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Previous issue date: 2015-02-23 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - CAPES / The objective of this study is to analyze the musical correspondences in "Hahn's
Pentagon," the third narrative of Nove, Novena (1966), by Osman Lins. This work
from the author's transitional phase, introduces several poetic innovations such
as the use of unpronounceable signs, that establishes a silence full of meaning.
Consider them a stylized representation of the musical figures already
established in the musical writing, too little for the attempted approximation of the
two artistic languages, the musical and the literary. The proposal became
effectively possible by approaching the musical parameters of the characteristics
of the characters and their respective semantic fields. For the configuration of
what is called "literary score", the first part of this dissertation is dedicated to the
configuration of the space, the pentagon. This geometric figure revealed several
symbolic and also musical representations, constituting the pentagram or the
stave where the compositions are written. The concept of soundscape was added
to the constitution of space, expanding the musical possibilities in the literary text.
The organum as a manifestation of polyphony, was composed by five narrative
voices in equivalence with the "movements" of a musical composition. For the
analysis of the characters, besides the musical equivalents, references were
used from the field of symbolic hermeneutics, through the elements observed in
the text. The question of silence returns when we analyze the title character,
because the animal condition of Hahn, is also an impediment to his speech. As a
final approximation between the arts, we notice the similarity of the musical
composition technique called fugue with the structure of the work, indicating the
idea of a musical transcription for the literary text. In developing this study, we
base ourselves on the considerations of Mario Praz, Etienne Souriau and GE
Lessing, with regard to the correspondence between the arts. For the symbolic
image analysis we make use of the reflections of Mircea Eliade, Gaston
Bachelard and Joseph Campbell. Undertaking an incursion through the text in
search of the author's intent in redimentioning his poetics, we intend to contribute
with new approaches to the multiple techniques used by Lins, with the intention
to attain the fullness of his writing. / O objetivo deste estudo é analisar as correspondências musicais em “Pentágono
de Hahn”, terceira narrativa de Nove, novena (1966), de Osman Lins. Esta obra
da fase de transição do autor, apresenta diversas inovações poéticas, como a
utilização dos sinais impronunciáveis, que instauram um silêncio cheio de
significações. Considerá-los uma representação estilizada das figuras musicais
já consagradas na escrita musical foi demasiado pouco para a tentativa de
aproximação das duas linguagens artísticas, a musical e a literária. A proposta
se tornou efetivamente possível aproximando os parâmetros musicais das
características das personagens e de seus respectivos campos semânticos.
Para a configuração do que se chamou “partitura literária”, a primeira parte dessa
dissertação foi dedicada à configuração do espaço, o pentágono. Essa figura
geométrica suscitou diversas representações simbólicas e também musicais,
constituindo o pentagrama ou a pauta onde são escritas as composições. O
conceito de paisagem sonora foi agregado à constituição do espaço, ampliando
as possibilidades musicais no texto literário. O organum como manifestação da
polifonia, foi composto pelas cinco vozes narrativas, em equivalência com os
“movimentos” de uma composição musical. Para a análise das personagens,
além das equivalências musicais, foram utilizadas referências no campo da
hermenêutica simbólica, por via dos elementos observados no texto. A questão
do silêncio retorna quando da análise da personagem título, pois a condição
animal de Hahn, também é um impedimento para sua elocução. Como última
aproximação entre as artes, observou-se a semelhança da técnica de
composição musical denominada fuga com a estrutura da obra, sugerido a ideia
de uma transcrição musical para a o texto literário. Para o desenvolvimento deste
estudo, apoiamo-nos nas considerações de Mario Praz, Étienne Souriau e G.E.
Lessing, no que diz respeito à correspondência entre as artes. Para as análises
das imagens simbólicas recorremos às reflexões de Mircea Eliade, Gaston
Bachelard e Joseph Campbell. Empreendendo uma incursão pelo texto em
busca da intencionalidade do autor em redimensionar sua poética, pretendemos
contribuir com novas abordagens acerca das múltiplas técnicas utilizadas por
Lins na intenção de alcançar a plenitude de sua escrita.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:repositorio.bc.ufg.br:tede/4488 |
| Date | 23 February 2015 |
| Creators | Borges, Poliana Queiroz |
| Contributors | Regino, Sueli Maria de Oliveira |
| Publisher | Universidade Federal de Goiás, Programa de Pós-graduação em Letras e Linguística (FL), UFG, Brasil, Faculdade de Letras - FL (RG) |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | English |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/masterThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFG, instname:Universidade Federal de Goiás, instacron:UFG |
| Rights | http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/, info:eu-repo/semantics/openAccess |
| Relation | -1403758209736362229, 600, 600, 600, 600, -5417850704678072988, 7955259954785510783, 2075167498588264571 |
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