from the popular spectacles to
gain television in its languages and purposes, converging documentary and fiction,
television and cinema / O estudo parte da premissa de Luis Renato Martins, na qual, em seu livro
Conflito e interpretações em Fellini (1994), se contrapõe a voga de cinema
autobiográfico para a obra de Fellini estabelecendo no lugar, vertentes mais
interessantes e pertinentes às leituras e análises fílmicas, como por exemplo: a
paródia como arma crítica, a discussão da cultura de massa, o fascismo e suas
matrizes históricas. Afastando-se dos cineastas neo-realistas, Fellini conta sobre a
realidade social italiana via espetáculos populares. Os artistas assumem o papel de
mediadores da crítica felliniana e, a partir deles, estabelece-se uma oposição: o
crescente mundo industrial em conflito com a identidade italiana anteriormente
estabelecida. Nesse sentido, de construção de uma análise mais fundamentada, é
que esse trabalho se envereda, considerando a questão da estruturação fílmica
felliniana que converge circo, teatro, televisão e cinema, documentário e ficção
criando uma intrigante possibilidade audiovisual proporcionada pela inserção da
linguagem televisiva na obra clowesca e cinematográfica de Fellini.
O fator exógeno, ligado à marcada influência norte-americana, se apossa do
terreno cultural italiano, transformando-o. Fellini retrata o encontro do mundo dos
espetáculos e do cinema com a mídia televisiva que, na esteira do desenvolvimento
tecnológico, fincou raízes em solo italiano. Entre perdas e danos, os filmes ressaltam
o constante movimento e adaptação dos espetáculos, da linguagem cinematográfica
e do próprio estilo felliniano frente ao novo referencial.
Considerando essas imbricações, o estudo privilegia a importância do
percurso fílmico felliniano para defender a hipótese da reestruturação de sua
linguagem a partir do advento da TV como meio de comunicação de massa, fato
evidenciado em seu primeiro filme realizado para a TV, Block Notes di un Regista
(1969). No intuito de argumentar essa hipótese, fez-se necessário considerar e
analisar outros filmes de Fellini realizados para a TV: I Clowns (1970) e Prova
d orquestra (1978). Outros três filmes feitos para o cinema, porém com temática
televisiva, Ginger e Fred (1985), Intervista (1987), La Voce della Luna (1989),
também foram elucidados e avaliados. Assim pôde-se constatar que a estética
fílmica de Fellini partiu dos espetáculos populares para atingir a televisão em suas
linguagens e propósitos, convergindo documentário e ficção, televisão e cinema
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:leto:handle/5204 |
| Date | 11 May 2009 |
| Creators | Santos, Katia Peixoto dos |
| Contributors | Machado, Arlindo |
| Publisher | Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica, PUC-SP, BR, Comunicação |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | Portuguese |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/doctoralThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da PUC_SP, instname:Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, instacron:PUC_SP |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
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