Mémoire numérisé par la Direction des bibliothèques de l'Université de Montréal.

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Le présent mémoire de maîtrise porte sur Mai au bal des prédateurs (2010) de Marie-Claire Blais et sur Mes mauvaises pensées (2005) de Nina Bouraoui. Il s’intéresse tout particulièrement à la façon dont s’articulent identité de genre et désir chez certains personnages qui ne cadrent pas avec le système hétéronormatif en raison de la dislocation entre leur sexe anatomique, leur genre et leur désir, de même qu’à la façon dont ils refont leur subjectivité grâce à certaines communautés. Ce mémoire se déploie en deux chapitres comprenant chacun trois parties. Dans le premier chapitre, la première partie fait ressortir l’heureuse non-concordance entre le sexe anatomique et l’identité de genre des personnages queer qui donnent des spectacles de drag queen au Saloon Porte du Baiser. Elle analyse, à l’aide des notions de performativité et de queerness, la manière dont certains d’entre eux incarnent l’indécidabilité par leurs performances sur scène, leurs relations avec les autres, leur habillement et leur attitude générale. Elle met aussi en évidence la lecture qu’ils font d’eux-mêmes et des autres sur le plan du genre et du désir. La deuxième partie du premier chapitre se penche sur le fonctionnement du désir et de l’identité de genre de l’auteure-narratrice de Mes mauvaises pensées. Elle s’intéresse d’abord et avant tout, au moyen du concept d’identification, à la façon dont l’auteure-narratrice représente ses relations avec ses parents, avec les hommes en général, avec Johan, un être à l’identité de genre ambivalente qui la fascine, avec sa dernière amoureuse et avec sa première amoureuse fantasmée. Le premier chapitre de ce travail de recherche se clôt par une synthèse comparative des deux textes à l’étude, à propos de la façon dont les personnages vivent leur identité de genre et leur désir en lien avec la notion d’intelligibilité. Il en ressort que l’indécidabilité est en quelque sorte revendiquée comme mode de vie chez les danseurs-danseuses, qui acceptent bien identité de genre floue et désir fluide, alors que l’auteure-narratrice de Mes mauvaises pensées, ayant longtemps souffert de son incapacité à se définir clairement, a besoin de se positionner en raison de son grand désir d’intelligibilité. Quant au second chapitre, la première partie traite de la resubjectivation de l’auteure-narratrice de Mes mauvaises pensées. Elle met en lumière son rapport à soi et son rapport à l’autre durant ce processus de resignification positive de soi qu’ont décrit Butler et Eribon. À la lumière des théories de Nancy et d’Esposito de même que des propositions de Spreafico sur le concept de communauté, cette partie s’intéresse à cinq communautés avec lesquelles l’auteure-narratrice entre en contact de différentes façons : la communauté des femmes de Provincetown, la communauté de lecture et d’écriture qu’elle se crée, la communauté de ses amis au lycée d’Alger, la communauté constituée lors d’une démonstration de rap et la communauté formée de l’auteure-narratrice et de son amoureuse, l’Amie. Reprenant les idées d’Eribon sur la subjectivité gaie et celles de Butler sur le désir, la reconnaissance réciproque et le regard de l’autre, la deuxième partie du second chapitre se concentre sur la façon dont s’influencent la resubjectivation (ou la non-resubjectivation) de certains personnages de Mai au bal des prédateurs et la communauté. Elle montre d’abord que le personnage de Petites Cendres ne refait pas son je en raison notamment de sa demi-inclusion au sein de la communauté des danseurs-danseuses, de l’inassouvissement de son désir de reconnaissance et de l’imminence de sa mort. Le présent mémoire distingue trois communautés dans le roman de Blais, dont il tente de décrire le fonctionnement : la communauté des danseurs-danseuses qui se donnent en spectacle sur scène, la communauté des danseurs-danseuses et de tous-tes leurs client-e-s sans exception et, enfin, la communauté des danseurs-danseuses et de leurs admirateurs, c’est-à-dire leurs client-e-s qui s’identifient à elles-eux et sont en accord avec la philosophie du cabaret le Saloon Porte du Baiser. Le second chapitre se termine par une synthèse comparative permettant de contraster les différentes façons dont se vit le rapport à l’autre et à soi chez certains personnages des deux textes analysés, personnages qui se révèlent en train de procéder à leur resubjectivation par le contact avec soi et avec l’autre que rend possible la communauté. Le présent mémoire cherche à montrer que les personnages non hétérosexuels des textes de Blais et de Bouraoui sont appelés à repenser et à réinventer les liens entre sexe, genre et désir en dehors de la catégorisation binaire, complémentaire et unidirectionnelle sur laquelle prend appui le système hétéronormatif, et que répondre à cet appel implique une resubjectivation. Si celle-ci n’advient pas toujours, elle ne peut cependant s’effectuer sans la possibilité et l’acceptation de faire partie d’une communauté dont les membres reconnaissent l’existence pleine et entière de chacun.

