Tesis doctoral ; fecha de lectura : 2004 ; Universidad de Burgos, Departamento de Ciencias Históricas y Geografía. / Recurso electrónico gratuito. Bibliografía.

Conferencia organizada por la facultad de Arquitectura de la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC) que cuenta con la participación del arquitecto Bill Springall quién habló sobre sus obras arquitectónicas.

The Ph.D. project is basically an investigation and development concerning kinetic architecture design software support that will be used to simulate the behavior of shape memory materials (SMM-- specifically Nickel-Titanium --Ni-Ti-- alloys, Linear -LCP- and multi-block co-polymers -MBCP-) and which will work as either a plug-in, an add-on or a script in an already existing design platform (like Rhino/Grasshopper or Processing) preferably (but not limited to) Open Source that can give architects and engineers the ability to design and test-run kinetic components and, hopefully someday, entire buildings in a digital work space, before having to do so in a laboratory environment. The project's theoretical framework is based on William Zuk's and Michael Fox's kinetic architecture concepts, Dan Raviv and Skylar Tibbits's work on programmable matter within the Self Assembly Lab at MIT while it also touches some of Dennis Dollens ideas about utilizing generative software tools and methods to address architectural design (specifically, a paper called The Cathedral Is Alive: Animating Biomimetic Architecture). Its most important theoretical objective is to find ways in which to utilize these materials within the conception and development of passive kitnetic architecture systems (K. A. which is, as of today, mostly computer controlled --therefore, electricity consuming). The material science aspect of the project is being informed by Otsuka & Wayman's research about Nickel-Titanium1 (Ni-Ti) alloys, Lendelein & Kelch's research about shape-memory polymers, Rottiers et al.'s research about SMM and their applications3. To test and develop the software functionality it is needed to analyze certain examples of kinetic architecture (as case studies) and to understand how to mathematically model (and subsequently code in the program's application programming interface -API- and/or user interface -UI-) the material's properties in order to compute and simulate their behavior in the program's work space (in relation to their stimulus/form/movement). This thesis will carry out experiments in that direction and arrive at conclusions about the subject matter.

Estudio monográfico, que propone un recorrido por la vida y obra producida por el arquitecto colombiano Javier Vera Londoño, buscando y evidenciando los pensamientos, pasiones, influencias, que llevan a las concretizaciones de su oficio como arquitecto. La investigación centra su interés en el estudio de la obra y sus referentes. Se rastrean los principios generadores en la arquitectura de Vera, exponiendo cronológicamente las obras y los proyectos, relacionándolos a la vez con referentes que pueden establecerse desde el arte y/o la arquitectura (principalmente del siglo XX y en algunos casos años atrás). El estudio de la obra de Vera abarca un período comprendido entre 1992-2012. Estas dos décadas contemplan el inicio de su carrera profesional, su participación en concursos como plataforma para su figuración destacada, hasta su consolidación como arquitecto de relevancia nacional y proyección latinoamericana.

Los métodos de concebir la geometría desde la óptica de materialización, así como en estudiosde sistemas de partículas, como la relación con el método de fabricación, refiriéndose acomo los seres humanos que controlan su propio medio ambiente con herramientas digitales. En la arquitectura, estos conceptos se pueden discutir como a las técnicas y métodos que estudian, experimento sin-silico con materiales reales, configuraciones geométricas y simulaciones por computador. Este trabajo de investigación se centra en los métodos de fabricación desde las primeras etapas del diseño hasta su proceso de ensamble, concretamente en el proceso generativo de simulación orientado a los patrones de procreación en fabricación. Con un enfoque generativo se está utilizando la simulación, la pluralidad paramétrica de datos y la complejidad de la geometría para la realización de prototipos. Los patrones morfo dinámicos elaborados en los procesos de fabricación ofrecen variedad de estudio, como una colección de sabores tipológicos de proyectos experimentales, comprobando con simulaciones interactivas y prototipos de diferentes rendimientos en diversas materializaciones.

