En esta investigación voy a demostrar que “el rock del nuevo Perú”, propuesto en la
“nueva Lima” por el grupo musical La Sarita, surge de las hibridaciones de muchas
culturas debido a la migración rural hacia la capital y que la técnica de componer su
música se basa en el bricolaje. Estos procesos se enmarcan en la noción de “música
líquida” que se observan en las hibridaciones musicales de la danza de tijeras con el
rock. Sostengo que la danza de tijeras se deconstruye para adaptarse y rearticularse a
nuevos espacios, los cuales generar culturas líquidas, y que los símbolos multiculturales
que utiliza el grupo musical terminan en una performance para satisfacer las demandas
del mercado. Como marco teórico me baso en el pensamiento de la “modernidad líquida”
de Zygmunt Bauman y el concepto de hibridación de Néstor García Canclini. En la
metodología, utilizo el análisis musical inmanente de Jean J. Nattiez y un análisis crítico
para el texto y la performance, a través del cual describo y examino cómo surge y se
representa el grupo La Sarita. El presente estudio busca entender la manera en que se
refleja el procedimiento de encuentros y des-encuentros de culturas migrantes desde el
lenguaje musical de una banda como La Sarita.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:PUCP/oai:tesis.pucp.edu.pe:20.500.12404/23747 |
| Date | 08 November 2022 |
| Creators | Bonilla Garcia, Benjamin Augusto |
| Contributors | Romero Cevallos, Raul Renato |
| Publisher | Pontificia Universidad Católica del Perú, PE |
| Source Sets | Pontificia Universidad Católica del Perú |
| Language | Spanish |
| Detected Language | Spanish |
| Type | info:eu-repo/semantics/masterThesis |
| Format | application/pdf |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess, Atribución-CompartirIgual 2.5 Perú, http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/pe/ |
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