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Québec Université Laval, Bibliothèque 2016

L'année 1956 a vu l'est européen, c'est-à-dire le bloc communiste, secoué par des événements successifs qui n'ont pu laisser les Occidentaux Indifférents face au communisme. Nous parlons ici du XXe Congrès et des révoltes automnales polonaises et hongroises. La crise hongroise est un point culminant car le rideau de silence qui avait été établi autour de l'URSS et de ses "satellites" s'est entrouvert avec les révoltes et l'intervention. A partir d'articles de fond publiés dans trois journaux français d'options idéologiques différentes, le Figaro, le Monde et l'Humanité, nous avons pu sonder l'opinion vis-à-vis l'URSS. Le présent mémoire veut donc retracer la persistance d'éléments de définition traditionnels autour d'une réalité mythifiée chez des médias d'information supposément au fait de l'actualité mondiale changeante. L'URSS était-elle une réalité en évolution ou correspondait-elle toujours à un faisceau de perceptions mythiques? / Québec Université Laval, Bibliothèque 2013

Dans le Paris partiellement alphabétisé des XVIIe-XVIIIe siècles, caractérisé notamment par la multiplication des usages sociaux de l'écriture, l'écrivain public gagnait sa pitance en écrivant pour autrui. Pour le menu peuple familier de ses services, il jouait volontiers les rôles de confident, d'avocat, de commis ou de faussaire. Exercé à tout vent, sans contrainte corporative et par des scripteurs aux profils variés, le métier se révèle irréductible à un état socio-professionnel singulier, si ce n'est de se fondre au paysage de la rue. Ces considérations permettent de situer la place et la fonction des écrivains publics dans la société. Elles ont agi sur les représentations partagées du personnage —tantôt loué tantôt persiflé—, différemment perçu par ses contemporains selon la position qu'ils occupaient —gens de lettres, autorités, voisins d'échoppe. Pour atteindre ces visions du scribe et le scribe lui-même, il faut s'adresser aux sources judiciaires et ecclésiastiques, aux nombreuses descriptions pittoresques et littéraires du vieux Paris, en observant de concert la scène publique où évoluait l'écrivain dans son rôle d'intermédiaire. Maillon entre l'histoire des pratiques citadines de l'écrit et celle des moeurs populaires urbaines, l'écrivain public ouvre donc aussi une voie de compréhension au mode de vie et à la sociabilité des classes populaires. Pratiquant dans le cimetière des Saints-Innocents, qui fut également l'une des places marchandes les plus animées des quartiers laborieux de Paris, l'écrivain «des charniers» permet à la fois de porter un éclairage accru sur le personnage public et de pénétrer dans l'espace social et culturel de son appartenance. C'est ainsi qu'il se propose enfin pour interroger le rapport, sous l'Ancien Régime, entre les multiples vocations de l'enceinte sépulcrale et les modalités de l'intégration sociale au sein du peuple parisien; les règles d'adhésion à une communauté; les gestes et les comportements qui traduisaient cet attachement et ceux qui supportaient l'affirmation d'une identité distincte, notamment celle du secrétaire des humbles. / Québec Université Laval, Bibliothèque 2013

