Submitted by Automa??o e Estat?stica (sst@bczm.ufrn.br) on 2016-04-01T19:33:09Z No. of bitstreams: 1 JoseRenatoAcciolyBezerra_DISSERT.pdf: 13908057 bytes, checksum: a692c35b582f76f038491556152f41e2 (MD5) / Approved for entry into archive by Arlan Eloi Leite Silva (eloihistoriador@yahoo.com.br) on 2016-04-07T00:13:30Z (GMT) No. of bitstreams: 1 JoseRenatoAcciolyBezerra_DISSERT.pdf: 13908057 bytes, checksum: a692c35b582f76f038491556152f41e2 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-04-07T00:13:30Z (GMT). No. of bitstreams: 1 JoseRenatoAcciolyBezerra_DISSERT.pdf: 13908057 bytes, checksum: a692c35b582f76f038491556152f41e2 (MD5) Previous issue date: 2014-12-08 / Esse trabalho tem como objetivo realizar um estudo sobre os elementos t?cnicos, est?ticos e hist?ricos, que possa contribuir para uma interpreta??o mais consciente e consistente da GRANDE MISSA NORDESTINA, do compositor Cl?vis Pereira. Escrita para coro, solistas e orquestra em 1977, essa obra se destaca por ser uma das principais composi??es produzidas em Pernambuco durante o Movimento Armorial nos anos de 1970. Pretendemos na primeira parte, expor como uma cadeia consequente de elos a partir da experi?ncia de vida do compositor, aliada ? sua viv?ncia musical, assim como, ao conhecimento t?cnico e est?tico junto a nomes como C?sar Guerra-Peixe e Ariano Suassuna, geraram uma pr?xis musical, tornando essa obra uma esp?cie de s?ntese da produ??o do compositor nesse per?odo. Na segunda parte apresentaremos um conjunto de sugest?es interpretativas a partir das ideias musicais extra?das entre a compara??o das duas grava??es realizadas pelo compositor, assim como, do relato de experi?ncias adquiridas pelo autor desse trabalho durante os processos de interpreta??o dessa obra.

Made available in DSpace on 2014-12-17T15:25:24Z (GMT). No. of bitstreams: 1 LeonardoCV.pdf: 935854 bytes, checksum: bc833306122bf277373ae2c39d0928fc (MD5) Previous issue date: 2007-09-13 / This work exams the presence of music in the imaginary constitution of spaces, taking as study s object part of the musical production of the Armorial Movement, officially casted in 1970 in the city of Recife, Pernambuco. From that so called, by the Armorial s discourse, the essence of the brazilian northeastern popular art , the armorialists has intended to make an art that express an idea of northeasternity and brazility . Tries to demonstrate how the music has exerted a basic function of condensation and spreading of the armorial aesthetics, auditorily delimiting the territory of Brazilian Northeastern and, at the same time, trying to impose a sonority to it. This work still analyses the elaboration of what would be a proper soundscape of the Northeastern and how this elaboration passes trough the desire of crystallization of an idealized space, perpetual, escape line of the characteristic modernizing and postmodernizing experience of the twentieth century, product, in turn, of the anxiety of conservation of the Northeastern as a shelter to the traditions that has been evidenced by the construction of an visibility and, also, an audibility to the so called northeastern universe. It analyses, too, the way as works the confrontation between the idea of a so called northeastern soundscape - sonorous events set taken as typical from the rural space - and a sonorous archives series produced since 1920 with the regionalist discourse, showing how was elaborated an armorial music that has intended to represent the brazilian Northeastern. It evidences how, to the elaboration of armorial music, it was managed elements from the European musical culture so called scholar. It argues that the utilization of, to the manufacture of the armorial thinking and aesthetics, of a European mimical capital, so called that way by Stephen Greenblat, was consequence of the intellectual leadership of the Movement, centered in the writer Ariano Suassuna. It argues that Suassuna, followed by the musicians and the artists of the Movement, has searched to evidence a genetic linking