Ingeniero Civil Mecánico / Los molinos de jaula son considerados de la clase de molinos de chancado de impacto, pues realizan la molienda del material que ingresa a través de choques con las barras de las jaulas que giran en sentidos opuestos. Las aplicaciones más comunes son para molienda de material seco como carbón, caliza, minerales de hierro, mineral de potasio, entre varios otros materiales. Su principal ventaja sobre otras tecnologías para molienda es la precisión en la obtención de distribuciones granulométricas deseadas con baja generación de finos. Con el fin de poder hacer mejoras a un diseño de molino del cual se tienen antecedentes y que en operación ha fallado por el fenómeno de corrosión bajo tensión (SCC) por procesar sales húmedas de cloruro de potasio; es que en este trabajo se busca dar respuestas a la interrogante sobre qué distribución granulométrica del material a la salida se esperaría para distintas formas geométricas de las jaulas y variadas condiciones de operación. Se ha guardado reserva respecto de qué empresa es la que opera dicho molino. Las mejoras que se buscan hacer al molino del cual se tienen antecedentes, son basadas en cambios geométricos de las jaulas, a fin de disminuir los esfuerzos sobre éstas, y así, disminuir el efecto del fenómeno de SCC. Dichas mejoras repercutirían en el desempeño de la molienda. Por lo que en este trabajo se genera un modelo que describe la circulación del material dentro del molino mientras es fraccionado, con el fin de describir la distribución granulométrica del material a la salida y así evaluar el desempeño de la proposición de mejora de geometría. El modelo desarrollado es capaz de analizar distintas geometrías de jaulas, así como también distintas condiciones de operación y de distribuciones granulométricas del material ingresado. Se han elegido tres casos de estudio que varían la geometría de las jaulas respecto del molino del cual se disponen antecedentes. El modelo de circulación y fracturación generado indica que los casos de estudio seleccionados producen una distribución granulométrica similar a la del molino de los antecedentes. Los casos de estudio han sido analizados respecto a su resistencia mecánica mediante software de elementos finitos, resultando tener mejor desempeño que el caso de estudio original (CE1). Se disminuyen drásticamente los esfuerzos hasta un 38% respecto a CE1 en la zona crítica donde presentan fractura los especímenes reales debido al fenómeno de SCC. Este resultado significa además un aumento de la vida del equipo. Por otro lado, se obtiene del análisis de vibraciones que el desempeño de los casos de estudio seleccionados no presentan problemas respecto a efectos dinámicos asociados a resonancia. En conclusión, se ha generado un modelo físico con el cual se ha podido describir el desempeño en molienda de tres variaciones al modelo original de las jaulas. Las cuales mantienen la distribución granulométrica original y se espera que tengan un mejor desempeño ante SCC, sin problemas de resonancia.

El presente trabajo muestra un plan de negocio para implementar un Centro Integral de Belleza en el distrito de La Molina, desarrollado en ocho capítulos que describimos a continuación: En la introducción se describen los antecedentes que se tienen para el desarrollo del presente plan de negocio y se explica cuál será la principal fuente de financiamiento. En el Capítulo 1, Análisis del Entorno, se analizan los factores relevantes del macro entorno: económico, demográfico, político y legal, socio-cultural, tecnológico y ecológico, así mismo se analiza el micro entorno donde se evalúan factores como la competencia, competidores potenciales, proveedores, clientes y servicios sustitutos que podrían afectar el proyecto. En el Capítulo 2, Análisis de Mercado, se desarrolla una investigación cualitativa y cuantitativa en el distrito de La Molina, orientado a mujeres entre 25 y 65 años del NSE A y B, que visitan Salones de Belleza/ SPAs regularmente, pero fuera de La Molina, por lo que nuestro valor agregado es la ubicación, lo cual facilitara la satisfacción de su necesidad, sin tener que lidiar con el tráfico, tiempo y distancia, además de brindarles una experiencia inolvidable. En el Capítulo 3, Planeamiento Estratégico, se enuncia la visión, misión, el análisis FODA, se determina la ventaja competitiva, los objetivos estratégicos, la estrategia genérica y se detallan los factores críticos de éxito. Asimismo, hemos definido el modelo del negocio, presentado bajo el esquema CANVAS. En el Capítulo 4, Plan de Marketing, se formulan los objetivos para el periodo 2014- 2019, los criterios empleados en la elección de las variables para definir la estrategia de segmentación, tamaño del mercado, estrategia de posicionamiento, estrategia competitiva y el Marketing Mix. En el Capítulo 5, Plan de Operaciones, se formula los objetivos, estrategias y políticas del negocio, así como indicadores de gestión. Se identifican los principales procesos en la prestación del servicio, la localización, capacidad y se define la infraestructura necesaria: ambientes, metrado, mobiliario, equipo, instalaciones y tamaño. Así mismo se determinan los sistemas que soportan el manejo administrativo y la gestión de calidad del servicio. En el Capítulo 6, Estructura Organizacional, se plantea los objetivos, estrategias y el perfil del personal que permitirá alcanzar los objetivos de la organización, se enuncia la forma societaria elegida, número de socios, el tipo de organización y la estructura organizacional con la que contará el Centro Integral de Belleza. En el Capítulo 7, Análisis Económico - Financiero, se establece el objetivo y se definen los supuestos sobre los cuales se ha elaborado la proyección financiera: periodo de evaluación de 5 años, unidad monetaria, inversión requerida, presupuesto de ingresos y egresos, costo de los servicios, impuestos a los que esta afecto, tasas de depreciación, nivel de remuneraciones, determinación del costo de oportunidad de capital (20%), financiamiento elegido y valor de rescate obtenido al término del periodo de evaluación del proyecto. En la evaluación financiera, se obtiene un VAN de US$ 487,891., así como una TIR de 38%, lo cual permite concluir que el proyecto es rentable y viable. Para el análisis de punto muerto y sensibilidad, se elige las variable precio, cantidad y capacidad como las variables critica a partir de la cual se realiza el análisis y se puede determinar que, en el caso de una reducción en el 10% en precio o una 15% en el uso de la capacidad el proyecto sería rentable. En el Capítulo 8, Plan de Contingencia, se presentan los eventos que, de ocurrir, podrían afectar la viabilidad del proyecto y las acciones que se deberían tomar ante tales situaciones. Se concluye que el proyecto es económica, financiera y operativamente viable y ofrece a los inversionistas una rentabilidad atractiva. / Tesis

