Orientador: Cristina Meneguello / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Filosofia e Ciências Humanas / Made available in DSpace on 2018-08-17T20:33:27Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Freitas_PatriciaMartinsSantos_M.pdf: 6971861 bytes, checksum: 22b8c297a4cde5311302d8b3055b6eee (MD5) Previous issue date: 2011 / Resumo: Entre as décadas de 1930 e 1940, reuniram-se em dois ateliês compartilhados no Palacete Santa Helena, os pintores que formaram o Grupo Santa Helena. Dentre suas obras, são notáveis as paisagens em que os artistas registraram o crescimento industrial e urbano de São Paulo. A presente pesquisa visa analisar este registro, por meio do estudo de obras em que os santelenistas retrataram o universo fabril e do modo como a crítica de arte do período, bem como a historiografia subseqüente, interpretaram suas produções. Objetivou-se também caracterizar as formas encontradas pelo Grupo para representar o mundo industrial em suas telas, considerando, a partir do corpus trabalhado, as paisagens industriais como aquelas em que aparecem os signos do urbano e fabril, como as chaminés das fábricas e usinas, mas também as estações de trem e a própria figura do operário. Com intuito de compreender como o Grupo Santa Helena e suas obras se inseriram em seu momento histórico, foram estudadas suas origens, formações profissionais, além da relação que mantinham com o cenário artístico paulista da época. Para tanto, as obras santelenistas foram colocadas em diálogo com produções contemporâneas, brasileiras e internacionais, de modo a apreendermos certa sensibilidade do período. Em um segundo momento, as críticas e a historiografia foram observadas com o objetivo de se entender a construção da identidade do Grupo Santa Helena / Abstract: Between 1930 and 1940, the painters who formed the Santa Helena Group shared a room on Palace St. Helena. Among their works are remarkable landscapes recorded by these artists of the industrial and urban growth of Sao Paulo. This goal of this research is to analyze through these works how the artists portrayed the factory universe and how the art critics of the period and the subsequent historiography interpreted its productions. We will also characterize which shapes the Group chose to represent the industrial world in their paintings. Also from the paintings viewed the industrial landscapes in which the signs of urban factory, as the chimneys of factories and plants, the train stations and the actual figure of the worker appears. In order to understand how the Santa Helena Group and their works were inserted in their historical moment, we studied their backgrounds, professional qualifications, and the relationship they had with the art scene in Sao Paulo at the time. To this end, the santelenista's works were placed in dialogue with contemporary productions, Brazilian and international, in order to grasp certain sensibility of the period. In a second step, criticism and historiography were observed in order to understand the identity construction of the Santa Helena Group / Mestrado / Politica, Memoria e Cidade / Mestre em História

Submitted by Automa??o e Estat?stica (sst@bczm.ufrn.br) on 2016-03-02T23:01:37Z No. of bitstreams: 1 JoseGedsonFernandesDaSilva_DISSERT.pdf: 27021892 bytes, checksum: 7b5f5e3fe5ef57651e7226b69f4eea85 (MD5) / Approved for entry into archive by Arlan Eloi Leite Silva (eloihistoriador@yahoo.com.br) on 2016-03-04T21:31:17Z (GMT) No. of bitstreams: 1 JoseGedsonFernandesDaSilva_DISSERT.pdf: 27021892 bytes, checksum: 7b5f5e3fe5ef57651e7226b69f4eea85 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-03-04T21:31:17Z (GMT). No. of bitstreams: 1 JoseGedsonFernandesDaSilva_DISSERT.pdf: 27021892 bytes, checksum: 7b5f5e3fe5ef57651e7226b69f4eea85 (MD5) Previous issue date: 2014-07-25 / Petr?leo Brasileiro S.A. - PETROBRAS / A an?lise estratigr?fica de subsuperf?cie de estratos devonianos da Bacia do Rio do Peixe, rec?m-datados por palinologia, resultou na classifica??o de duas novas unidades litoestratigr?ficas reunidas no Grupo Santa Helena. A Forma??o Pil?es (unidade inferior), na qual predominam pelitos escuros e arenitos m?dios a muito finos, associados a conglomerados e brechas. A Forma??o Triunfo (unidade superior) composta por arenitos cinza-esbranqui?ados, grossos a conglomer?ticos, caul?nicos, com estratifica??es cruzadas, conglomerados, pelitos e arenitos finos intercalados. Estas unidades foram caracterizadas com o apoio de testemunhos, amostras laterais e de calha, perfis geof?sicos convencionais e de imagem, de tr?s po?os perfurados pela PETROBRAS, e s?smica 3D. Na Forma??o Pil?es predominam f?cies prodeltaicas, com f?cies de t?lus e debritos subaquosos e de lobos turbid?ticos arenosos intercalados, na parte distal de sistemas de leques deltaicos e f?cies de barras do sistema fluviodeltaico entrela?ado (braided) da Forma??o Triunfo. O Grupo Santa Helena corresponde ? tectonossequ?ncia devoniana inferior, cuja espessura m?xima conhecida ? de 343 metros (is?cora) no po?o 1-PIL-1-PB (Pil?es n?1), depositada durante um ciclo transgressivo-regressivo em um graben, com eixo deposicional controlado por um segmento NO-SE da Zona de Cisalhamento Patos. O limite inferior desta tectonossequ?ncia ? n?o-conforme e o superior ? discordante com a tectonossequ?ncia cret?cea inferior (Grupo Rio do Peixe), com um hiato de aproximadamente 265 milh?es de anos. Ignimbritos e brechas coignimbr?ticas (brecha vulc?nica Po?o da Jurema), relacionadas a um evento vulc?nico pirocl?stico ainda desconhecido, foram reconhecidas na margem norte do Semigraben de Sousa. H? evid?ncia, a partir de dados de subsuperf?cie, de que este evento ? contempor?neo ao preeenchimento do graben devoniano. Os resultados deste estudo indicam que a