between what he has considered the Brazilian true popular art and the medieval Iberian culture. For in such a way, the music was taken as a formation element of the social imaginary and directed to verify a relationship between the Northeastern idealized by the Armorial and the music produced by the Movement. This work has searched, therefore, through the analysis of the armorial music, to study the possible confluences between music and the space that has produced it to, by this analysis, to think the complicity between music and history / Este trabalho examina a presen?a da m?sica na constitui??o imagin?ria dos espa?os, tomando-se como objeto de estudo parte da produ??o musical do Movimento Armorial, lan?ado oficialmente em 1970 na cidade do Recife, Pernambuco. A partir daquilo que, segundo o discurso armorial, seria a ess?ncia da arte popular nordestina brasileira , os armorialistas pretenderam compor uma arte que expressasse uma id?ia de nordestinidade e de brasilidade. Tenta-se aqui demonstrar de que maneira a m?sica exerceu um papel fundamental de condensa??o e divulga??o da est?tica armorial, delimitando auditivamente o territ?rio Nordeste e, ao mesmo tempo, procurando impor-lhe uma sonoridade. Este trabalho analisa ainda a elabora??o do que seria uma paisagem sonora pr?pria do Nordeste e como essa elabora??o passa pelo desejo de cristaliza??o de um espa?o idealizado, eterno, linha de fuga da experi?ncia modernizante e p?s-modernizante caracter?stica do s?culo XX, fruto, por sua vez, da ?nsia pela conserva??o do Nordeste enquanto ref?gio das tradi??es que ficou evidenciada pela constru??o, al?m de uma visibilidade, tamb?m de uma audibilidade para o dito universo nordestino. Analisa, tamb?m, a forma como se d? o confronto da id?ia de paisagem sonora considerada nordestina - conjunto de eventos sonoros tidos como t?picos do meio rural - com uma s?rie de arquivos sonoros gestados a partir de 1920 junto com o discurso regionalista, mostrando como foi elaborada uma m?sica armorial que pretendeu representar o espa?o Nordeste. Constata como, para a elabora??o da m?sica armorial, foram agenciados, ainda, elementos da cultura musical europ?ia considerada erudita. Argumenta que a utiliza??o, para a manufatura do pensamento e da est?tica armorial, de um capital mim?tico europeu, assim definido por Stephen Greenblat, deveu-se ? lideran?a intelectual do Movimento, centrada no escritor Ariano Suassuna. Discute que Suassuna, seguido pelos m?sicos e artistas do Movimento, buscou autenticar uma liga??o gen?tica entre o que ele considerou a verdadeira arte popular brasileira e a cultura ib?rico-medieval. Para tanto, a m?sica foi tomada como elemento de forma??o do imagin?rio social e direcionada no sentido de verificar uma rela??o entre o Nordeste idealizado pelo Armorial e a m?sica produzida pelo Movimento. Este trabalho buscou, portanto, atrav?s da m?sica armorial, estudar as poss?veis conflu?ncias entre a m?sica e o espa?o em que ela foi produzida para, partindo dessa rela??o, pensar a cumplicidade entre m?sica e hist?ria

Submitted by Automa??o e Estat?stica (sst@bczm.ufrn.br) on 2017-03-14T23:45:33Z No. of bitstreams: 1 JosePauloPereira_DISSERT.pdf: 8755492 bytes, checksum: 72b01ef3023ef3d9a52f1298b6542b50 (MD5) / Approved for entry into archive by Arlan Eloi Leite Silva (eloihistoriador@yahoo.com.br) on 2017-03-16T22:40:28Z (GMT) No. of bitstreams: 1 JosePauloPereira_DISSERT.pdf: 8755492 bytes, checksum: 72b01ef3023ef3d9a52f1298b6542b50 (MD5) / Made available in DSpace on 2017-03-16T22:40:28Z (GMT). No. of bitstreams: 1 JosePauloPereira_DISSERT.pdf: 8755492 bytes, checksum: 72b01ef3023ef3d9a52f1298b6542b50 (MD5) Previous issue date: 2016-12-13 / Este trabalho trata de um estudo dos aspectos t?cnico-interpretativos da obra ?Tr?s Tocatas Armoriais?, do compositor potiguar Danilo Guanais (1965- ). As ?Tr?s Tocatas Armoriais? ? uma obra para viol?o solo dividida em tr?s movimentos, O Romance do Boi da M?o de Pau, Poema Negro e O Admir?vel V?o do Pav?o Misterioso, constru?da, segundo