Se parte del argumento de que las analogías con las investigaciones en el campo de la biología son fuentes válidas de organización y estructuración de proyectos, además de una metodología capaz de autoorganizar y optimizar modelos, aportando nuevas herramientas y nuevos contenidos teóricos al campo de la arquitectura. El objetivo principal se centró en descubrir cómo las nuevas tecnologías pueden redefinir y asistir en el proceso de creación de las analogías biológicas. Además de una investigación histórica y filosófica, se crearon y experimentaron distintos programas de modelación en que, por una parte la analogía biológica de la forma se efectúa a través de la generación de emulaciones morfológicas naturales, y por otra, las analogías del proceso genético comienzan con el tratamiento paramétrico de la forma y con la manipulación del código.

La tesi sorgeix de la constatació de que el projecte de la Ciutat Universitària de la UNAM suposa un abans i un després en la producció arquitectònica dels seus autors. El desenvolupament de la investigació segueix aquest projecte com un gran "Laboratori Formal d'Arquitectura Moderna" en el qual es va propiciar la participació d'arquitectes de prestigi nacional. El reconeixement del valor arquitectònic del conjunt d'obres que constitueixen la Ciutat Universitària em va portar a dur a terme una mirada retrospectiva de les obres dels inicis de la modernitat mexicana als anys vint, trenta i quaranta per així poder situar el meu tema d'estudi. Les obres dels cinquanta i algunes de començaments dels seixanta em van permetre demostrar la consolidació de la modernitat a Mèxic.El capítol u planteja la hipòtesis de partida, plasma els objectius i deixa assentades les bases de la metodologia d'aquesta investigació.En el capítol dos es fa un recorregut per l'obra dels protagonistes rellevats dels començaments de la modernitat mexicana, basant-me en els mitjans de difusió que la donaven a conèixer.El capítol tres descriu las característiques del projecte de conjunt de la Citat Universitària de la UNAM;, des de les dades fonamentals del programa general, la descripció de les zones que ho integren i l'evolució de la planta de conjunt fins arribar al projecte definitiu de maig de 1952; el resultat és un paradigma de l'Arquitectura Moderna Mexicana dels anys cinquanta.En el capítol quatre s'exposen les principals característiques dels edificis del conjunt universitari. Una selecció de cinc d'elles il·lustra els criteris formals que van donar sentit i consistència a l'obra de la Ciutat Universitària. L'estudi d'aquestes obres es fa a partir del projecte original de cadascun dels edificis, facilitats per la Direcció General d'Obres de la UNAM.El capítol cinc ens dirigeix per u recorregut visual del treball dels autors de l'Arquitectura Moderna a Mèxic en el seu període madur i consolidat, just després d'haver dut a terme el projecte de la UNAM. Aquest capítol comprova la tesi sota criteris de l'Arquitectura Moderna referits a la Citat Universitària.El capítol sis conclou el treball i obre la possibilitat d'explorar amb més profunditat diversos episodis de l'Arquitectura Moderna Mexicana del anys cinquanta. Finalment en el capítol set es fa referència a les fonts d'investigació d'aquest treball. La tesi reconeix els criteris visuals que organitzen l'arquitectura posterior a la Ciutat Universitària. Aquests criteris arquitectònics van ser utilitzats pels arquitectes de la dècada dels anys cinquanta i els començaments dels anys seixanta i tenen identificada la seva referència en l'obra universitària que havien fet anteriorment.Dintre dels objectius de la tesi esta el d'aprofundir en l'estudi d'un grup d'arquitectes que van exercir la seva professió en la mateixa època a Mèxic. Aquest grup va posar en pràctica els principis apresos de l'arquitectura europea. La tesi permetrà conèixer l'obra dels arquitectes del projecte de la Citat Universitària. Aquest projecte va aportar certs referents que van ajudar a la consolidació de l'Arquitectura Moderna Mexicana. / La tesis surge de la constatación de que el proyecto de la Ciudad Universitaria de la UNAM supone un antes y un después en la producción arquitectónica de sus autores. El desarrollo de la investigación sigue a este proyecto como un gran "Laboratorio Formal de Arquitectura Moderna" en el que se propició la participación de arquitectos de prestigio nacional. El reconocimiento del valor arquitectónico del conjunto de obras que constituyen la Ciudad Universitaria me condujo a llevar a cabo una mirada retrospectiva de las obras de los inicios de la modernidad mexicana de los años veinte, los treinta y los cuarenta para poder situar mi tema de estudio. Las obras de los cincuenta y