The suburb of Belleville is situated on the north-eastern outskirts of inner Paris. Its particular blend of social strata, race and architecture has made it a site of interest for historians, writers and artists since the Middle Ages. Thanks in part to the phenomenal success of Daniel Pennac’s six tome Malaussène series, published towards the end of the 20th century and situated in Belleville, the site has continued to enjoy a privileged status among the historical and cultural precincts of Paris. The representation of Belleville in the written and spoken word has a long history, part of which has been told, although in somewhat piecemeal fashion to date. Existing research may be divided into 3 categories, corresponding to the disciplines of history, sociology and literature. Historical studies are extensive and tend to support the suburb’s reputation as a site of revolution and social unrest. The sociological studies focus on immigration to the suburb and on the consequences of its physical transformation over the last half of the 20th century. The overall image presented by sociologists is one of a cosmopolitan suburb whose inhabitants manage to co-exist peacefully despite the multicultural mix; Belleville’s reputation as a melting pot success story sits at odds with that of its image as a centre of rebellion. Literature-based research conducted into the suburb is more sketchy; Belleville’s association with the noir genre and its inherent illicit elements also contrasts with the previous observations. If the existing studies present various pictures of historical and contemporary Belleville, they do not, however, give a comprehensive image of the suburb, nor do they provide an analysis of the role of Belleville in the noir genre, with particular reference to the Malaussène series. I have thus undertaken a multidisciplinary study of the suburb, with the objective of establishing links between the history, sociology and the literature of Belleville, of gaining an understanding of the function of Belleville as a setting for detective fiction and of offering a new explanation of the success of Pennac’s Malaussène series, by relating it to his representation of Belleville. The three focus areas of my research are its history from the Middle Ages until the end of the 20th century, its diverse representations in literature and popular culture, and its connection to a particular literary genre: the noir. The originality of my project lies in the method created to categorise existing research. Belleville rouge presents a view of the site as historically antiauthoritarian in its attempts to promote social justice. Belleville rose incorporates those studies which emphasise the suburb to varying degrees as a utopia, a model of social harmony or a centre of joyful festivities. Belleville noir focuses on the choice of the suburb as backdrop for the noir genre in literature and film; a hub of transgression and criminal activity, the antithesis of the positive space presented in the second category. The first part of my research project looks at the history of Belleville, the changing nature of its borders, which differ greatly from the administrative division according to author and historian, and the creation of a collective Belleville identity. Part two examines the representations of Belleville in literature and popular culture from the Middle Ages until the year 2000, and furthermore attempts to determine to what extent these cultural representations correspond to the suburb’s history. The third section deals with the role of Belleville in noir film and literature. If a single image corresponding to the décor of the neo-polar genre begins to emerge from the representations of Belleville by the film directors and various authors whose texts make up our corpus, this image differs greatly from the nostalgic one offered by Daniel Pennac; his representation of the suburb is hence treated separately. It is this strong sense of attachment to, and identification with, Belleville that is underlined by Pennac in his Malaussène series. Setting himself apart from his néo-polar contemporaries, Pennac draws heavily on all of the three faces of Belleville: the rouge, the rose and the noir. His refusal to adhere strictly to the néo-polar genre and his corresponding tendency to borrow from other genres such as the fairy tale, has resulted in a fusion of the real and the mythological which has engendered in his series a streak of optimism not found in the works of his contemporaries. Pennac draws on the history and traditions of the suburb to thus present an original view of contemporary Belleville as a peace-loving, cohesive community. If we accept that the cultural memory of a site is dictated in part by its inhabitants, and hence is in constant evolution, outlasting its physical appearance, Pennac’s role of guardian of the cultural memory of Belleville may extend to that of the cultural memory of the French nation. / Thesis (Ph.D.) - University of Adelaide, School of Humanities, 2009

Thèse (D. en psychologie)--Université du Québec à Montréal, 2005. / En tête du titre: Université du Québec à Montréal. Comprend des réf. bibliogr. Publié aussi en version électronique.

Thesis (doctoral)--Universität, Paris, 1998. / Includes bibliographical references (p. 547-589), discography (p. 591-593), and indexes.

Depuis l'apparition des expositions universelles jusqu'à la création des sécessions européennes, le Salon parisien a joué un rôle plus ou moins déterminant dans la carrière de centaines de peintres étrangers. Sans partis-pris esthétique, le corpus d'œuvres, d'artistes et de textes étudiés retrace la présence et la réception de la peinture étrangère au Salon de 1852 à 1900. L'histoire politique et administrative de l'institution révèle un statut de l'exposant étranger presque inexistant au début du Second Empire, qui devint une question majeure à la fin du siècle, liée à la création de la Société nationale des beaux-arts. Hasardeuse et compétitive, l'expérience du Salon constituait pour l'ensemble des artistes un enjeu considérable, tant symbolique que commercial. Les carrières parisiennes des peintres étrangers, depuis le séjour de formation jusqu'à l'impact de l'exposition au Salon, se prêtent moins que celles de leurs homologues français à une opposition entre sphère officielle et sphère indépendante; elles décrivent un système des beaux-arts largement ouvert sur le monde et sur l'ensemble du champ artistique. La réalité internationale des expositions parisiennes eut un profond impact sur l'évolution et la définition d'un art français qui en fit rapidement un motif d'hégémonie. Contrairement au cloisonnement nationaliste des expositions universelles, le brassage du Salon décrit l'unité et la diversité des forces créatrices européennes. L'expression nationale participe d'une communauté de démarches et de formes, et l'Europe des arts ne peut se réduire ni aux catégories d'écoles nationales, ni aux catégories de style de la tradition moderniste. / From the origin of World Fairs until the creation of the European secessions, the Paris Salon played a fairly significant role in the careers of hundreds of foreign painters. Avoiding aesthetic biases, the corpus of works, artists and texts studied traces the presence and the reception of foreign painting in the Paris Salon, from 1852 to 1900. The political and administrative history of the institution reveals the evolution of foreign painter status: from almost nonexistent at the beginning of the Second Empire, to a major issue at the end of the century, linked to the creation of the Société Nationale des beaux-arts. Risky and competitive, the Salon experience was a considerable challenge for all artists, both symbolic and commercial. Parisian careers of foreign painters, from their training studio to their exposition in the Salon, are less interpretable than for their French counterparts as an opposition between official and independent sphere; Fine Art system appears as wide open to the world and to the whole artistic field. The international dimension of Paris exhibitions had a profound impact on the evolution and the definition of French art who quickly built a hegemonic pattern on it. Unlike the nationalist partitioning of world fairs, the melting of the Salon is an image of the unity and diversity of European creative forces. The national expression is part of a community of approaches and expressions, and Arts of Europe cannot be categorized into national schools nor the style categories of the modernist tradition.