evolu??o tectonovulcanossedimentar da bacia ? poli-hist?rica. Esta atualiza??o litoestratigr?fica abre novas perspectivas de pesquisas geol?gicas na Bacia do Rio do Peixe e em outras bacias interiores do Nordeste do Brasil. Os resultados da pesquisa tamb?m contribuem para o melhor conhecimento da evolu??o da Prov?ncia Borborema e da paleogeografia do Gonduana ocidental durante o Eodevoniano. / Subsurface stratigraphic analysis of Devonian strata from the Rio do Peixe Basin, newly recognized by palynological studies, has resulted in the identification of two new lithostratigraphic units assembled in the Santa Helena Group. The Pil?es Formation, the lower unit, is composed mainly of dark mudstones and medium-tovery fine-grained sandstones, with minor conglomerates and breccias. The Triunfo Formation, the upper unit, comprises whitish grey, kaolinitic, coarse-grained to conglomeratic, cross stratified sandstones and conglomerates, with interbedded mudstones and fine-grained sandstones. These units were characterized using cores, sidewall and cuttings samples, conventional logs and image log, from three wells drilled by PETROBRAS, and 3D seismic data. The Pil?es Formation is interpreted as prodeltaic facies, with lesser associated subaqueous talus, debrite and sandy turbidite lobe facies, distal part of fandelta and braided fluviodeltaic facies of Triunfo Formation. The Santa Helena Group corresponds to the Lower Devonian tectono-sequence deposited in a NW-SE-trending graben during a transgressiveregressive cycle. With 343 meters of thickness (isochore) in well 1-PIL-1-PB (Pil?es 1), this sequence has a non-conformity at the lower boundary and its upper boundary is an unconformity with the Lower Cretaceous tectono-sequence (Rio do Peixe Group), that represents a hiatus of about 265 million years. Ignimbrites and coignimbrite breccias (Po?o da Jurema volcanic breccia), related to an unknown pyroclastic volcanic event, were recognized at the northern margin of the Sousa halfgraben. Evidence from well data suggests that this event is coeval with the Devonian graben filling. The present study indicates a polyhistorical tectono-volcanosedimentary evolution of the basin. This lithostratigraphic update brings new perspectives for geological research in the Rio do Peixe Basin, as well as in other inland basins of the Northeastern of Brazil. The results of the research also contribute to the kwnoledge of the Borborema Province and western Gondwana paleogeography during the Early Devonian.

Made available in DSpace on 2014-06-11T19:22:30Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2004Bitstream added on 2014-06-13T19:48:50Z : No. of bitstreams: 1 martini_frs_me_ia.pdf: 6530425 bytes, checksum: 488d5f2b90e42c9541ceaf8ee9505801 (MD5) / Universidade Estadual Paulista (UNESP) / Nos anos 1960 a 1980, alguns artistas seguiram na contramão da chamada arte de vanguarda ou da arte dos ismos, pintando principalmente casarios - seqüências de casas geminadas, freqüente no estilo arquitetônico colonial brasileiro - um assunto empregado em determinadas pinturas de paisagens urbanas. O tema foi amplamente consumido, ainda que possa ter sido considerado ultrapassado no período. Os artistas viveram de sua arte e participavam ativamente das exposições promovidas pelas principais galerias e mostras oficiais, assim como dos leilões de arte fomentados pelos mais importantes leiloeiros. Até o pesente, a pintura referente à atmosfera colonial é mencionada nos cursos de arte, prossegue comercialmente viável e é explorada nas grandes mostras. A nossa investigação partiu da proposta de valorização e do resgate do tema, observando a produção de alguns artistas paulistas, os quais constituíram o 'Grupo Tapir'. Através do cenário artístico paulista, inserimos os nomes dos mestres responsáveis pela formação do grupo. Esboçamos uma biografia dos cinco integrantes do 'Grupo Tapir' e a respectiva análise de suas obras a partir dos preceitos de iconografia de Erwin Panofsky (1892-1968), em Significado das Artes Visuais. Buscamos assim definir os valores perceptivos simbólicos, expressivos e emocionais dos casarios, como obra de arte no contexto da pintura de paisagens, relecionando os devaneios e sonhos relativos aos significado das casas, segundo as obras filosóficas de Gaston Bachelard (1884-1962). / From 1960 to 1980 some artists followed the wrong way in the called vanguard art or the art of the 'ismos', painting mainly casarios - sequence of houses, constantly old a topic used in cetain urban landscape's paintings. The theme was throughly consumed, however it can be considered outdated in the period. The artists lived their art and participated actively of the exhibitions promoted by the main galleries and official shows, as well as the auctions fomented by the most important auctioneers. Until now, the painting regarding the colonial atmosphere is reference in the art courses, it continues commercially viable and it is explored in the great displays. Our investigation began with the proposal of valorization and rescue of the theme, observing some artist's production fom São Paulo production, who constitued the Group Tapir. Through the paulista artists scenery we insert the responsible masters name for the formation of gourp.Sketched a biography about the five members of Group Tapir and athe respective analysis of their works starting from the iconography deductions of Erwin Panofsky(1892-1968), in Meaning in the Visual Arts. With this, we intend to define the perceptive, symbolic, expressive and emotional values of the casarios, as work of art in the context of the landscape's painting relating the dream and the relative dreams to the meaning of the houses, according to the philosophical works of Gaston Bachelard (1884-1962).