Made available in DSpace on 2013-08-07T18:46:57Z (GMT). No. of bitstreams: 1 000430699-Texto+Completo-0.pdf: 3582415 bytes, checksum: 6770bae811c5466b80825ef1487db5aa (MD5) Previous issue date: 2010 / El presente estudio tiene como objetivo identificar los principales hitos tecnológicos del cine y sus implicaciones en los procesos cinematográficos contemporáneos. El trabajo aborda las actividades de producción, distribución y exhibición de las películas, para entender como la tecnología viene transformando cada sector, estos en fase de adaptaciones para el llamado cine digital. El proyecto busca analizar lo que ocurre con las principales actividades cinematográficas, averiguando como el cine contemporáneo viene sufriendo la acción directa o indirecta de estos procesos de transformación. El cine vive un proceso de transición y este estudio analiza como las tecnologías digitales están modificando el paradigma del soporte fílmico, transformando el cine de hoy en un hibridismo de tecnologías analógicas y digitales. / O presente estudo tem como objetivo identificar os principais marcos tecnológicos do cinema e suas implicações nos processos cinematográficos contemporâneos. O trabalho aborda as atividades de produção, distribuição e exibição de filmes, para entender como a substituição da tecnologia vem transformando cada setor, estes em fase de adaptações para o chamado cinema digital. O projeto busca analisar o que ocorre com as principais atividades cinematográficas, verificando como o cinema contemporâneo vem sofrendo a ação direta ou indireta desses processos de transformação. O cinema vive um processo de transição, e este estudo pretende analisar como as tecnologias digitais estão alterando o paradigma do suporte fílmico, transformando o cinema em um hibridismo de tecnologias analógicas e digitais.

LIRA, Júlio César Fernandes. Dispositivos para improvisação da imagem em movimento: aproximações aos processos e redes criativas de cinemas ao vivo no Brasil. 2012. 196f. - Dissertação (Mestrado) - Universidade Federal do Ceará, Programa de Pós-Graduação em Comunicação, Fortaleza (CE), 2012. / Submitted by Gustavo Daher (gdaherufc@hotmail.com) on 2016-10-10T16:31:19Z No. of bitstreams: 1 2012_dis_jcflira.pdf: 3638532 bytes, checksum: f3497867045d1e05a0d55c78a0fda63d (MD5) / Approved for entry into archive by Márcia Araújo (marcia_m_bezerra@yahoo.com.br) on 2016-10-11T14:43:17Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2012_dis_jcflira.pdf: 3638532 bytes, checksum: f3497867045d1e05a0d55c78a0fda63d (MD5) / Made available in DSpace on 2016-10-11T14:43:17Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2012_dis_jcflira.pdf: 3638532 bytes, checksum: f3497867045d1e05a0d55c78a0fda63d (MD5) Previous issue date: 2012 / Este texto apresenta caminhos e resultados alcançados em uma investigação sobre processos e redes criativas do Cinema ao Vivo no Brasil. Tomando como ponto de partida uma apresentação de sinais da emergência de um campo cultural constituído por artistas, curadores, críticos e festivais de Imagens em Movimento ao Vivo, o autor discute o conceito de dispositivo e afirma que desde suas origens o dispositivo cinema foi multiforme e continua a ser na contemporaneidade. Assim, o termo Cinema ao Vivo é discutido dentro de uma abordagem investigativa dessas novas práticas de criação e exibição do ponto de vista da história do cinema. Relacionando, entremeando dados sobre insatisfações e soluções dos artistas, Estado da arte do desenvolvimento digital, cenário de convergência nas artes e na tecnologia, contextos culturais e sociais procura-se analisar a emergência dos ambientes e condições que permitem o desenvolvimento do Cinema ao Vivo. Analisando um típico software de edição de imagens ao vivo e apresentando-o como um sistema de criação individual permeado por disposições sociais, o texto parte para a descrição de processos e embiências criativas características subsidiando e realizando reflexões sobre as espeficidades já perceptíveis da linguagem do cinema e dos dispositivos do Cinema ao Vivo. / Este texto presenta caminos y resultados alcanzados en una investigación sobre procesos y redes creativas del Cine en vivo en Brasil. Tomando como punto de partida una presentación de señales de la emergencia de un campo cultural compuesto por artistas, curadores, críticos y festivales de Imágenes en Movimiento en vivo, el autor discute el concepto de dispositivo y afirma que desde sus orígenes el dispositivo cine fue multiforme y continúa a ser en la contemporaneidad. Así, el término Cine en vivo es discutido dentro de un abordaje investigativo de esas nuevas prácticas de creación y exhibición del punto de vista de la historia del cine. Relacionando, mezclando datos sobre insatisfacciones y soluciones de los artistas, Estado del arte del desarrollo digital, escenario de convergencia en las artes y en la tecnología, contextos culturales y sociales, se busca analizar la emergencia de los ambientes y condiciones que permiten el desarrollo del Cine en vivo. Analizando un típico software de edición de imágenes en vivo y presentándolo como un sistema de creación individual permeado por disposiciones sociales, el texto parte para la descripción de procesos y ambientes creativos característicos apoyando y realizando reflexiones sobre las especificidades ya perceptivas del lenguaje del cine y de los dispositivos del Cine en vivo.

