nÃo hà / O presente trabalho busca analisar a estrutura narrativa da websÃrie "The Lizzie Bennet Diaries", considerando suas caracterÃsticas transmÃdiaticas e por se tratar de um produto de entretenimento adaptado. âThe Lizzie Bennet Diariesâ à uma websÃrie adaptada do romance britÃnico âOrgulho e Preconceitoâ, de Jane Austen, escrito no sÃculo XVII. Um estudo de narrativa a partir de pesquisas de ABBOTT (2009), CAMPOS (2016), STAM (2003), dentre outros, foi realizado para compreender as particularidades de cada elemento narrativo analisado e sua relaÃÃo com os paratextos, sob o olhar de GENETTE (2009), ALVARADO (1994) e GRAY (2010), encontrados em TLBD. Com o objetivo de verificar as funcionalidades dos paratextos na narrativa transmÃdia, concluÃmos que as relaÃÃes intertextuais dessa modalidade dentro da narrativa adaptada tÃm um carÃter essencial no qual o paratexto agrega ao processo transmÃdiatico da obra, tornando clara sua necessidade de acompanhar a narrativa, tanto em conteÃdo quanto em processos de divulgaÃÃo.

FundaÃÃo de Amparo à Pesquisa do Estado do Cearà / This work carries out an analysis of the struggle for power as a strategic narrative element of Game of Thrones (1996), based on the first book of a series of books written by George R. R Martin called A Song of Ice and Fire (1996-), as well as the first season of the homonymous television adaptation produced by HBO. It aims to identify how this struggle for power that pervades these works is strategically used in the configuration of their narratives. The hypothesis that fosters this perspective is that the narrative universe of Game of Thrones, with transmedia fictional nature, is mainly built from the narrative of these power conflicts, used as a strategy of likelihood composition of the researched work. In this sense, this paper proposes a discussion about the nature of fantastic works, with a view to their adaptation and their consumption by large audiences, in the production context of Home Box Office channel and the concept of Quality TV. As a theoretical basis, discussions on television will be considered, focusing on HBO channel (EDGERTON e JONES, 2008; MITTEL, 2006; 2016), transmedia narratives (EVANS, 2011; JENKINS, 2009) and also narrative and mass culture (BOLTER e GRUSIN, 1995); in addition, in order to problematize the relevance of the conflicting theme of the plot to the composition of the fictional universe of both written and television works, an approach will be taken to the characterization and action of the characters of these works, based on studies on the constitution of the fictional character in the novel (TODOROV, 2006; SEGOLIN, 1978; BRAIT, 1985) and in television (CAMPOS, 2007). Throughout the research, it was observed that the discourses and actions of the characters analyzed are mostly driven by the optional mode of action, which characterizes the complexity of these characters, both in the source text and in television, referring to the format of Quality TV. Finally, it is argued that the struggle for power in Game of Thrones is the main narrative strategy for the composition of verisimilitude and, consequently, of the fictional universe of the work, through the / Este trabalho faz uma anÃlise da luta pelo poder como elemento narrativo estratÃgico de Guerra dos Tronos (1996), baseada no livro um da sÃrie de livros de George R. R. Martin denominada de As CrÃnicas de Gelo e Fogo (1996-), bem como na primeira temporada da adaptaÃÃo televisiva homÃnima produzida pela HBO. O objetivo desta dissertaÃÃo à identificar como essa luta pelo poder que permeia essas obras, atravÃs da composiÃÃo discursiva de suas personagens principais, à estrategicamente utilizada na configuraÃÃo dessas narrativas. A hipÃtese que fomenta essa perspectiva à a de que o universo narrativo de Guerra dos Tronos, de natureza ficcional transmidiÃtica, à principalmente construÃdo a partir desses conflitos pelo poder, utilizados como uma estratÃgia de composiÃÃo de verossimilhanÃa da obra pesquisada. Nesse sentido, este trabalho propÃe uma discussÃo a respeito da natureza das obras fantÃsticas, com vistas à adaptaÃÃo delas e ao seu consumo por grandes audiÃncias, no contexto de produÃÃo do canal Home Box Office e do conceito de Quality TV. Como fundamentaÃÃo teÃrica, serÃo consideradas discussÃes sobre televisÃo, com foco no canal HBO (EDGERTON e JONES, 2008; MITTEL, 2006; 2016), narrativas transmÃdia (EVANS, 2011; JENKINS, 2009) e tambÃm narrativa e cultura de massa (BOLTER e GRUSIN, 1995); alÃm disso, no sentido de problematizar a relevÃncia da temÃtica conflituosa dos enredos para a composiÃÃo do universo ficcional das obras escrita e televisiva, serà realizada uma abordagem da caracterizaÃÃo e da aÃÃo das personagens dessas obras, com base em estudos sobre a constituiÃÃo da personagem ficcional no romance (TODOROV, 2006; SEGOLIN, 1978; BRAIT, 1985) e na televisÃo (CAMPOS, 2007). Observou-se, ao longo da pesquisa, que os discursos e aÃÃes das personagens analisadas sÃo majoritariamente movidos pelo modo optativo de aÃÃes, que acaba por caracterizar a complexificaÃÃo dessas personagens, tanto no texto de partida quanto na televisÃo, remetendo ao formato da Quality TV. Finalmente, argumenta-se que a luta pelo poder em Guerra dos Tronos à a principal estratÃgia narrativa para a composiÃÃo da verossimilhanÃa e, consequentemente, do universo ficcional da obra, atravÃs dos jogos de aÃÃes exercitados, especialmente, pelas oito personagens analisadas neste trabalho.