Thesis (doctoral)--Universität Wien, 2006. / Includes bibliographical references (p. 279-292).

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On Christmas Day in 1841, Fanny Hensel presented her husband with a Christmas gift—Das Jahr—a piano cycle comprised of twelve pieces, each one depicting a month of The Year. Not long thereafter, Fanny and husband Wilhelm would collaborate to create a Gesamtkunstwerk, reworking Das Jahr and expanding it by two additional expressions: vignettes drawn into the score by Wilhelm, and epigrams, snippets of poetry by master German poets. This dissertation seeks to answer the question: “What meaning is achieved by the intersection of the three modalities present in Das Jahr: textual (epigram), visual (vignette), and aural (music)?” The methodology considers the broader texts from which the epigrams are drawn in conjunction with Wilhelm’s vignettes and Hensel’s sonic landscape to arrive at an emergent meaning. An informed musical analysis drawing on formal considerations, contour, metaphor in music, topic theory, and harmonic function has been employed to arrive at the interpretation that will be presented. By analyzing these three modalities in conjunction with one another, a compelling narrative emerges, whereby the words of poets, the artwork of Wilhelm, and the aural world of Fanny conjoin to tell a story, one that relies upon the relationship between text, art, and music.

Das Liedschaffen Felix Mendelssohn Bartholdys war zu Beginn des 21. Jahrhunderts nur zu knapp zwei Dritteln der tatsächlichen Produktion bekannt. Erst im Jahre 2007 erschienene, bis dahin ungedruckte oder an entlegener Stelle veröffentlichte Lieder werden in vorliegender Studie zusammen mit den übrigen, nicht mit einer Opuszahl versehenen Liedern und Duetten zu thematischen Untergruppen geordnet und knapp in textlich-musikalischer Hinsicht charakterisiert. Diese Lieder und Duette, die nach dem Wunsch des Komponisten in den allermeisten Fällen nicht in die Öffentlichkeit gelangen sollten, stellen das gewohnte Bild Mendelssohns, das des Heiter-Sorgfältigen, in ein neues Licht.

Das Liedschaffen Felix Mendelssohn Bartholdys war zu Beginn des 21. Jahrhunderts nur zu knapp zwei Dritteln der tatsächlichen Produktion bekannt. Erst im Jahre 2007 erschienene, bis dahin ungedruckte oder an entlegener Stelle veröffentlichte Lieder werden in vorliegender Studie zusammen mit den übrigen, nicht mit einer Opuszahl versehenen Liedern und Duetten zu thematischen Untergruppen geordnet und knapp in textlich-musikalischer Hinsicht charakterisiert. Diese Lieder und Duette, die nach dem Wunsch des Komponisten in den allermeisten Fällen nicht in die Öffentlichkeit gelangen sollten, stellen das gewohnte Bild Mendelssohns, das des Heiter-Sorgfältigen, in ein neues Licht.

Das Jahr is considered Fanny Hensel's most impressive accomplishment of piano solo work. However, the only modern edition that is extant includes many additional editorial markings. By further analyzing the sections that are technically challenging or musically demanding from an interpretive standpoint, pianists wishing to perform the work will have to find workable fingerings and pedal markings to learn this piano cycle. For this reason, this dissertation will not only provide readers with an original text of Das Jahr, but also assist pianists in finding practical solutions that can help them to interpret this distinctive work successfully on the modern piano.

Der Beitrag untersucht an Hand von Fanny Hensels Lied Ich kann wohl manchmal singen die Konstruktionsprinzipien eines intertextuelles musikalischen Idioms. Dabei spielen nicht nur Vorbildkompositionen, hier Ludwig van Beethovens Klaviersonate Op. 14/2 eine wesentliche Rolle, sondern auch der kulturelle Hintergrund der Textvorlage sowie die Rezeptionsgeschichte der musikalischen Vorlage. Da sowohl Joseph von Eichendorffs Roman Ahnung und Gegenwart als auch die einschlägige Rezeption von Beethovens Klaviersonate op. 14/2 durch Adolf Bernhard Marx eine starke gendertheoretische Konnotation haben, spielt dieser Metaphernhof in die Analyse des Liedes hinein mit der Hypothese, dass Fanny Hensel vor dem Hintergrund und mit den Mitteln einer gerade in der Salonkultur gepflegten interdisziplinären Konversation einen künstlerischen Beitrag zum Gender-Diskurs der Biedermeierzeit geleistet hat. / The article examines the construction principles of an intertextual musical idiom on the basis of Fanny Hensel’s song Ich kann wohl manchmal singen. Not only do model compositions play an important role, in this case Ludwig van Beethoven’s Piano Sonata Op. 14/2, but also the cultural background of the text as well as the reception history of the musical model. Since both Joseph von Eichendorff’s novel Ahnung und Gegenwart and the relevant reception of Beethoven’s Piano Sonata op. 14/2 by Adolf Bernhard Marx have a strong gender-theoretical connotation, this metaphorical court of metaphors plays into the analysis of the song with the hypothesis that Fanny Hensel made an artistic contribution to the gender discourse of the Biedermeier period against the background and with the means of an interdisciplinary conversation cultivated especially in salon culture.