Thesis (Ph. D.)--Pennsylvania State University, 2003. / "December 2003." Title taken from PDF title screen (viewed October 22, 2007). Includes bibliographical references.

No description available.

In 1531, Andreas Alciatus published the first emblem book, Emblematum liber. It consisted of a series of illustrations, each with a motto and an epigram. Emblem writers tried to create a universal language that would communicate ideas through visual images, but felt it necessary to add explanations to avoid the misinterpretation of their compositions. The result was the complex relationship between verbal and pictorial elements that characterizes the emblematic mode of thinking. Emblem books and the emblematic mode permeated European society and culture in the sixteenth and seventeenth centuries. Emblematic images appeared in decorations, pageants, clothing and other expressions of culture including literature and the theatre. This thesis studies the relationship between emblem and theatre in the dramatic production of the Spanish playwright Tirso de Molina (1584-1648). Two main questions are explored: how do emblems appear in Tirso de Molina's drama? and, what function do they perform? The first question deals with how the emblematic form passes from a static medium, the printed page, to a dynamic one, the theatre. The second one explores the function that the emblem and the emblematic mode play within specific plays. The method is based on a case-by-case study. Each example of an emblem in Tirso's dramatic production is studied separately to see how it becomes theatre and how it behaves within the confines of the play. This approach allows general conclusions to be drawn about how the emblem works in the theatre and opens the way to more structural or theoretical studies. The thesis shows that the emblematic form appears abundantly and in a variety of ways in Tirso de Molina's plays. Although the emblematic form may keep its original structure when it becomes dramatized, it may also lose one or several of its parts. The original emblematic structure sometimes disappears and only the relationship between image and word, characteristic of the emblematic mode, remains. Finally, it is shown that the emblematic form in the theatre can play both a dramatic and an ideological role.

Thesis (Ph. D.)--University of Texas at Austin, 2007. / Vita. Includes bibliographical references.

Thesis (Ph. D.)--University of Washington, 1995. / Vita. Includes bibliographical references (leaves [166]-172).

Thesis (Ph. D.)--Florida State University, 2005. / Advisor: Carrie E. Sandahl, Florida State University, College of Visual Arts, Theatre and Dance, School of Theatre. Title and description from dissertation home page (viewed Jan. 24, 2006). Document formatted into pages; contains x, 371 pages. Includes bibliographical references.

Thesis--Universidad de Madrid. / Bibliography: p. [233]-235.

In 1531, Andreas Alciatus published the first emblem book, Emblematum liber. It consisted of a series of illustrations, each with a motto and an epigram. Emblem writers tried to create a universal language that would communicate ideas through visual images, but felt it necessary to add explanations to avoid the misinterpretation of their compositions. The result was the complex relationship between verbal and pictorial elements that characterizes the emblematic mode of thinking. Emblem books and the emblematic mode permeated European society and culture in the sixteenth and seventeenth centuries. Emblematic images appeared in decorations, pageants, clothing and other expressions of culture including literature and the theatre. This thesis studies the relationship between emblem and theatre in the dramatic production of the Spanish playwright Tirso de Molina (1584-1648). Two main questions are explored: how do emblems appear in Tirso de Molina's drama? and, what function do they perform? The first question deals with how the emblematic form passes from a static medium, the printed page, to a dynamic one, the theatre. The second one explores the function that the emblem and the emblematic mode play within specific plays. The method is based on a case-by-case study. Each example of an emblem in Tirso's dramatic production is studied separately to see how it becomes theatre and how it behaves within the confines of the play. This approach allows general conclusions to be drawn about how the emblem works in the theatre and opens the way to more structural or theoretical studies. The thesis shows that the emblematic form appears abundantly and in a variety of ways in Tirso de Molina's plays. Although the emblematic form may keep its original structure when it becomes dramatized, it may also lose one or several of its parts. The original emblematic structure sometimes disappears and only the relationship between image and word, characteristic of the emblematic mode, remains. Finally, it is shown that the emblematic form in the theatre can play both a dramatic and an ideological role. / Arts, Faculty of / French, Hispanic, and Italian Studies, Department of / Graduate