L'intervalle Oxfordien supérieur/Kimméridgien inférieur (Jurassique supérieur, ~156 Ma) de la région de Lorraine/Champagne a fait l'objet d'une étude pluridisciplinaire en vue d'améliorer les corrélations entre les provinces boréales et téthysiennes. Les associations de fossiles (foraminifères, algues, brachiopodes, phytoclastes etc.) ainsi que les données géochimiques de l'Est du Bassin parisien révèlent un changement des conditions physico-chimiques de l'eau de la plate-forme lagonaire tropicale (dysoxie, diminution de température). Ces changements vont entraîner la quasi-disparition des organismes et empêcher la production de carbonates. Le refroidissement s'explique localement par le renforcement de courants apportant des eaux boréales fraîches envahissant la plate-forme. Des corrélations entre les dépôts de l'Est et ceux du Sud du Bassin parisien (Berry) ont permis d'améliorer le cadre chronologique de l'Est du Bassin parisien très pauvre en ammonites. La comparaison des cadres séquentiels permet de placer le maximum de régression d'un cycle eustatique de 3ème ordre reconnu et caractérisé par ailleurs (limite des zones à Planula et Platynota).Une succession située sur l'Ile de Skye a été proposée en tant que potentiel stratotype pour la limite Oxfordien/Kimméridgien. L'étude de la coupe de Flodigarry avait pour objectif de tenter de comparer cette succession subboréale à des dépôts subméditerranéens à travers différents marqueurs. L'analyse de la matière organique soluble a révélé des biomolécules très bien préservées, parmi les plus vieilles identifiées au monde / Isotopic ([delta]18O and [delta]13C) and elementary geochemical data as well as macro and microfossil associations, show a chemical change in the water of the lagoonal platform in the eastern Paris Basin, during the Late Oxfordian/Early Kimmeridgian interval (Upper Jurassic, ~156 Ma). Gradually, the shallow tropical environments dominated by biomineralization of carbonates became confined, dysoxic and colder. Correlations between depositional environments with similar facies in the Southern and in the Eastern Paris Basin helped to improve the biostratigraphic frameworks. Comparisons between the sequential frames deduced from the palaeoenvironmental evolution of Berry and Lorraine places the maximum regression of a 3rd order cycle at the Planula and Platynota ammonite zones boundary. Recently, the Flodigarry Shale Member, a shaly succession located on the Isle of Skye (Scotland), has been proposed as a possible GSSP (Global Stratotype Section and Point) to define the Oxfordian/Kimmeridgian boundary. The section was studied in order to compare this subboreal series to submediterranean deposits (Paris Basin) by means of other markers such as organic molecular contents. It revealed very well preserved biomolecules, among the oldest identified in the world. This thesis provides new palaeontological, geochemical and stratigraphic data in both Jurassic palaeobiogeographic realms. Well documented sections of the Eastern Paris Basin are now available for this interval. Such local observations, integrated in a multidisciplinary approach, should strengthen the correlations across these realms and precise the global components of the crisis of the carbonate production near the O/K boundary