Orientador: Maria Margaret Lopes / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Geociencias / Made available in DSpace on 2018-08-14T04:25:44Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Santos_PauloCoelhoMesquita_M.pdf: 5645375 bytes, checksum: 2a050ac02c91e9649d0ade5b7d394519 (MD5) Previous issue date: 2009 / Resumo: Esta dissertação tem como objetivo estudar o envio de minerais do Brasil para as Exposições Universais entre a Exposição de Londres em 1862 e a Exposição de Turim em 1911. A hipótese do trabalho é a de que a participação do Brasil nas Exposições Universais fez parte dos esforços para recuperar e incrementar a atividade mineral no Brasil. Com três fases distintas, a representação do Brasil nestes eventos sofreu mudanças significativas nos primeiros certames ocorridos no Império; nas Exposições ocorridas na transição do Brasil Império para o período Republicano; e, por fim, nas Exposições ocorridas entre 1901 e 1911. Destacaremos os trabalhos desempenhados pelos comissários das seções de minerais que representaram o Brasil, inicialmente realizado por indivíduos ligados ao regime Imperial e que em seguida passou a ser feito por engenheiros de minas da Escola de Minas de Ouro Preto. Outro aspecto a ser abordado são os diferentes tipos de catálogos com informações sobre os minerais organizados para as Exposições Universais e o trabalho que as revistas especializadas em mineração como a Revista Industrial de Minas Geraes e a Brazilian Engineering and Mining Review realizaram na preparação e cobertura do Brasil para estes eventos. Por fim destacaremos as redes que envolviam instituições de ensino, museus comerciais, sociedades de geografia e as publicações sobre o Brasil que figuraram nas Exposições Universais elaboradas por brasileiros ou estrangeiros. / Abstract: This dissertation studies the sending of mineral samples to the World's Fair between the London Fair in 1862 and the Turim Fair in 1911. Our hypothesis is that the participation at the World's was part of the efforts to recuperate and develop the mining sector in Brazil. With three different phases, the Brazilian participation at the World's Fair passed by expressive changes since the first participations during the Empire Gouvernement; at the Fairs that happened during the transition of the Empire to Republic; and finally at the Fairs between 1901 and 1911. We will emphasize the services developed by the Brazilian commissaries of mining sections that represented the Brazil, realized at the beginning by individuals with relations with Imperial Gouvernement. At the next World's Fair this job was developed by mining engineers of the Mining School of Ouro Preto. Other aspect to be approached are the different types of catalogues with informations about the samples of minerals organized to the World's Fair and the services of mining periodicals like Revista Industrial de Minas Geraes and Brazilian Engineering and Mining Review since the Brazilian preparation for this events. Finally, we will emphasize the networks that involved faculties and universities, commercial museums, geographical societies, and the publications about the Brazil elaborated by Brazilians or foreigner that figured at the World's Fair. / Mestrado / Mestre em Ensino e Historia de Ciencias da Terra

Made available in DSpace on 2016-03-15T19:44:15Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Patricia Helena Soares Fonseca Rossi de Resende.pdf: 62523943 bytes, checksum: 784ac7497ee4509b2c9a1c082a463213 (MD5) Previous issue date: 2014-02-03 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / This dissertation studies the fashion system development and its relationships with the art field. It analyses how the modern fashion system structure was founded by the Universal Exhibitions and the first department stores. It also shows how the fashion designers Charles Fréderic Worth e Paul Poiret built their artistic images, and states that these relationships were used to give an art status for their work. This research also verifies how the interdisciplinary practices of both Worth and Poiret established standards for the referred practices in contemporary fashion; it analyses the interdisciplinary dialogues present in fashion exhibitions located in art museums. It also considers the Arhem Mode Biennale and its connections with the fashion system and it concludes pointing out the importance of fashion exhibitions for the renewal and perpetuation of the fashion system. / Aborda a evolução do sistema de moda e sua relação com a arte. Analisa o surgimento das primeiras lojas de departamentos a partir da implementação das exposições universais e como ambas fundaram a estrutura do sistema de moda moderno. Demonstra como os estilistas Charles Fréderic Worth e Paul Poiret moldaram suas imagens de grandes criadores a partir da relação com a arte e seus atores, e argumenta como essas relações foram utilizadas para dotar seu trabalho comercial da distinção e status do objeto artístico. Verifica como as práticas interdisciplinares de Worth e Poiret estabeleceram parâmetros para as transferências de linguagens entre arte moda na contemporaneidade. Analisa essas transferências interdisciplinares a partir da instalação de mostras de moda em museus, nas últimas décadas do século XX. Aponta como essas mostras levantaram discussões das fronteiras ontológicas entre moda e arte. Finaliza com uma análise sobre as bienais de Moda de Arnhem e suas relações com a arte e o mercado de moda. Conclui estabelecendo a importância das mostras de moda para a renovação e perpetuação do sistema e do mercado de moda.

