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published_or_final_version / Chinese Historical Studies / Master / Master of Arts

馬桂順. / Thesis (M.A.)--香港中文大學, 1991. / Reprint of manuscript. / Includes bibliographical references (leaves 444-459). / Ma Guishun. / Thesis (M.A.)--Xianggang Zhong wen da xue, 1991. / Chapter 一 --- 「金陵八家」的稱謂問題 --- p.1 / Chapter 二 --- 「金陵八家」的時代背景 --- p.23 / Chapter 三 --- 龔賢： / Chapter (1) --- 龔賢的生平 --- p.39 / Chapter (2) --- 龔賢的繪畫淵源 --- p.63 / Chapter (i) --- 當代畫家的影響 --- p.68 / Chapter (ii) --- 前代畫家的影響　 --- p.118 / Chapter (iii) --- 師心與師自然 --- p.152 / Chapter (iv) --- 總結：龔賢對創作的要求及畫風特點 --- p.182 / Chapter 四 --- 樊圻： / Chapter (1) --- 樊圻的生平 --- p.234 / Chapter (2) --- 樊圻的繪畫淵源 --- p.236 / Chapter 五 --- 吳宏： / Chapter (1) --- 吳宏的生平 --- p.276 / Chapter (2) --- 吳宏的繪畫淵源　 --- p.287 / Chapter 六 --- 高岑： / Chapter (1) --- 高岑的生平 --- p.312 / Chapter (2) --- 高岑的繪畫淵源 --- p.324 / Chapter 七 --- 葉欣： / Chapter (1) --- 葉欣的生平 --- p.347 / Chapter (2) --- 葉欣的繪畫淵源　 --- p.357 / Chapter 八 --- 鄒喆： / Chapter (1) --- 鄒喆的生平 --- p.382 / Chapter (2) --- 鄒喆的繪畫淵源 --- p.388 / Chapter 九 --- 胡慥： / Chapter (1) --- 胡慥的生平 --- p.407 / Chapter (2) --- 胡慥的繪畫淵源 --- p.412 / Chapter 十 --- 謝蓀： / Chapter (1) --- 謝蓀的生平 --- p.424 / Chapter (2) --- 謝蓀的繪畫淵源 --- p.428 / Chapter 十一 --- 結語 --- p.435 / 參考書目 --- p.444

黃仕民. / 論文(碩士) -- 香港中文大學硏究院藝術學部, 1996. / 參考文献 : leaves 53-55. / Huang Shimin. / 前言 --- p.1 / Chapter (一） --- 繪畫中使用新物料的起因及其普遍性 --- p.2 / Chapter (二） --- 新物料的特質 --- p.5 / Chapter (三） --- 在當代繪畫中引起的影響 --- p.10 / Chapter (四） --- 結論 --- p.17 / 附圖 --- p.22 / 附註 --- p.52 / 參考書目 --- p.53