algunas de los inicios de los sesenta me permitieron demostrar la consolidación de la modernidad en México. El capítulo uno plantea la hipótesis de partida, plasma los objetivos y deja asentadas las bases de la metodología de ésta investigación. En el capítulo dos se hace un recorrido por la obra de los protagonistas relevantes de los inicios de la modernidad mexicana, basándome en los medios de difusión que la daban a conocer. El capítulo tres describe las características del Proyecto de Conjunto de la Ciudad Universitaria de la UNAM, desde los datos fundamentales del programa general, la descripción de las zonas que lo integran y la evolución de la Planta de Conjunto hasta llegar al proyecto definitivo de mayo de 1952, cuyo resultado es un paradigma de la Arquitectura Moderna Mexicana de los años cincuenta. En el capítulo cuatro se exponen las principales características de los edificios del conjunto universitario con énfasis en una selección de cinco de ellos para ilustrar los criterios formales que dieron sentido y consistencia a la obra de la Ciudad Universitaria. El estudio de éstas obras se hace a partir del proyecto original de cada uno de los edificios, facilitado por la Dirección General de Obras de la UNAM. El capítulo cinco nos dirige por un recorrido visual del trabajo de los autores de la Arquitectura Moderna en México en su período maduro y consolidado, justo después de haber llevado a cabo el proyecto de la UNAM. Éste capítulo comprueba la tesis bajo criterios de la Arquitectura Moderna referidos a la Ciudad Universitaria. El capítulo seis concluye el trabajo y abre la posibilidad de explorar con mayor profundidad diversos episodios de la Arquitectura Moderna Mexicana de los años cincuenta. Finalmente en el capítulo siete se mencionan las fuentes de investigación de éste trabajo.La tesis reconoce los criterios visuales que organizan la arquitectura posterior a la Ciudad Universitaria. Estos criterios arquitectónicos fueron utilizados por los arquitectos de la década de los años cincuenta y los inicios de los sesenta y tienen identificado su referente en la obra universitaria que habían realizado con antelación.Dentro de los objetivos de la tesis se incluye profundizar en el estudio de un grupo de arquitectos que ejercieron su profesión en la misma época en México. Este grupo puso en práctica los principios aprendidos de la arquitectura europea. La tesis permitirá dar a conocer la obra de los arquitectos del proyecto de la Ciudad Universitaria, el mismo que aportaría ciertos referentes que ayudaron a la consolidación de la Arquitectura Moderna Mexicana. / The thesis arises to confirm that the project of UNAM University City represents starting point of the former architectural work of their builders. The investigation's developments understand this project as a big "Formal Laboratory of Modern Architecture" in which took part prestigious national architects. The knowledge of the architectural value of whole works of a University City was the reason for looking back though the modern Mexican works in the beginning of twenties, thirties and forties. And by this way to set up my study topic in order to find the beginning of modern movement. After looking back I look ahead to the fifties and beginners sixties to confirm the consolidation of modernity in Mexico.The first chapter establishes starting hypothesis, describes aims, and sets the methodology bases of this investigation.The second chapter follows the work of important architects Mexican's modernity relying on the mass media of the period.The third chapter describes the characteristics of the whole UNAM University City's project, the main trans of general scheme, the description of the different parts and the development of Whole Plan until the final project in may of 1952, which conclusion is a paradigm of Modern Mexican Architecture in the fifties. The forth chapter surveys the main building characteristics of the university whole by a selection of five. Though them is possible to explain the formal yardsticks for getting consistence and sense to University City work. The study is based on original documents of the project of each building. I'm grateful to " Dirección General de Obras de la UNAM" for the original ones.The fifth chapter handles us though the work of some architects in a mature and consolidate period of modern Architecture, after the project of the UNAM. This chapter proves the thesis on yardsticks of Modern Architecture relatives to University City.The sixth chapter is the conclusion of the work and opens the possibility of a deep study in several parts of Modern Mexican Architecture in the fifties.Finally the seventh chapter shows the investigation's resources of this work.The thesis shows the visual yardsticks that organise the later architecture than University City. Architects of fifties and beginning of the sixties used these architectural yardsticks and their bases are from the university work.The thesis aim to deep inside of the study of a group of architects that were working in the same period in Mexico. This group used the bases learnt in European architecture. The thesis allows knowing the work of the architects, which worked in University City project, and doing so to explain the way of Modern Mexican Architecture got consolidation.

