Des etudes bibliographiques recentes indiquent que le total des etudes consacrees a Gabrielle Roy depasse maintenantHe millier de titres. C'est certainement une preuve de la vitalite de l'oeuvre de la romanciere canadienne. Un succes aussi Incontestable montre egalement que la creation litteraire du Quebec n'est plus une vue de 1'esprit. Gabrielle Roy fait partie d'une pleiade d'ecrivains contemporains qui contribuent tous, selon leurs moyens propres, a etablir les bases d'une tradition litteraire solide qui manquait jus-qu'alors au roman canadien-francais. Ltetude suivante s'attache avant tout aux sources de 1'imagination romanesque de Gabrielle Roy. La premiere partie traitera de la question des influences litteraires et verra comment elles se manifestent dans l'oeuvre de la romanciere canadienne. Ce probleme est important au Quebec au meme titre que dans tout pays francophone, car il met en cause toute 1'orientation d'une litterature nationale. Dans des pays ou la tradition litteraire est recente, il semble bien qu'il faille se resigner a aller chercher ailleurs ses mentors. Dans le cas de Gabrielle Roy, nous avons ete frappe par le fait que deux ecrivains frangais semblaient avoir ses preferences. Nous etudierons ce que Gabrielle Roy semble devoir a Georges Duhamel; elle donne 1'impression de fort bien connaitre sa Chronique des Pasquier ainsi que sa Vie et aventures de Salavin. De nombreux critiques avaient deja remarque 1'accent proustien de certaines pages de Gabrielle Roy. Nous passerons rapidement sur cette question, 1'enrichissant d'exemples nouveaux. L'originalite de Gabrielle Roy semble surtout se faire jour a travers deux themes principaux qui expriment sa vision du monde sous une forme poetique et symbolique. Le theme du voyage hante litteralement l'oeuvre de la roman-ciere canadienne et souligne le desequilibre fondamental de la plupart de ses personnages. Ceux-ci, a la recherche d'un ideal a leur mesure, errent dans un monde qui les ignore ou les ecrase. Ce meme theme permet egalement a Gabrielle Roy de peindre le desarroi social et metaphysique de 1'homme du vingtieme siecle. Par le voyage en soi ou, par son imagination debridee, le personnage de Gabrielle Roy tente desesperement d'accomplir une sorte d'eternel retour vers le paradis de l'enfance. Par le biais de ce theme, l'auteur souligne egalement la tendance innee qu'a 1'homme de vouloir fonder sa liberte. L'autre theme qui contribue a donner son unite a l'oeuvre de la romanciere canadienne-francaise est celui de l'arbre. Depuis l'antiquite, celui-ci s'est vu chaiger de symbolisme. Chez Gabrielle Roy, il est, tour a tour, frere de 1'homme dans le malheur et le desir d'evasion, aspiration a l'absolu, support de la creation artistique et meditation sur l'art. Par 1'usage qu'elle fait de ces deux themes, Gabrielle Roy prouve que le roman ne saurait se passer d'un certain halo poetique; celui-ci exprime souvent, mieux que les mots, les etats d'ame d'un personnage ou la Weltanschauung de l'auteur. Si Gabrielle Roy ne parvient pas toujours a camper des personnages inoubliables par leur psychologie, du moins son oeuvre a-t-elle d'incontestables resonnances poetiques et humaines. / Arts, Faculty of / French, Hispanic, and Italian Studies, Department of / Graduate

L'engagement de Gabrielle Roy n'ayant pas toujours été considéré comme allant de soi, ce mémoire se veut en quelque sorte une mise au point sur la question. En suivant la progression de deux tendances significatives qui traversent l'œuvre de la romancière, soit la subjectivation de la voix et la nuance du discours, notre recherche vise à mieux comprendre le rapport complexe que l'écrivaine entretient dans ses livres avec les enjeux de domination et à retracer, à même l'œuvre, l'évolution de son engagement pour la justice sociale. Notre hypothèse veut qu'il y ait non seulement un processus de nuance du discours au fil de la carrière romanesque de Gabrielle Roy, mais que celui-ci est indissociable du phénomène de subjectivation de la voix qui se trace en parallèle et que c'est précisément là, dans cette tension réconciliée par l'écriture, que se trouve le véritable engagement régien pour la cause des groupes dominés. Pour apporter des éléments de réponse à cette hypothèse, nous posons notre regard sur trois « chapitres » de la carrière romanesque de Gabrielle Roy (Bonheur d'occasion [1945], Rue Deschambault [1955] et La détresse et l'enchantement, [1984]) pour ainsi retracer l'évolution des stratégies narratives et stylistiques permettant à l'écrivaine de protéger son intégrité tout en forgeant un plaidoyer implicite en faveur de l'égalité et de l'inclusion.