Ce mémoire de maîtrise porte sur les 18 premiers volumes de la série de bandes dessinées The Walking Dead de Robert Kirkman. Plus précisément, il soulève une réflexion sur le statut des femmes au sein de la fiction, celles-ci étant, à notre avis, représentées comme inférieures aux hommes. Dès lors, nous chercherons à montrer sous quelles formes se manifeste cette infériorité. Le premier chapitre expose l’incapacité d’agir des personnages féminins, ou plutôt la grande capacité à le faire des personnages masculins, et ce, malgré qu’ils ne soient pas nécessairement avantagés sur le plan physique. Il aborde également le fait que les personnages s’inscrivent dans les rôles traditionnellement genrés d’un monde patriarcal lorsque vient le temps de réaliser les tâches. Le deuxième chapitre analyse les rapports de pouvoir dans les diverses communautés mises en scène dans le récit. Il montre que les femmes occupent des positions subordonnées et, par le fait même, qu’elles sont moins investies dans la prise de décisions, bien que personnages masculins ne semblent pas davantage compétents. De plus, il souligne l’incompétence des femmes lorsqu’il est question de leadership. Le troisième chapitre se questionne sur la hiérarchisation des personnages dans la bande dessinée, selon leur nombre d’apparitions et l’autonomie de leurs apparitions, afin d’ultimement montrer que les personnages féminins sont secondaires ou figurants dans la trame narrative également. En somme, il s’agit de montrer que, de plus d’une manière, les femmes se posent en tant que subalternes à la merci du sexe masculin. Non seulement sont-elles moins capables physiquement et intellectuellement, mais, de plus, peut-être pour cette raison, la fiction s’intéresse moins à elles.

Les puces à ADN sont des matrices qui indiquent les niveaux d’expression de milliers de gènes sous plusieurs conditions. L’analyse de ces données consiste à extraire des gènes qui ont un comportement similaire sous certaines conditions. En fait, les informations extraites sont des sous-matrices (biclusters) qui réspectent certaines contraints de cohérence. Le processus d'extraction est appelé biclustering. Dans cette thèse, nous traitons ce problème dans le contexte multiobjectif appliqué à l’analyse des données biologiques. Par conséquent, plusieurs questions liées à la modélisation des problèmes et la conception d’algorithmes ont été abordées. Tout d’abord, une description du problème est revue. En outre, une nouvelle mesure de la cohérence est proposée. En outre, deux modèles multiobjectif sont proposées afin d’extraire des biclusters de différents types. Par ailleurs, ce travail explore différentes métaheuristiques pour résoudre ces modèles . De plus, différentes hybridations entre les différentes métaheuristiques sont pris en compte. De plus, nous avons proposé une nouvelle application de biclustering, à savoir, l’analyse des données GWA. En fait, les données GWA consiste au génotype et le phénotype d’un ensemble d’individus. L’analyse de ces données consiste à trouver des associations entre des variants génétiques et les traits considérés. De ce fait, un modèle multiobjectifs pour le biclustering est proposé. En outre, un métaheuristique hybride est appliqué pour résoudre le modèle proposé. Les résultats expérimentaux, pour les deux applications, démontrent que les méthodes sont efficaces sur et permettent d'extraire des informations importantes. / Microarray data represents the expression levels of thousands of genes under several conditions. its analysis consists on discovering genes that have similar behavior across a subset of conditions. In fact, the extracted informations are submatrices (biclusters) that satisfy a coherence constraint. The process of extracting them is called biclustering. In this thesis, we deal with biclustering task applied to the analysis of biological data. Accordingly, several issues related to problem modeling and algorithms design have been