Made available in DSpace on 2015-04-14T14:41:25Z (GMT). No. of bitstreams: 1 430699.pdf: 3582415 bytes, checksum: 6770bae811c5466b80825ef1487db5aa (MD5) Previous issue date: 2011-03-16 / O presente estudo tem como objetivo identificar os principais marcos tecnol?gicos do cinema e suas implica??es nos processos cinematogr?ficos contempor?neos. O trabalho aborda as atividades de produ??o, distribui??o e exibi??o de filmes, para entender como a substitui??o da tecnologia vem transformando cada setor, estes em fase de adapta??es para o chamado cinema digital. O projeto busca analisar o que ocorre com as principais atividades cinematogr?ficas, verificando como o cinema contempor?neo vem sofrendo a a??o direta ou indireta desses processos de transforma??o. O cinema vive um processo de transi??o, e este estudo pretende analisar como as tecnologias digitais est?o alterando o paradigma do suporte f?lmico, transformando o cinema em um hibridismo de tecnologias anal?gicas e digitais

Made available in DSpace on 2015-04-11T13:41:40Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Graciene _Siqueira.pdf: 2489522 bytes, checksum: bd087e1a5255602fcaa9049e5730b839 (MD5) Previous issue date: 2011-05-16 / CAPES - Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / The study aimed to analyze the benefits and limitations of using digital technology in the development / production and distribution of cinema in Manaus. First stood the image production in contemporary society, a process examined by authors such as Nöth and Santaella (2008), Virilio (2002), Couchot (1993) and Dubois (2004), showing the main changes in the image production, suggesting a division from the technique used in this task by discussing how it interferes with the formation of image, starting with the photographic image to the image synthesis, computergenerated. Based on Machado (1997, 2008), Baudrillard (1991) and Santaella (2003) it was discussed the main features of the synthesized image and how it changed the landscape of visual art, especially cinema. Through Mattos (2006), Manovich (2001) Lipovetsky and Serroy (2009) it was analyzed the key technical developments in film, including sound and color, and then we get to image synthesis, their benefits and limitations. We then discussed the democratic aspect made possible by digital technology as a possible emergence of new producers to provide multiple image capture devices, creating new viewports productions, among others, providing the development of a film culture. As for the methodological approach, the research conducted survey descriptive / critical conditions of film production in Manaus, the use of questionnaire and interviews with the independent filmmakers. / O estudo objetivou analisar os benefícios e limitações do uso da tecnologia digital no desenvolvimento/produção e distribuição da cinematografia em Manaus. Primeiramente situou-se a produção imagética na contemporaneidade, processo analisado por autores como Nöth e Santaella (2008), Virilio (2002), Couchot (1993) e Dubois (2004), apontando as principais transformações na produção da imagem, propondo uma divisão a partir da técnica utilizada nessa tarefa, discutindo de que forma ela interfere na constituição imagética, iniciando pela imagem fotográfica até a imagem de síntese, gerada por computador. Já em Machado (1997;2008), Baudrillard (1991) e Santaella (2003) discutimos as principais características da imagem de síntese e de que forma ela modificou o cenário das artes visuais, especialmente o cinema. Por meio de Mattos (2006), Manovich (2001) e Lipovetsky e Serroy (2009) analisamos as principais evoluções técnicas no cinema, entre elas o som e a cor, para então chegarmos à imagem de síntese, seus benefícios e limitações. Discutimos a seguir o aspecto democrático da tecnologia digital como possibilidade do surgimento de novos produtores de imagens ao disponibilizar vários dispositivos de captação, a criação de novas janelas de exibição das produções, entre outros, propiciando o desenvolvimento de uma cultura cinematográfica. Quanto ao aporte metodológico, a pesquisa realizou um levantamento descritivo/crítico das condições de produção cinematográfica em Manaus, com a aplicação de questionário e de entrevistas junto aos realizadores independentes.