La tesi aborda l’obra de J.A.Coderch des del detall constructiu. Coderch posa especial èmfasi en la seva definició, i sense abandonar una forta afecció a la tradició, provoca una ruptura de solucions a l’ús, que contribueixen a transformar la imatge dels seus edificis. El treball parteix de la base de que els detalls són inseparables del procés del projecte i acaben sent l’expressió material d’una idea de lloc implícita en la proposta arquitectònica. S’han seguit dues línies d’estudi simultàniament: per una banda s’ha procedit a l’anàlisi de deu projectes de l’arquitecte, des del lloc on s’ubiquen fins la seva materialització en el detall, i per altra banda s’ha estudiat l’entorn dels seus començaments, les referències d’on sorgeixen el camí que emprèn i l’origen del sentit espaial de la seva obra. En l'anàlisi dels projectes s’ha anat veient com Coderch arrenca des del posicionament en el lloc, amb una proposta espaial que es va modelant des del interior i acaba en la definició del detall en el que confia la unitat del conjunt. Posa l'èmfasi en la solució repetitiva i singular d'un detall especial del tancament, del que se serveix per a eliminar les excepcions que poden sorgir d'un treball modelat des d’un interior. En l'origen, en el seu anys d'escola, i liderada des del Gatepac, està la defensa d'una arquitectura autòctona mediterrània i els valors que en ella es reivindiquen des d’una visió moderna. En els inicis de la seva carrera professional, Coderch comença des d'una voluntat de modernitzar l'arquitectura des de la tradició, i s’involucra en els moviments locals i internacionals. La modernitat a la qual s’aproxima Coderch - ja superada l’ortodòxia – s’acosta a les premisses i enunciats orgànics de F.Ll.Wright, on conviuen els progressos i els mitjans tradicionals. El principi plàstic de la continuïtat proclamada per Wright és motor de canvi que transforma l'espai, i que s'expressa a través de la construcció; especialment a través del detall. En Coderch, els elements constructius desapareixen en un continu, del que és difícil d'aïllar-los en la seva funció fragmentada del conjunt, i estan subjectes a la consecució d'un sentit espaial: a aquesta missió està sotmesa la tècnica, sobrepassant la individualitat d'una finestra, una paret, una porta, un sostre. Si l'arquitectura té com a finalitat la construcció d'un lloc, és en la manera de percebre aquell lloc i entendre els límits, on l’arquitecte plasma una manera d'entendre l'arquitectura, on la definició del detall juga un paper essencial. Coderch estableix una determinada relació interior - exterior , on plasma aquesta recerca d’un lloc vinculat a la tradició mediterrània (relacionats amb les referències dels seus anys de formació): la manera de resoldre la finestra, d’establir una particular transició entre interior i exterior i el límit entre ells, serà repetit en tots els projectes de Coderch. / La tesis aborda la obra de J.A.Coderch desde el detalle constructivo. Coderch pone especial énfasis en su definición, y sin abandonar un fuerte arraigo en la tradición, provoca cambios en las soluciones al uso, que contribuyen a transformar la imagen de sus edificios. El trabajo parte de la base de que los detalles son inseparables del proceso de proyecto, cuyos objetivos comparten; y acaban siendo la expresión material de una idea de lugar implícita en la propuesta arquitectónica. Se han seguido dos líneas de estudio simultáneas: por un lado el análisis de los proyectos (desde el lugar donde se ubican a su materialización en el detalle), sobre un muestreo de 10 obras elegidas, y por otro el del entorno de sus comienzos, las referencias donde basa el camino que emprende, y donde se busca el origen del sentido espacial de su obra. En el análisis de los proyectos se ha ido viendo cómo Coderch arranca desde el posicionamiento en el sitio, con una propuesta espacial que va moldeando desde el interior y termina en la definición del detalle en el que confía la unidad del conjunto. Pone el énfasis en la solución repetitiva y singular de un detalle especial del cerramiento, del que se sirve para eliminar las excepciones que pueden