Made available in DSpace on 2014-06-12T18:05:39Z (GMT). No. of bitstreams: 7 arquivo7992_1.pdf: 9219668 bytes, checksum: f939596cd3573115fc5b7fd73c40af74 (MD5) arquivo7992_2.pdf: 7065743 bytes, checksum: 5edc6360af139486df5a0521211446c1 (MD5) arquivo7992_3.pdf: 7251189 bytes, checksum: 57cefbac04a85ed55ff72d88491b8091 (MD5) arquivo7992_4.pdf: 1156918 bytes, checksum: 20990a57c8379e3f6f3870eaaa79144c (MD5) arquivo7992_5.pdf: 9197543 bytes, checksum: 0604ae26e4c26c0a38171dde21197976 (MD5) arquivo7992_6.pdf: 2739406 bytes, checksum: c7d063cc4f0cf2b139264f3a34caecd3 (MD5) license.txt: 1748 bytes, checksum: 8a4605be74aa9ea9d79846c1fba20a33 (MD5) Previous issue date: 2003 / Estudamos, analitico e numericamente, bifurcações com intermitência em mapas discretos e fuxos continuos de equações diferenciais ordinarias autônomas. Identificamos uma estrutura fina nos observaveis estatisticamente formada por oscilações cuja freq uência aumenta com a proximidade do ponto crítico. Comportamentos crIticos foram objeto de experimentos em circuitos eletrônicos não-lineares forcados. Em seguida tratamos o problema da sincronização de sistemas caoticos e, particularmente, de lasers acoplados através de injeção ótica incoerente. Na proximidade das bifurcações, foram estudadas as dependências com o parâmetro de controle de propriedades como o comprimento médioo das fases laminares, o expoente de Lyapunov medio do atrator e os momentos estatisticos das variaveis dinâmica. Uma analise detalhada destas grandezas revelou uma estrutura fina, até e recentemente não enfatizada na literatura. Esta estrutura é formada por oscilações cuja freq uência diverge com a proximidade do ponto critico de maneira similar ás oscilções log-periodicas relatadas por Sornette e outros em sistemas dotados de invariância discreta de escala. Pomeau e Manneville caracterizaram três tipos de bifurcacões com intermitência. O tipo I ocorre nas bifurcaçõess tangentes de mapas unidimensionais, como no mapa logístico e sem fluxos, como os de Rõssler e Lorenz. Além destes, tambem estudamos o mapa de So-Ose-Mori e o modelo para o laser de CO2 com absorvedor saturávell intracavidade. No mapa logístico e em um mapa da forma normal da bifurcação tangente quad perídos das oscilações diminui polinomialmente com um expoente 1=2. No mapa de So-Ose-Mori encontramos a periodicidade logarítimicaa. Tambem estudamos o comportamento crítico na intermitência do tipo III, para a qual é possivel encontrar a medida natural invariante analiticamente. Experimentos foram realizados com um circuito eletrônico oscilador RLC forçado, no qual o capacitor e substituIdo por um diodo de junção semicondutora. A forte não-linearidade da capacitância no diodo da origem a oscilações caóticas, as quais podem exibir intermitências dos tipos I e III. Levantamos o comportamento críticos para estas intermitências. No sincronismo de lasers, estudamos diversos modelos de acoplamento incoerente. Procuramos por sincronização perfeita, retardada e de fase, nos modelos de Haken-Lorenz, do laser de CO2 com absorvedor saturável e de Lang-Kobayashi para laser de diodo com realimentação ótica

Made available in DSpace on 2016-12-08T17:06:49Z (GMT). No. of bitstreams: 1 GuilhermeAmaral.pdf: 1069383 bytes, checksum: 90737d6eb4d20ddb945386e0043ee085 (MD5) Previous issue date: 2009-03-31 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / This dissertation presents a study of the works Brasil 2000 Op.12, Amanduá and Meio Bossa for piano solo, of the composer Dimitri Cervo (Santa Maria, 1968). The focus of the research was to realize an analytical study of compositional procedures and, based on this study, to present technique-interpretive criteria and suggestions to be applied during the preparation of the mentioned work. Both the criteria and the suggestions of instrumental realization were prepared considering elements of musical construction and the sound result expected by the interpreter. Having in mind that, in the chosen work, there are compositional resources of minimalist and postminimalism nature, like the huge amount of ostinatos and repetitive musical patterns, those, if studied in the wrong way, can favor the appearance of muscle damage and other discomforts that prejudice, the interpreter s health and