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Although the orchestral works and operas of Richard Strauss (1864–1949) haveachieved universal acclaim, his piano music remains largely unexamined on a scholarly level. Even though Strauss’s array of piano music is diverse, it has not been thoroughly studied in its full spectrum. In fact, there is no major work in English that addresses his piano legacy. This monograph presents Strauss’s piano solo oeuvre by analyzing his stylistic features, sources of inspiration, and development as a composer. Combining all his piano works into a single analytical assessment will provide access to Richard Strauss’s musical world and shine a spotlight on this significant but neglected area of his output. Moreover, the composer’s 12 Variations in D major, TrV 68 (1878) is included and discussed in the monograph for the first time, since they have never appeared in print. It will be a valuable resource for performers and scholars, who can rediscover his music. / Music Performance

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Der Aufsatz enthält eine Analyse von Richard Strauss' 'Frühling', dem ersten seiner letzten vier Lieder aus dem Jahr 1948. Ich verwende den harmonischen Dualismus von Moritz Hauptmann und Hugo Riemann - eine theoretische Perspektive, die die Ideale der deutschen Romantik widerspiegelt. Diesem Ansatz stelle ich die Schenker'schen und neo-Riemann'schen Analysen des Liedes von Richard Kaplan und Richard Cohn gegenüber. Zwei zentrale Merkmale meiner Analyse sind: 1) die Ablehnung der enharmonischen Äquivalenz und 2) die Funktion einer speziellen Art von überhöhter Sexte, einer 'Frühlingssext', die die Musik vorantreibt und dem Lied seinen charakteristischen chromatischen Klang verleiht. Unter Verwendung des Riemannschen Schritt/Wechsel-Systems zeichne ich die großräumigen harmonischen Bewegungen des Stücks auf einem 'Klangnetz' auf und zeige, wie die verschiedenen harmonischen Transformationen bestimmte Schlüsselbereiche artikulieren und die Bedeutung des Liedtextes reflektieren. / The paper presents an analysis of Richard Strauss’s “Frühling”, the first of his Last Four Songs composed in 1948. I adopt the harmonic dualism of Moritz Hauptmann and Hugo Riemann—a theoretical perspective which reflects the ideals of German Romanticism. I contrast this approach with Schenkerian and Neo-Riemannian analyses of the song by Richard Kaplan and Richard Cohn. Two features central to my analysis are: 1) the rejection of enharmonic equivalence, and 2) the function of a special type of augmented sixth, a “Frühling sixth”, which propels the music forward and gives the song its characteristic chromatic sound. Using Riemann’s Schritt/Wechsel system, I chart the large-scale harmonic moves of the piece on a ‘Klangnetz’, showing how the various harmonic transformations articulate certain key areas and reflect the meaning of the song’s text.

Syftet med detta konstnärliga examensarbete var att utforska hur jag kan blåsa liv i en rollkaraktär från en annan tid och världsuppfattning samt göra den relevant och berörande för en nutida publik. Rollen som användes var Ophelia ur William Shakespeares Hamlet och musikmaterialet är Drei Lieder der Ophelia (Op. 67 No. 1–3) av Richard Strauss. Studien genomfördes metodiskt genom noggranna analyser av karaktären och text- och musikmaterialet samt forskning kring den historiska kontexten. Studien berör både det teoretiska och praktiska arbetet i arbetsprocessen för att väcka en roll till liv. Resultatet påvisar betydelsen av att, genom analyser och efterforskningar, hitta människan bakom rollen och därmed finna den mänskliga faktorn som är universell oavsett tidsperiod, samhälle eller kultur. Genom detta drogs paralleller till den egna samtiden och på så vis demonstrerar detta konstnärliga examensarbete hur man kan blåsa liv i en roll från en annan tid så att dagens publik kan bli berörd. / <p><strong>Examenskonsert:</strong></p><p><strong></strong></p><p><strong>W. A. Mozart</strong> -<em> Exsultate, Jubilate</em></p><p>1. Exsultate</p><p>2. Fulget (recitativ)</p><p>3. Tu virginum</p><p>4. Alleluja </p><p></p><p><strong>W. Shakespeare </strong>(Svensk översättning: Britt G. Hallqvist)</p><p>" I dag är Sankt Valentines dag" (<em>Hamlet</em>)</p><p></p><p><strong>R. Strauss</strong> - <em>Drei Lieder der Ophelia</em> (Op. 67 No. 1–3) </p><p>1. Wie erkenn ich mein Treulieb vor andern nun</p><p>2. Guten Morgen, ´s ist Sankt Valentinstag</p><p>3. Sie trugen ihn auf der Bahre bloß </p><p></p><p><strong>G. Verdi </strong>- Volta la terrea (<em>Maskeradbalen</em>) </p><p></p><p></p><p>Laura Orostica, sopran</p><p>Henrik Löwenmark, piano</p>

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