surgir de un trabajo moldeado desde un interior. En el origen, en sus años de escuela, y liderada desde el Gatepac, está la defensa de una arquitectura autóctona mediterránea y los valores que en ella se reivindican desde una visión moderna. Pronto en su carrera profesional, Coderch arranca desde una voluntad de modernizar la arquitectura desde la tradición, y se involucra en los movimientos locales e internacionales. La modernidad a la que se aproxima Coderch - superada ya la ortodoxia- se acerca a las premisas y enunciados orgánicos de F.Ll.Wright, donde avances y medios tradicionales conviven. El principio plástico de la continuidad proclamado por Wright es motor de cambio que transforma el espacio, y que se expresa a través de la construcción; especialmente a través del detalle. En Coderch, los elementos constructivos desaparecen en un continuo, del que es difícil aislarlos en su función desgajada del conjunto, y se supeditan a la consecución de un sentido espacial: a esta misión se somete la técnica, sobrepasando la individualidad de una ventana, una puerta, una pared, un techo. Si la arquitectura tiene como fin la construcción de un lugar, es en la manera de percibir ese lugar y de establecer los límites, donde el arquitecto plasma una forma de entender la arquitectura, en cuya definición el detalle juega un papel esencial. Coderch establece una determinada relación interior - exterior, donde plasma esa búsqueda de un lugar vinculado a la tradición mediterránea (relacionado con las referencias de sus años de formación): la forma particular de solucionar el cerramiento y la ventana, y con ello de establecer la transición entre interior y exterior y el límite entre ellos, se verá repetida en todos sus proyectos. / This thesis dissertation deals with the construction detailing of the work of J.A.Coderch. Coderch placed a special emphasis on its definition, and even though he never abandoned the traditional roots on which he based his architecture, he transformed the traditional approach to detailing in a way that had a very strong impact on the image of his buildings. Construction detailing is an important part of the design project, whose objectives share, and end up becoming the physical expression of the goals it pursues. Two parallel lines have conducted this thesis: one, an analysis of a number of buildings, from the beginning of their placement on the site to their eventual construction finishing and detailing, and the other, a study of the architectural context in which Coderch lived in his beginnings, in order to find the references which most influenced him; it is in that context where we find the bases of his personal career. Through the analysis of the design process of his buildings, it has been observed that Coderch starts a project from the placement on the site, develops his proposal moulding the interior space, and finishes it with the detailing, in which he strongly relies on the overall unity of the final result. He emphasizes a special detail of the facade, by repeating it throughout the whole building, as a solution to avoid any exceptions that may flourish from a design that, because it is conducted from interior space, keeps the outside appearance flexible throughout the process. In the years that Coderch was at the School of Architecture in Barcelona, the GATEPAC led the expansion of modern architecture in Spain, and highlighted the presence of modern values in traditional Mediterranean architecture. Early in his professional career, Coderch shared this concern to relate traditional and modern architecture and to get actively involved in national and international movements. Coderch approached modern architecture –once the orthodoxy of it was over– and got closer to F.Ll.Wright’s premises of organic architecture, where traditional and advanced means were living together. The plasticity was claimed by Wright as continuity, and this led him to change his perception of space and its construction detailing. In Coderch architecture, the construction elements disappear within a continuous solution, in which they are very difficult to understand when isolated from the whole creation. They all undertake a role in the definition of a sense of space, an important reason which makes all the architectural elements work together, overcoming the individual role of a wall, a roof, a door or a window. Given that architecture pursuits the goal of constructing a place, the perception of that specific place through the enclosure and its limits is where the architect shows his or her individual form of making architecture, and where detailing plays an essential role. Coderch focuses on the interior-exterior relationship, and therefore it is mainly through windows where one may see the specific concept of a place. The way he opens a window on the wall, and establishes the limits between the interior and outside, is linked to the Mediterranean tradition, (very much related to references from his years as a student), and it is sought in all his projects.