still more the sound result. Based on these observations, strategies were organized to optimize the process of study in specific situations of execution. In order to reach this objective, recent bibliographies and research about pianistic technique that have the adaptation of the body movement to the resolution of musical questions were consulted, like the Movement Cycles (PÓVOAS, 1999), a resource of flexibilization of the movement and discussed concepts related to it that were applied to the execution of Brasil 2000, Amanduá and Meio Bossa. Contributions about the application of the study and analytical research in the musical-instrumental practice were also related to this work. In the beginning biographical data about the composer and general aspects about his journey and his compositional esthetics are presented. In the sequence the compositional procedures that are more used in the present works are identified and analyzed and the criteria with technique-interpretive suggestions that can be used as an orientation during the preparation and execution of them are proposed. It is expected that this piece of research can contribute to the literature related to musical analysis as a tool for the interpretive practice. This research can integrate the list of more recent research in the sub-area of interpretive practice, utilizing concepts that relate the analysis of compositional elements to the pianistic technique, aiming at the interpretation of national composers cotemporaneous work. The interpretive decisions and criteria presented here can be adopted in the pedagogical practice of these and other works that present similar characteristics to the ones studied here / Esta dissertação apresenta um estudo das obras Brasil 2000 Op.12, Amanduá e Meio Bossa para piano solo, do compositor Dimitri Cervo (Santa Maria, 1968). O foco da pesquisa foi realizar um estudo analítico de procedimentos composicionais e, com base neste estudo, apresentar critérios técnico-interpretativos e sugestões a serem aplicadas durante a preparação das mencionadas obras. Tanto os critérios quanto as sugestões de realização instrumental foram feitas considerando-se elementos de construção musical e o resultado sonoro pretendido pelo intérprete. Tendo em vista que, nas obras selecionadas, encontram-se recursos composicionais de natureza minimalista e pós-minimalista, tais como a grande quantidade de ostinatos e padrões musicais repetitivos, estes, se estudados de maneira incorreta, podem favorecer ao aparecimento de lesões musculares e outros desconfortos que prejudicam, além da saúde do intérprete, sobretudo o resultado sonoro. A partir desta observação foram organizadas estratégias com vistas à otimização do processo de estudo em situações específicas de execução. Para este fim, foram consultadas bibliografias e pesquisas mais recentes sobre técnica pianística que têm como foco a adequação do movimento corporal à resolução de questões musicais, tais como os Ciclos de Movimentos (PÓVOAS, 1999), um recurso de flexibilização do movimento e discutidos preceitos relacionados que foram aplicados à realização de Brasil 2000, Amanduá e Meio Bossa. Também foram relacionadas contribuições sobre o emprego do estudo e pesquisa analítica na prática músico-instrumental. Inicialmente são apresentados dados biográficos sobre o compositor e aspectos gerais sobre sua trajetória e sua estética composicional. Na seqüência encontram-se identificados e analisados procedimentos composicionais mais utilizados nas obras em destaque e os critérios com sugestões técnico-interpretativas que poderão servir de orientação durante a sua preparação e execução são propostos. Com esta pesquisa pretende-se contribuir para a literatura relacionada à análise musical como ferramenta para a prática interpretativa. Esta pesquisa poderá integrar o rol de pesquisas mais recentes na subárea das práticas interpretativas, utilizando-se de conceitos que relacionam a análise de elementos composicionais à técnica pianística objetivando a interpretação de obras contemporâneas de compositores nacionais. As decisões interpretativas e critérios aqui apresentados poderão ser adotados na prática pedagógica destas e demais obras que apresentem características semelhantes àquelas aqui estudadas