Thesis (D. Mus. Arts)--University of Washington, 2004. / Vita. Includes bibliographical references (leaves 95-97).

Thesis (Ph.D.)--University of Nebraska-Lincoln, 2007. / Title from title screen (site viewed Oct. 10, 2007). PDF text: 86 p. : music. UMI publication number: AAT 3258774. Includes bibliographical references. Also available in microfilm and microfiche formats.

I detta examensarbete presenteras kort tonsättarna Harald Fryklöf och Max Reger. Skribenten undersöker också vilka likheter som finns främst i deras orgelmusik och hur den kunskapen kunde hjälpa honom i interpretationsprocessen. / <p>J.S. Bach: Prelude och fuga Eb BWV 552</p><p>M. Reger: Phantasie über den Choral "Halleluja, Gott zu loben bleibe meine Seelenfreud" op 52:3</p><p>H. Fryklöf: Symfoniskt stycke</p><p>J.S. Bach: Schmücke Dich, o liebe Seele BWV 654</p><p>M.Reger: Variations and fugue on God save the King</p>

Die Entstehung des vorliegenden Sammelbandes verdankt sich einem kleinen Reger-Symposion, welches im Mai 2009 im Rahmen des „Max-Reger-Forums Leipzig 2009“ an der dortigen Hochschule für Musik und Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“, umrahmt von vielen Konzerten, stattfand; einige weitere Beiträge kamen später hinzu. Der Band ist in zwei thematische Blöcke, „Reger und die Künste“ und „Aufführungsfragen bei Reger“, aufgeteilt und enthält Beiträge von Ulrich Mosch, Susanne Popp, Kurt Seibert, Christopher Anderson, Gesine Schröder, Martina Sichardt, Eszter Fontana und Martin Krumbiegel – Wissenschaftler und Künstler vereint im Nachdenken über Max Reger.

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Als ich die Aufgabe von Herrn Prof. Loos bekam, die Rezeption der Musik von Max Reger in der Ukraine darzustellen, war ich zunächst eher skeptisch gestimmt: Nach meiner persönlichen Erfahrung sind die Werke dieses besonderen Komponisten aus jenen Zeiten, die sich so metaphorisch als „Fin de siècle“ etablierten, nach wie vor dem ukrainischen Zuhörer nur wenig bekannt. Zwar war Max Reger den ausgebildeten Musikern vom Namen her nicht fremd: Sein Schaffen wurde in die Lehrprogramme der Musikgeschichte an den Musikakademien einbezogen, besonders was die Orgelwerke betrifft, dabei wurden meistens als Beispiel seines Stils nur so bekannte Werke wie Introduktion und Passacaglia d-Moll wie auch Präludium und Fuge d-Moll berücksichtigt. Doch von einer bemerkenswerten Tradition der Interpretation von Regers Werken auf den ukrainischen Konzertbühnen kann man kaum sprechen. Daraus resultierte auch meine verständliche Skepsis zur Möglichkeit, die Rezeption der Musik von Max Reger in der Ukraine unter etwas sinnvolleren Bedingungen und nicht nur als eine dünne Kette einzelner Auftritte darzulegen.

Die Musik Max Regers verbreitete sich in der Slowakei über verschiedene Kommunikationskanäle. Es ist interessant, die Umstände und Faktoren zu beobachten, die an diesem Prozess beteiligt waren. Eine nicht zu leugnende Tatsache auch ist, dass einige einheimische Musiker an der Reger-Rezeption einen maßgebenden Anteil hatten.

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