This thesis studies the works of Gabrielle Roy in an attempt to bring to light both the continuity and the evolution that characterize the novelist's writing. To do so, her works have been divided into four groupings. The first, composed of Bonheur d'occasion, La Petite Poule d'Eau and Alexandre Chenevert, identifies the poles of a paradox around which all of Roy's subsequent novels are articulated: disenchanted realism and idyllic chronicle are bridged, in an ironic mode, through the story of the Montreal bank teller. / The second grouping, also governed by this principle of alternation whereby each book seems to be the contrary of the one that precedes it, examines works of autobiographical inspiration (Rue Deschambault and La Route d'Altamont) and allegorical, almost didactic narratives (La Montagne secrete, La Riviere sans repos). / The novels that form the third grouping no longer oppose each other but rather bear the signs of a reconciliation that will only be realised fully in Roy's autobiography, La Detresse et l'Enchantement. Cet ete qui chantait, Un jardin au bout du monde, Ces enfants de ma vie and De quoi t'ennuies-tu, Eveline? combine work of autobiographical inspiration and third-person narratives, eliminating the barriers between the realistic, ironic and idyllic universes. / To each distinct form chosen by the author correpond a particular voice and a specific style of writing, which, although differing from book to book, nonetheless share common elements: doubt and hesitation, oppositions, questionings and interrogations. These are indicative of a new paradox, lodged in the writing itself, and which reveals itself through the co-presence of opposing perspectives. The different voices and the points of views they express reappear in La Detresse et l'Enchantement and Le temps qui m'a manque, which make up the fourth and final grouping. In her autobiography, Roy integrates these voices in order not to merge them into one, but to allow them to express themselves in a first-person plural narrative.

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Tableau d’honneur de la Faculté des études supérieures et postdoctorales, 2013-2014. / Ce mémoire présente un recueil de nouvelles traversé par une succession de moments de clarté et d’ombre caractéristiques de la notion de deuil. La réflexion subséquente à ce recueil s’inspire de la vision de la création littéraire de Gabrielle Roy. L’essence de cette «grammaire» de la création est vue comme un ensemble de quatre conditions nécessaires à l’émergence d’une œuvre littéraire. Au moment d'entreprendre l'écriture, il ne faut pas prendre conscience des intentions qui nous habitent, demeurer disponible pour que la grâce de l’inspiration nous permette d’accéder au trésor d’images logé dans notre inconscient, prêt à rejaillir et à être ordonné par le fruit du travail en une œuvre de «vivante vérité» où, à la suite de Gabrielle Roy, il est possible d’atteindre «cette vie mystérieuse que des mots pourtant pareils à ceux de tous les jours parviennent parfois à capter à cause de leur assemblage comme tout neuf».

Researchers currently are according a great deal of importance to the genetic analysis of Gabrielle Roy's writings. Indeed, the author's manuscripts reveal important details about her creative process. In this thesis, we study the changes the author made to both style and content at different stages of the writing of "Jeannot-la-Corneille", one of the recits making up Cet ete qui chantait. The latter is one of Roy's least studied books. Our analysis of the modifications the author made to the content and style of her texts allows us to understand the reasons behind these changes and gives us as well a sense of Gabrielle Roy's creative work. Admired for the apparent ease with which she writes, the author reworks her text tirelessly in order to achieve the desired effects: precision, accuracy and musicality. Adjectives, adverbs, nouns, all parts of speech are subject to change in this quest to improve descriptions and, in so doing, deliver more effectively a message of hope.

This thesis offers a critical study of Gabrielle Roy's presence in Jacques Poulin's works. Roy is a character, a reference and an inspiration; her books and her brilliant green eyes enthral Poulin and his protagonists. She is present through intertextual references---the mention of her name, her books, her characters or her quotes---but also, in a more abstract sense, through influence. In order to study the relationship between the two authors, a set of themes common to their literary works are analysed: their North-American identity (americanite), and their ambiguous treatment of sexuality.

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Mémoire numérisé par la Direction des bibliothèques de l'Université de Montréal.

Ce mémoire porte sur l’image de la nature chez Gabrielle Roy, plus spécifiquement dans ses œuvres Alexandre Chenevert [1954], La Montagne secrète [1961] et Le Temps qui m’a manqué [1997]. Il cherche notamment à comprendre le rapport que les personnages entretiennent avec la nature – et son paysage –, cette dernière se présentant parfois comme une entité révélatrice. Cette étude vise donc à saisir dans quelles circonstances elle parvient à révéler le connu et l’inconnu de la vie aux protagonistes et à dégager les répercussions de ce nouveau savoir sur eux. C’est en s’appuyant notamment sur une approche phénoménologique du paysage (Michel Collot et Maurice Merleau-Ponty) et sur les récents travaux de chercheurs dans la sphère de l’écopoétique (Sara Buekens, Pierre Schoentjes et Julien Desrochers) que ce mémoire tentera de trouver une réponse à cette question. Le présent travail de recherche procède à l’analyse concomitante de trois personnages dans trois œuvres de Gabrielle Roy, souhaitant ainsi mettre en relief un même processus transfigurateur mis en branle par une herméneutique du paysage. / This master’s thesis examines the image of nature in Gabrielle Roy’s work, specifically in Alexandre Chenevert [1954], La Montagne secrète [1961] and Le Temps qui m’a manqué [1997]. More precisely, it seeks to understand the relationship that the characters have with nature – and its landscape –, the latter sometimes presenting itself as a revealing entity. This study therefore aims to grasp the circumstances in which it succeeds in revealing the knownand the unknown of life to the protagonists and to identify the repercussions of this newknowledge on them. This master’s thesis will attempt to answer this question by drawing ona phenomenological approach to landscape (Michel Collot and Maurice Merleau-Ponty) and on the recent work of researchers in the field of ecopoetics (Sara Buekens, Pierre Schoentjesand Julien Desrochers). The present research work proceeds to the concomitant analysis of three characters in three works of Gabrielle Roy, thus wishing to highlight the same transfiguring process set in motion by a landscape hermeneutic.