O presente trabalho desenvolve uma análise crítica e comparativa entre a arquitetura de quatro Pavilhões Brasileiros. Para tanto, tomando como base a participação do Brasil com pavilhões próprios nas exposições universais: Expo’39, em Nova York; Expo’58, em Bruxelas; Expo’70, em Osaka e projeto para Expo’92, em Sevilha, respectivamente, cada um dos pavilhões é analisado dentro do seu contexto histórico nacional e internacional. É uma tentativa de resgatar a importância da arquitetura efêmera brasileira, sobre a qual devem predominar registros relacionados à compreensão crítica da arquitetura nacional. As análises realizadas baseiam-se em conceitos e qualidades comuns e opostas durante a explanação de cada uma das situações documentadas. Assim, são relacionados e interpolados aspectos culturais, sociais e políticos existentes no âmbito da arquitetura nacional vigente. Os pensamentos dominantes da época, ideologias e conceitos são abordados durante o desenvolvimento desta dissertação. Ficou comprovado através das análises que, nem sempre a arquitetura dos Pavilhões Brasileiros procurou representar uma identidade nacional. Efetivamente, as análises deste trabalho comprovaram diversas influências na arquitetura dos Pavilhões Brasileiros e, muitas vezes, o resultado da representação brasileira limitou-se a refletir escolas ou correntes regionais que tiveram relevância no período da modernização brasileira.

O presente trabalho desenvolve uma análise crítica e comparativa entre a arquitetura de quatro Pavilhões Brasileiros. Para tanto, tomando como base a participação do Brasil com pavilhões próprios nas exposições universais: Expo’39, em Nova York; Expo’58, em Bruxelas; Expo’70, em Osaka e projeto para Expo’92, em Sevilha, respectivamente, cada um dos pavilhões é analisado dentro do seu contexto histórico nacional e internacional. É uma tentativa de resgatar a importância da arquitetura efêmera brasileira, sobre a qual devem predominar registros relacionados à compreensão crítica da arquitetura nacional. As análises realizadas baseiam-se em conceitos e qualidades comuns e opostas durante a explanação de cada uma das situações documentadas. Assim, são relacionados e interpolados aspectos culturais, sociais e políticos existentes no âmbito da arquitetura nacional vigente. Os pensamentos dominantes da época, ideologias e conceitos são abordados durante o desenvolvimento desta dissertação. Ficou comprovado através das análises que, nem sempre a arquitetura dos Pavilhões Brasileiros procurou representar uma identidade nacional. Efetivamente, as análises deste trabalho comprovaram diversas influências na arquitetura dos Pavilhões Brasileiros e, muitas vezes, o resultado da representação brasileira limitou-se a refletir escolas ou correntes regionais que tiveram relevância no período da modernização brasileira.

O presente trabalho desenvolve uma análise crítica e comparativa entre a arquitetura de quatro Pavilhões Brasileiros. Para tanto, tomando como base a participação do Brasil com pavilhões próprios nas exposições universais: Expo’39, em Nova York; Expo’58, em Bruxelas; Expo’70, em Osaka e projeto para Expo’92, em Sevilha, respectivamente, cada um dos pavilhões é analisado dentro do seu contexto histórico nacional e internacional. É uma tentativa de resgatar a importância da arquitetura efêmera brasileira, sobre a qual devem predominar registros relacionados à compreensão crítica da arquitetura nacional. As análises realizadas baseiam-se em conceitos e qualidades comuns e opostas durante a explanação de cada uma das situações documentadas. Assim, são relacionados e interpolados aspectos culturais, sociais e políticos existentes no âmbito da arquitetura nacional vigente. Os pensamentos dominantes da época, ideologias e conceitos são abordados durante o desenvolvimento desta dissertação. Ficou comprovado através das análises que, nem sempre a arquitetura dos Pavilhões Brasileiros procurou representar uma identidade nacional. Efetivamente, as análises deste trabalho comprovaram diversas influências na arquitetura dos Pavilhões Brasileiros e, muitas vezes, o resultado da representação brasileira limitou-se a refletir escolas ou correntes regionais que tiveram relevância no período da modernização brasileira.