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Corpos urbanos = Cena 11 Cia. de Dança [ou] vinculações entre dança, corpo e cidade / Urban bodies : Cena 11 Cia. de Dança [or] the connections between dance, body and cityCampos, Camila Bernardes de Souza 16 August 2018 (has links)
Orientador: Haroldo Gallo / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes / Made available in DSpace on 2018-08-16T00:06:53Z (GMT). No. of bitstreams: 1
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Previous issue date: 2010 / Resumo: Este trabalho teve por finalidade identificar possíveis relações entre corpo e cidade, e como tais relações podem revelar-se através da linguagem da dança. Interessou perceber de que maneira o espaço urbano torna-se um constituidor de referências do corpo contemporâneo, e como tais referências passam a dialogar com o resultado estético de criações coreográficas. Para tanto, foi proposta uma pesquisa centrada no repertório coreográfico do grupo Cena 11 Cia. de Dança (Florianópolis-SC) que, além de ter grande importância para a expansão da dança contemporânea brasileira mundo afora, possui uma série de características específicas em seu repertório coreográfico que remetem à cidade e ao corpo urbanizado. Entretanto, não se tratou de fazer uma análise crítica das obras do grupo, ou estudar especificamente a cidade de Florianópolis. Antes, objetivou-se fazer um estudo dos aspectos comuns às cidades contemporâneas e a partir daí, compreender de que maneira tais aspectos constituem a corporeidade do bailarino e consequentemente a estética de sua dança. Pretendeu-se, ainda, entender em que medida uma criação coreográfica pode também ser vista como um dos modos de a cidade escrever sua experiência contemporânea, como a dança torna-se uma forma de comunicação/linguagem da cidade e, assim, como ela pode tornar-se uma forma de conhecimento do cotidiano / Abstract: This work sets out to identify possible relations between the body and the city, and how these relations are revealed through the language of dance. It's import is in recognizing the way urban space becomes an embodiment of references for the contemporary body, and how these references negotiate with the aesthetic result of choreographic creations. To do this I propose a study grounded on the repertory of the group, Cena 11 Cia. de Dança (Florianoplis -SC),which besides being important in spreading Brazilian contemporary dance throughout the world, possesses a series of specific characteristics within their choreographic repertoire which integrate the city and an urbanized body. Needless to say this work is not an critical analysis of the group's works, or even a specific study of the city of Florianopolis. Prior to this a study was made of common aspects of con temporary cities and from this, an endeavor was made to understand in what way these aspects constitute the corporeality of the dancer and consequently the aesthetic of his dance. I propose, furthermore, to understand in what measure a choreographic creation could also be seen as one of the ways a city writes it's contemporary experience, and how dance becomes a form of the city's communication/language as well as a form of quotidian knowledge / Mestrado / Artes / Mestre em Artes
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Nas entrelinhas do corpo e do movimento : a experiência do dançar nas companhias Grupo Cena 11 Cia. de dança e Peeping Tom Company / Between the lines of body and movement: the experience of dancing in Grupo Cena 11 Cia. de Dança and Peeping Tom CompanyVieira, Maria Carolina 26 February 2014 (has links)
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Previous issue date: 2014-02-26 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / In this dissertation I describe my experiences in contemporary dance
raising issues from the point of view of the dancer that question the
place of the interpreter and the phenomenon of dancing. To do this, I
bring two artistic experiences that I simultaneously experienced during
my research, working as a dancer in the companies Grupo Cena 11 Cia.
de Dança, Florianópolis/BR, and Peeping Tom Company, Brussels/ BE.
In these companies, I participated learning their processes of specific
technical/aesthetic principles which allowed me to meet their artistic
universes and their research interests in body movement. My focus is to
articulate those interests starting from body experiences, in other words,
to raise questions about ways of thinking-making these two dance
companies trough the act of dancing. I spent two years taking classes
and rehearsing with the group Cena 11 following the creation of the
show Carta de Amor ao Inimigo (Love Letter to the Enemy) and
presenting the show Guia de Ideias Correlatas (Guide of related ideas),
and two years touring with the Peeping Tom with the show 32 Rue
Vandenbranden (Vandenbranden street, n.32) and the beginning of the
creation of Vater (Father). With these experiences I have provided
material to seek ways to practice and clarify concepts that are
experiences of the body, or rather, to investigate how the body creates
concepts and how both, body and concept, relate to the artistic work in a
creative process in the two companies. The idea of self-ethnography,
cartography and clinical provide vectors for the description of these
practices, articulated with authors like Sylvie Fortin, Thereza Rocha,
Francisco Varela, Humberto Maturana, Isabelle Launay, Isabelle Ginot,
José Gil, Hans-Thies Lehmann, Jussara Xavier and Sandra Meyer. / Na presente dissertação descrevo algumas experiências que tive em
dança contemporânea, levantando questões que, a partir do ponto de
vista do intérprete, problematizam o seu lugar e a experiência do dançar.
Para isso, trago duas experiências artísticas que vivenciei
simultaneamente durante esta pesquisa: minha atuação como bailarina
nas companhias Grupo Cena 11 Cia. de Dança, de Florianópolis/Brasil,
e Peeping Tom Company, de Bruxelas/Bélgica. Nessas companhias
participei de processos de aprendizagem de seus princípios
técnicos/estéticos específicos, o que me possibilitou conhecer seus
universos artísticos e interesses de investigação do corpo e do
movimento. O foco deste trabalho é articular esses interesses partindo
de vivências corporais, ou seja, levantar questões sobre modos de
pensar/fazer dança nessas duas companhias a partir do ato de dançar.
Foram dois anos de aulas e ensaios com o Grupo Cena 11 na criação do
espetáculo Carta de Amor ao Inimigo e apresentações com o espetáculo
Guia de Ideias Correlatas, bem como dois anos de turnê com o Peeping
Tom apresentando o espetáculo 32 Rue Vandenbranden e o início da
criação em andamento do novo espetáculo do grupo Vader, vivências
que me forneceram material para buscar modos de praticar e elucidar
conceitos que são experiências do corpo; ou melhor, investigar como o
corpo elabora conceitos e ainda como eles, corpo e conceito, se
relacionam com a obra artística num processo de criação nas duas
companhias. A noção de autoetnografia, cartografia e clínica fornecem
vetores para a descrição dessas práticas, articulada a autores como
Sylvie Fortin, Thereza Rocha, Isabelle Launay, Isabelle Ginot,
Francisco Varela, Humberto Maturana, José Gil, Hans-Thies Lehmann,
Jussara Xavier e Sandra Meyer.
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