Esta investigación realiza un análisis de los proyectos arquitectónicos que se caracterizan por acentuar la comunicación y el comercio a través de concentrar actividades en espacios interiores de gran tamaño y mantener una posición descentralizada en el territorio.Para lo cual asumimos provisionalmente la denominación de "proyectos complejos", que en este caso se consideran a los hechos que relacionan diferentes historias y geografías. En este acercamiento nos valemos de diferentes perspectivas complementarias que posibilitan su comprensión y reconocimiento.La perspectiva proyectual a través de una observación panorámica de doce proyectos, de los cuales se han escogido tres ejemplos representativos: La Gare Lille Europa, el Pole Multimodal Gare de Vaise en Lyon y el Centro Comercial L'illa Diagonal en Barcelona. En donde efectuamos una descripción de la situación y la construcción del proyecto destacando los usos, las técnicas, las movilidades y los tamaños.La perspectiva estructural utiliza el arquetipo del "nudo" como herramienta que está en el fundamento de la cultura, sirve para reconocer la amplitud y variedad de significados, ayuda a explicar e interpretar el proyecto como hecho complejo. La figura del "nudo" no entendida como complicación, confusión sino como posibilidad de relación, integración, interacción de las diversidades espacios-temporales.La perspectiva histórica realiza una colección de elementos arquitectónicos que hacen referencia al concepto de "nudo" en las diferentes partes del proyecto, se encamina a la recopilación de objetos y territorios construidos, en donde se hace evidente la suplantación del espacio público a favor del espacio privado.La perspectiva crítica nos sirve para analizar los tres ejemplos confrontando con las perspectivas estructural e histórica, destacar en el "proyecto complejo" las características de relación y condensación de los espacios-tiempos múltiples, a la vez que permite distinguir y reconocer en los espacios de los centros comerciales e intercambiadores de transporte como ambiente autónomo que no consigue reanudar y relacionar acertadamente el territorio con los elementos urbanos históricos. / This paper analyses those architectural projects which are characterised by their emphasis on accessibility and commerce and by concentrating the activities in large interior spaces and maintaining decentralised locations within the available space.We can provisionally call this type of project "a complex project" and , in this case, the various facts, different histories and geographies correspond to such a denomination. In undertaking this approach, we make use of different and complementary perspectives that permit one to understand and recognise this specific set of problems.The 'project' viewpoint requires an overall observation of twelve projects of which three representative examples have been chosen: the Lille Europe Station, the Multimodal Pole Vaise-Lyon Station and the Commercial Centre L'Illa-Diagonal in Barcelona. In these, we describe the localisation and the construction of each project pointing up the uses, techniques, internal mobility and dimensions of same. The 'structural' viewpoint uses the archetype of the "knot", as a culturally fundamental tool; this permits us to recognise the extent and variety of meanings and explains and interprets the architectural project as a complex fact. The fact of the knot not intended as a complication or confusion,--but simply as the possibility of the relationship, integration or interaction of different time-space relationships.The 'historic' viewpoint brings together a collection of architectural elements referring to the 'knot' concept in the different parts of the architectural project which make up the already constructed objects and territories in which the change from public space to private space becomes obvious.The 'critical' viewpoint analyses the previous three examples by confronting them with the structural and historic perspectives and pointing up at the same time, in the 'complex project', the characteristics of relationship and condensation of the space-time multiples that simultaneously permit us to distinguish and recognise the commercial centres and the transport interchange points in which the space becomes autonomous but without reaching the point of successful integration with the territory and with the historic urban elements.