吳秀華. / "2004年8月". / 論文(哲學碩士)--香港中文大學, 2004. / 參考文獻 (leaves 116-127). / 附中英文摘要. / "2004 nian 8 yue". / Wu Xiuhua. / Lun wen (zhe xue shuo shi)--Xianggang Zhong wen da xue, 2004. / Can kao wen xian (leaves 116-127). / Fu Zhong Ying wen zhai yao. / 論文提要 --- p.i´ؤiii / 緒論 --- p.1´ؤ13 / Chapter 第一章 --- 滿族形象與意識的建構 --- p.14 一41 / Chapter 第一節 --- 滿族源流 --- p.14-18 / Chapter 第二節 --- 滿族特色及意識的定義 --- p.18´ؤ20 / Chapter 一. --- 何謂滿族特色 --- p.18-19 / Chapter 二. --- 何謂滿族意識 --- p.19一20 / Chapter 第三節 --- 滿族形象 --- p.20´ؤ41 / Chapter 一. --- 髮式、首飾及服飾 --- p.20-23 / Chapter 二. --- 民俗 --- p.23-24 / Chapter 三. --- 語言文字 --- p.24´ؤ25 / Chapter 四. --- 宗教信仰 --- p.25-28 / Chapter 1. --- 祖先崇拜´ؤ´ؤ滿洲“三仙女´ح始祖神話 --- p.25´ؤ26 / Chapter 2. --- 圖騰崇拜´ؤ´ؤ鴉鵲敬奉習俗 --- p.26´ؤ27 / Chapter 3. --- 原始宗教信仰´ؤ´ؤ薩滿教 --- p.27´ؤ28 / Chapter 五. --- 民族性格 --- p.28-30 / Chapter 1. --- 基本含義 --- p.28´ؤ29 / Chapter 2. --- 性格特徵´ؤ´ؤ驍勇¯‘ة武、海納百川 --- p.29´ؤ30 / Chapter 第四節 --- 滿族意識的建構 --- p.30-41 / Chapter 一. --- 八旗制度的形成及特色 --- p.31-32 / Chapter 二. --- 維護滿族意識的政策 --- p.33´ؤ34 / Chapter 第二章 --- 滿族特色®t畫中的體現 --- p.42´ؤ65 / Chapter 第一節 --- 題材內容 --- p.42´ؤ45 / Chapter ´ؤ. --- 一.塞外山川、花鳥走獸 --- p.42-43 / Chapter 二. --- 人物事件、風俗 --- p.43-45 / Chapter 第二節 --- 宗教思想 --- p.45´ؤ54 / Chapter 一. --- 原始宗教 --- p.45´ؤ49 / Chapter 二. --- 儒道釋 --- p.49一54 / Chapter 第三節 --- 滿族元素 --- p.54´ؤ57 / Chapter 一. --- 服飾 --- p.54´ؤ55 / Chapter 二. --- 款識 --- p.55一56 / Chapter 三. --- 民族性格 --- p.56-57 / Chapter 第四節 --- 審美意趣 --- p.58-61 / Chapter 第三章 --- 滿族意識在繪畫中的體現 --- p.66-104 / Chapter 第一節 --- 畫家身分 --- p.67-68 / Chapter 一. --- 旗人 --- p.68-75 / Chapter 1. --- 滿洲八旗 --- p.68-73 / Chapter 2. --- 蒙古八旗 --- p.73´ؤ74 / Chapter 3. --- 漢軍八旗 --- p.74-75 / Chapter 二. --- 非旗人 --- p.76 / Chapter 1. --- 宮廷畫師 --- p.76´ؤ78 / Chapter 2. --- 詞臣畫家 --- p.78´ؤ80 / Chapter 第二節 --- 紀實畫 --- p.80´ؤ88 / Chapter 一. --- 記事 --- p.81 / Chapter 1. --- 出巡迴鑾 --- p.81-82 / Chapter 2. --- 戰爭 --- p.82´ؤ83 / Chapter 3. --- 祭祀 --- p.83 / Chapter 4. --- 筵宴 --- p.83´ؤ84 / Chapter 5. --- 典禮 --- p.84 / Chapter 6. --- 其他 --- p.84 / Chapter 二. --- 記人 --- p.84 / Chapter 1. --- 御容畫 --- p.85 / Chapter 2. --- 皇子公主像 --- p.85 / Chapter 3. --- 后妃像 --- p.85´ؤ87 / Chapter 4. --- 文武功臣像 --- p.87 / Chapter 5. --- 太監內官像 --- p.87 / Chapter 第三節 --- 繪畫功能 --- p.89´ؤ95 / Chapter 一. --- 歌功頌德 --- p.89-90 / Chapter 二. --- 教化 --- p.91一94 / Chapter 三. --- 裝飾宮廷或自娛 --- p.94 / Chapter 四. --- 保存 --- p.94-95 / 結語 --- p.105´ؤ107 / 附錄 附錄一清代宮廷繪畫的相關展覽及著作一覽表 --- p.108´ؤ111 / 附錄二滿族源流表 --- p.112 / 附錄三西方學者在滿族史硏究上不同觀點和硏究成果簡表 --- p.113-115 / 參考書目 --- p.116´ؤ127 / 圖版目錄 --- p.128´ؤ133 / 圖版 --- p.1´ؤ104 / 緒論圖版 / 第一章圖版 / 第二章圖版 / 第三章圖版 / 第四章圖版 / 結語圖版

