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Tempo e espaço da sonata para cordas “O burrico de pau” de Carlos Gomes : uma análise estético-interpretativa em música sinfônico-camerista brasileira no séc. XIXBrandão, José Maurício Valle January 2009 (has links)
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Previous issue date: 2009 / A presente pesquisa aborda aquela que julgamos ser uma das peças mais singulares da produção de Antonio Carlos Gomes: a Sonata para Cordas “O Burrico de Pau”. Não pela sua grandiosidade ou pela utilização de procedimentos inovadores, tal singularidade se justifica no fato de ser esta sua última peça composta integralmente, a única de suas peças composta apenas para conjunto de cordas, além de sua versatilidade de execução por grupos de disposição e tamanhos distintos. Pretendemos pois, tomando por base o estudo desta obra, situar estético-estilisticamente o compositor Carlos Gomes, ele também um nome singular na história da música, ainda que não lhe seja referendada tal importância: a de ser o primeiro compositor não europeu a obter reconhecimento em palcos da europa, e de ter suas peças incluídas no repertório operístico corrente de sua época. Metodologicamente, o presente estudo é composto de uma revisão histórica da música brasileira, com vistas a determinar os ascendentes de seu estilo; uma reflexão acerca do que se pode denominar nacional em música; uma avaliação histórica de Carlos Gomes, sua obra e seu estilo; e a análise histórica e estrutural da Sonata para cordas, além das conclusões acerca da estética gomesiana. À guisa de complementação, estão anexas uma edição moderna da partitura da Sonata para cordas, efetuada a partir dos manuscritos, e um catálogo das obras de Carlos Gomes. Como estudo de caso, o principal objetivo deste trabalho foi o de aferir resultados que possibilitassem a melhor interpretação dos conteúdos objetivos e subjetivos da peça abordada, e conseqüentemente de toda a obra de Carlos Gomes e de seu estilo. / Salvador
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Uma concepção musical para as “Impressões Sinfônicas” Festas das Igrejas, do compositor Francisco Mignone. O uso da Hermenêutica do ponto de vista da RegênciaFonseca, Angelo Rafael Palma da January 2008 (has links)
143 f. / Submitted by JURANDI DE SOUZA SILVA (jssufba@hotmail.com) on 2013-03-08T15:01:19Z
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Previous issue date: 2008 / Neste trabalho apresentaremos uma concepção musical das “Impressões Sinfônicas” Festa das Igrejas, do compositor Francisco Mignone. O aspecto interpretativo é o foco principal deste estudo, por isso destacaremos alguns dos muitos componentes musicais intrínsecos à partitura, indicando possibilidades de interpretação com base numa visão hermenêutica. Todas as considerações sobre harmonia, melodia, ritmo, textura, articulação e demais elementos são utilizadas para evidenciar pensamentos do intérprete acerca da obra. Acreditamos que uma visão hermenêutica da composição, como também da regência, é de suma importância para identificar e relacionar as informações musicais e extramusicais relativas à peça e a tal ofício, proporcionando melhor compreensão, elaboração e realização das etapas de preparação da música, obtendo assim uma concepção musical consistente. O primeiro capítulo é composto pela fundamentação teórica deste trabalho, abarcando considerações sobre a regência, a interpretação e o intérprete. No segundo capítulo serão apresentadas informações referentes à hermenêutica e um exercício hermenêutico sobre algumas atividades do campo da regência. O terceiro capítulo é formado pelas informações sobre as “Impressões Sinfônicas” Festa das Igrejas. O quarto capítulo é dirigido à concepção musical da obra. Por fim, apresentaremos as considerações finais. Com esta pesquisa, acreditamos que a utilização da hermenêutica do ponto de vista da regência pode ser uma poderosa ferramenta de trabalho para o maestro, revelando a ele novas perspectivas sobre seu ofício e, acima de tudo, sobre sua atuação profissional. / Salvador
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A escolha do gestual e suas implicações interpretativas aplicadas à regência da obra Psalmus, de João Guilherme Ripper / Choice of gestures and its implications on performance as applied to conducting João Guilherme Ripper’s PsalmusAraújo, Katarine de Sousa 28 March 2014 (has links)
Submitted by Erika Demachki (erikademachki@gmail.com) on 2015-10-22T19:29:01Z
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Previous issue date: 2014-03-28 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - CAPES / This aim of this paper is to study and apply gestures in the interpretation of the
symphonic work Psalmus, by João Guilherme Ripper. Zagonel (1992) and Heller (2006), were
the references used in defining gesture. To define interpretation, the author consulted
Laboissiére (2007), Lima (2006) and Schuller (1997), and for the definition of style and
conducting, the author makes reference to Schuller (1997) and Swarowsky (1989). Once the
definitions were established, the next step was to choose a representative contemporary work,
in this case, the symphonic piece Psalmus (2002), by João Guilherme Ripper, from the Brazilian
symphonic literature. The choice of this work was based on the following criteria: it is a
contemporary Brazilian 21st Century piece, and while it presents technical and interpretation
challenges to the conductor, it is not excessively complex for young musicians. This piece was
played by the Orquestra Sinfônica Jovem de Goiás, rehearsed and conducted by the author of
this paper. The data collected by this survey were approached and discussed with a view to their
qualitative aspects. Musical elements are employed as guide to this study. For that purpose,
rehearsals were recorded and the resulting video and audio focused on the conductor. Results
point to the challenge of conciliating the conductor’s gestures, as a means to establish and
maintain the beat while, at the same time, bringing the work to life. Additionally, an analysis
of the results indicates that since this is a contemporary Brazilian work, it also presents a
challenge to conducting students and these difficulties must be approached throughout their
training. / A temática de investigação desta pesquisa é a exploração e a aplicação do gestual
com finalidades interpretativas da obra sinfônica Psalmus, de João Guilherme Ripper. Para
conceituar-se o gesto, utilizou-se Zagonel (1992) e Heller (2006), conceituou-se interpretação,
com Laboissiére (2007), Lima (2006) e Schuller (1997), e estilos de regência, com Schuller
(1997) e Swarowsky (1989). Com os conceitos estabelecidos, selecionou-se, no repertório
sinfônico brasileiro, a obra Psalmus (2002), do compositor João Guilherme Ripper, levando-se
em consideração os seguintes critérios: obra brasileira do século XXI, contendo desafios
técnico-interpretativos para o regente e de nível acessível ao músico jovem. A obra foi
executada pela Orquestra Sinfônica Jovem de Goiás, na qual esta pesquisadora atuou como
regente durante ensaios e apresentações. Tendo como base os fundamentos teóricos sobre gesto
e interpretação musical, as discussões dos dados foram abordadas qualitativamente e norteadas
por elementos musicais, resultado da gravação de áudio e vídeo dos ensaios, utilizando-se
apenas a imagem da regente. Os resultados apontam desafios de conciliação gestual do regente
entre a manutenção da pulsação e a realização interpretativa da obra e, também, indicam que
essa obra, parte do repertório sinfônico brasileiro contemporâneo, propõe desafios ao estudante
de regência, que devem ser abordados durante sua formação.
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