El treball està enfocat a demostrar la viabilitat tècnic-arquitectònica i energètica de col·lectors solars tèrmics realitzats amb materials ceràmics i adequats al clima mediterrani. La importància del consum d’energia en relació amb els problemes del medi ambient i l’esgotament dels recursos naturals ha incrementat el foment i la captació d’energia mitjançant altres tipus de fonts, com les renovables. Dins de les energies renovables la solar és potser la més destacada i la que és objecte d’estudi en aquest treball de recerca. El projecte parteix del potencial d’aplicació de l’energia solar per a la producció d’aigua calenta sanitària (ACS) i de calor per a sistemes de calefacció en edificis. S’ha realitzat un estat del coneixement dels sistemes de captació solar tèrmica (CST) existents actualment al mercat de l’edificació, i es detecten dos aspectes importants que estableixen les hipòtesis d’inici d’aquest treball. En primer lloc, els sistemes convencionals de CST presenten limitacions importants en la seva capacitat d’integració arquitectònica; i en segon lloc, els seus rendiments energètics i les seves respectives temperatures de treball no són coherents amb el clima mediterrani. A més, dels sistemes convencionals i comercialitzats, s’han analitzat i estudiat altres sistemes experimentals o en procés d’investigació (algunes patents) que destaquen per la seva clara intenció de donar resposta als dos aspectes comentats anteriorment. De les valoracions anteriors s’aprofiten aquells aspectes més interessants d’alguns dels sistemes estudiats, es milloren les limitacions detectades i apuntades i s’extreuen les condicions de viabilitat necessàries per a que el nou CST sigui viable i competitiu. D’això, se n’ha extret una proposta de model general que contempla els esmentats requeriments i del qual se n’han construït alguns prototips amb la finalitat de realitzar una sèrie d'assajos a laboratori. Aquests assajos, han permès estudiar i definir paràmetres molt específics com: la influència de la ceràmica en l’eficiència, el gruix de la trampa d'infrarojos, el gruix de la càmera interior per la qual circularà el líquid caloportador i la configuració del seu circuit (sèrie/paral·lel), seleccionar el tipus d’adhesiu més adequat, verificar el comportament del panell ceràmic mitjançant probes de dilatació, pressió, estanquitat, i, per últim, caracteritzar el rendiment energètic del col·lector ceràmic. Tot aquest conjunt d’assajos, entre d’altres estudis, han permès definir una proposta de cas particular que consisteix principalment en el desenvolupament d’una evolvent captadora ceràmica formada per panells captadors ceràmics amb coberta de vidre i panells no captadors ceràmics sense vidre. Mitjançant la definició, també, del respectiu sistema constructiu s’aconsegueix que l’evolvent compleixi amb els requisits inicials i amb una doble funcionalitat constructiva i energètica. D’aquesta manera, l’evolvent forma part del tancament de l’edifici i a més es capaç de captar l’energia del sol i aprofitar-la per a ACS y/o calefacció. Del cas particular s’han construït un conjunt de prototips, captadors i no captadors, que s’han utilitzat posteriorment per a la construcció d’una façana prototip i realitzar un assaig de camp, amb la finalitat de verificar l’adequació estructural i constructiva del sistema. Els resultats obtinguts a l’assaig demostren la viabilitat del sistema en termes estructurals, constructius i arquitectònics. Per altre costat, els panells col·lectors de la façana prototip han estat connectats a un dispositiu experimental que han validat els rendiments energètics obtinguts anteriorment al laboratori. / El presente trabajo se orienta