Guanais, sob uma concep??o atualizada da M?sica Armorial. Objetivando entender o que seria a ?vers?o atualizada da M?sica Armorial?, como afirma o compositor, procuramos apresentar uma contextualiza??o da M?sica Armorial que vai desde sua produ??o inicial, com os prim?rdios do Movimento Armorial, at? a produ??o dessa m?sica por compositores atuais que se prop?e compor M?sica Armorial utilizando elementos e procedimentos da m?sica do s?culo XX e XXI. No presente trabalho apresentamos, tamb?m, uma breve discuss?o sobre a dicotomia de concep??o instaurado por Ariano Suassuna e Cussy de Almeida e a contribui??o gerada, atrav?s dessa dualidade de pensamentos, para a produ??o posterior da M?sica Armorial. Foram utilizadas na metodologia entrevista com o compositor, an?lise e estudo da obra, bem como referenciais te?ricos como Santos (2009), Marinho (2010), Queiroz (2014), e outros. Tem-se como objetivo apresentar elementos que propiciem ao int?rprete execut?-la o mais pr?ximo poss?vel da concep??o do compositor a partir das ideias expostas pelo mesmo. Como resultados apresentamos informa??es sobre a concep??o apresentada pelo compositor, n?o propondo uma discuss?o aprofundada da quest?o, onde o mesmo afirma produzir suas obras a partir de elementos que se caracterizam como uma ?vers?o atualizada da M?sica Armorial?. Apresentamos, no ?ltimo cap?tulo, os materiais que foram utilizados para a constru??o da obra, como por exemplo as literaturas que o motivaram na produ??o das pe?as; os elementos filos?ficos presentes na obra ?Tr?s Tocatas Armoriais?, principalmente no ?ltimo movimento, O V?o Admir?vel do Pav?o Misterioso, que sugere a imag?tica de uma m?quina tentando al?ar v?o. Apresentamos, tamb?m, a an?lise do material mel?dico, utiliza??o da nota pedal, caracter?stica presente na m?sica dos violeiros utilizados na M?sica Armorial, bem como sugest?es t?cnico-interpretativas da obra. / This paper is a study about the technical-interpretative aspects in ?Tr?s Tocatas Armoriais,? whose author is the Potiguar Danilo Guanais (1965 ?). ?Tr?s Tocatas Armoriais? is a work for solo guitar and is divided into three movements: Romance do Boi da M?o de Pau, Poema Negro and O Admir?vel V?o do Pav?o Misterioso. It was made, according to Guanais, under the updated conception of Armorial Music. In order to understand what is the "updated version of Armorial Music", as the composer says, we tried to present a contextualization of Armorial Music, since its initial production, with the beginnings of the Armorial Movement, until the production of the song by current composers who proposed to compose Armorial Music using elements and procedures of 20th and 21st century music. We also present a brief discussion about the dichotomy of conception established by Ariano Suassuna and Cussy de Almeida, and its contribution, with the duality of thoughts, for the later production of Armorial Music. In methodology it was used an interview with de composer, analysis and study of the work, and some references as Santos (2009), Marinho (2010) and Queiroz (2014). The aim of this paper is to show elements that enable the interpreter to perform it as close as possible to the composer's conception. As results we present information about the conception presented by the composer, without in-depth discussion, in which the author affirms to produce his works from elements that are characterized as an "updated version of Armorial Music.? The materials used for the construction of the work are presented at the last chapter and were the literatures that motivated the coposer in the production of the plays; the philosophical elements present in ?Tr?s Tocatas Armoriais?, especially in the last movement, O V?o Admir?vel do Pav?o Misterioso, which suggests the imagery of a machine trying to fly. It was also presented an analysis of the melodic material, the application of the pedal note, which is a characteristic of the music of the guitar players used in Armorial Music, and some technical-interpretative suggestions of the work.