李尤猛. / 論文(藝術碩士) -- 香港中文大學硏究院藝術學部, 1995. / 參考文獻: leaves 31-39. / Li Youmeng. / Chapter (一） --- 西方當代藝術走向的啓示 --- p.1 / Chapter (二） --- 在夾縫中求存的本世紀初具象繪畫 --- p.3 / Chapter (三） --- 具象繪畫的回歸機遇和空間 --- p.7 / Chapter (四） --- 在當代具象繪畫中重建藝術的意義和價値 --- p.12 / Chapter (I) --- 具象繪晝´ؤ´ؤ内容的確立 --- p.15 / Chapter (II) --- 具象繪畫一一形式的選定 --- p.20 / Chapter (III) --- 内容與形式表裏相輔相成 --- p.24 / Chapter (五） --- 結語 --- p.26 / Chapter (六） --- 註釋 --- p.28 / Chapter (七） --- 參考書目 --- p.31 / Chapter (I ) --- 期刊 --- p.31 / Chapter (II) --- 書籍 --- p.34 / Chapter (甲） --- 中文參考書目 --- p.34 / Chapter (乙） --- 英文參考畲目 --- p.37 / Chapter (八） --- 附圖 --- p.40

賴筠婷. / "2011年9月". / "2011 nian 9 yue". / Thesis (M.F.A.)--Chinese University of Hong Kong, 2011. / Includes bibliographical references (leaves 28-33). / Abstracts in Chinese and English. / Lai Yunting. / 論文摘要 --- p.i / 鳴謝 --- p.iii / 目錄 --- p.iv / 引言 --- p.1 / Chapter 第一章 --- 家庭題材的中國人物畫 / Chapter 甲、 --- 1911-1949年的中國畫壇狀況 --- p.2-4 / Chapter 乙、 --- 1949-1965年的相關作品 --- p.5-6 / Chapter 丙、 --- 1966-1976年的相關作品 --- p.7 / Chapter 丁、 --- 1977-2009年的相關作品 --- p.8-11 / Chapter 第二章 --- 家庭題材人物畫內容分析 / Chapter 甲、 --- 人物的組合 --- p.12-13 / Chapter 乙、 --- 人物的活動 --- p.14-17 / Chapter 丙、 --- 作品表現手法 --- p.18-19 / Chapter 第三章 --- 總結 --- p.20-21 / Chapter 附錄I --- 個人創作探討 --- p.22-23 / Chapter 附錄II --- 畢業作品圖錄 --- p.24-27 / 參考書目 --- p.28-31 / 版圖目錄 --- p.32-33 / 版圖 --- p.34-44

The influential philosophers Edmund Burke and Emmanuel Kant understand the sublime as events and objects that cause an emotional reaction so magnificent that the intellect fails to comprehend it. It is thus deeply felt and experienced but remains undefined and non-understood. Searching for the Sublime is a suite of paintings that seek to respond to these definitions of the sublime. Together they address and evoke themes of mystery, fear, power, and the unknowable through the medium of painting.

My work explores domesticity, the role reversal happening in the family dynamics, the banality of home life, and the common escapism that occurs in parents. Men play a larger role in the home and women play a larger role outside the home blurring the lines of responsibility and changing expectations. This emasculating process often creates a power struggle within the home. These common issues are the fodder for my artistic practice. Domestic pattern, utility, sexual frustration, chaos and contentment all play a part.

I study painting and composition for its own sake, and in this program I am pursuing it from a narrative or pictorial stance, much as did earlier artists, and doing so in contemporary terms. Distinguished examples of illustrators could include such artists as Raphael, Michelangelo, Rembrandt and Rubens, and modern practitioners such as Wyeth and Baskin. The illustrator needs not only control of his means, but also other qualities in addition to those of a studio painter. He needs an imagination that will allow portrayal of scenes and viewpoints that can't be arranged in a studio. The artist's memory and invention are primary requisites for illustrations involving distant times and places.