a demostrar la viabilidad técnico-arquitectónica y energética de colectores solares térmicos realizados con materiales cerámicos y adecuados al clima mediterráneo. La importancia del consumo de energía en relación con los problemas del medioambiente y el agotamiento de los recursos naturales ha incrementado el fomento y la captación de energía mediante otro tipo de fuentes, las renovables. Dentro de las energías renovables la solar es, quizás las más destacada y la que es objeto de estudio en este trabajo de investigación. El proyecto parte del potencial de aplicación de la energía solar térmica para la producción de agua caliente sanitaria (ACS) y de calor para sistemas de calefacción en edificios. Se realiza un estado del conocimiento de los sistemas de captación solar térmica (CST) existentes actualmente en el mercado de la edificación, y se detectan dos aspectos importantes y que fundamentan las hipótesis de partida de este trabajo: En primer lugar, los sistemas convencionales de CST presentan limitaciones importantes en su integración arquitectónica; y en segundo lugar, sus rendimientos energéticos y sus respectivas temperaturas de trabajo no son coherentes con el clima mediterráneo. Además de los sistemas convencionales y comercializados, se analizan algunos sistemas experimentales o en proceso de investigación (algunas patentes) que destacan por su clara intención de dar respuesta a los dos aspectos comentados. De las anteriores valoraciones se aprovechan aquellos aspectos más interesantes de algunos de los sistemas, se mejoran las limitaciones descritas y, por tanto, se extraen las condiciones de viabilidad necesarias para que el nuevo CST sea viable y competitivo. De ello, se ha extraído una propuesta de modelo general que contempla dichos requerimientos y del que se han construido algunos prototipos con la finalidad de realizar una serie de ensayos en laboratorio. Dichos ensayos, han permitido estudiar y definir parámetros tan específicos como: la influencia de la cerámica en la eficiencia, el espesor de la trampa de infrarrojos, el espesor de la cámara interior por la que circulará el líquido caloportador y la configuración de su circuito (serie/paralelo), seleccionar el tipo de adhesivo más adecuado, verificar el comportamiento del panel cerámico mediante pruebas de dilatación, presión y estanqueidad y, por último caracterizar el rendimiento energético del colector cerámico. Todo este conjunto de ensayos, entre otros estudios, han permitido definir una propuesta de caso particular que consiste principalmente en el desarrollo de una envolvente captadora cerámica formada por paneles captadores cerámicos con cubierta de vidrio y paneles no captadores cerámicos sin vidrio. Mediante la definición, también, de su respectivo sistema constructivo se consigue que la envolvente cumpla con sus requisitos respectivos y con la doble funcionalidad constructiva y energética. De ese modo, la envolvente forma parte del cerramiento del edificio y además es capaz de captar la energía del sol y aprovecharla para ACS y/o calefacción. Del caso particular se han construido un conjunto de prototipos, captadores y no captadores, que se han utilizado posteriormente para la construcción de una fachada prototipo y realizar un ensayo de campo, con el fin de verificar la adecuación estructural y constructiva del sistema. Los resultados obtenidos en el ensayo demuestran la viabilidad del sistema en términos estructurales, constructivos y arquitectónicos. Por otro lado, los paneles colectores de la fachada prototipo han sido conectados a un dispositivo experimental que han validado los rendimientos energéticos obtenidos anteriormente en laboratorio.