addressed. First, a description of the problem and the different measures of biclusters coherence are reviewed. Furthermore, a new coherence measure allowing identification of all biclusters types with a low complexity is proposed. Additionally, two multiobjective models for biclustering problem are proposed in order to mine biclusters of different types. Besides problems modeling, this work investigates different metaheuristics to solve biclustering problem. Moreover, different hybridizations between different metaheuristics presenting different behaviors are considered. Additionally, we propose a new application of biclustering task, namely, analysis of GWA data. In fact, GWA data consists in genotype and phenotype informations of a set of individuals. Its analysis consists in finding associations between markers and the considered traits. Thus, a multiobjective model for biclustering method is proposed. Moreover, a hybrid metaheuristic is applied to solve the proposed model. Experimental results, for both applications, demonstrate that the proposed approaches are effective and are able to extract relevant informations from the considered data.

Le présent mémoire de recherche s'inscrit dans le programme de maîtrise en études littéraires offert à l'Université du Québec à Chicoutimi. Le théâtre étant maintenant reconnu comme genre littéraire à part entière, celui d'Eugène Ionesco se donne ici comme objet d'analyse. Le théâtre est le lieu du dialogue. Or le dialogue a été remis en question dans les années 50. Il s'est mis à correspondre à l'action elle-même, plutôt qu'en être l'instrument. L'intrigue, en revanche, s'est disséminée au niveau moléculaire, c'est-à-dire dans les répliques, au lieu de se retrouver dans la fable. La méthode de Michel Vinaver correspond à cette perspective, en analysant le texte dialogique de façon « microtextuelle ». Cette lecture au ralenti est une variété de la sémiotique pragmatique, s'appliquant à l'étude des dialogues. Dans ce cas-ci, le corpus est constitué de fragments de La jeune fille à marier, de Scène à quatre, et du Maître d'Eugène Ionesco. Cette recherche tente de démontrer que les structures dramatiques anti-conventionnelles de Ionesco sont le résultat d'une stratégie d'écriture qui cache un message sous un texte souvent taxé de futile et, de façon réductrice, d'absurde. Les axes dramaturgiques proposés par Vinaver (comme la situation de départ, le caractère et la dynamique de l'action d'ensemble, la densité des événements et des informations, les thèmes, les idées, les personnages, la surprise et le déficit) servent à mettre au jour une part de ce message. L'analyse méticuleuse de fragments des trois pièces révèle que pour Scène à quatre et Le Maître, la parole crée, par un enchaînement serré, le besoin de réagir et de faire se perpétuer l'action véhiculée par les répliques. Pour La jeune fille à marier, il y a une ambiguïté, en cela que la parole fait progresser l?action par petits coups, en épuisant les thèmes en spirale, ne maintenant pas une seule ligne de pensée mais plusieurs. Pour les trois pièces, la surprise n'est pas dans la fable, mais dans les répliques. Il y a absence de piège (sauf dans Scène à quatre). Enfin, le déficit est dans la fable (sauf dans La jeune fille à marier). C'est le propre de ces pièces de ne pas offrir d'histoire en tant que telle, mais l'assise préalable à quelques questions flottantes. Peu d'événements surviennent, peu d'informations sont véhiculées et ni les idées, ni les thèmes (sauf dans Scène à quatre) ne prévalent dans le fil de l'action. Malgré cela : l'intérêt de la situation est fort (sauf pour La jeune fille à marier) et la fiction est infrangible et crédible (à l'exception de Scène à quatre). L'insignifiance des sujets n'empêche donc pas la magie d'opérer. La fiction tient la route. Enfin, l'égalité de statut entre le spectateur et les personnages est le résultat de la forte interaction des personnages, rythmée au présent.