Submitted by Sara Ribeiro (sara.ribeiro@ucb.br) on 2017-06-05T17:19:32Z No. of bitstreams: 1 EugenioPaccelideMoraisBomtempoDissertacaoParcial2015.pdf: 658391 bytes, checksum: 6ce81f340a7ce411fe0279b12bed97c4 (MD5) / Approved for entry into archive by Sara Ribeiro (sara.ribeiro@ucb.br) on 2017-06-05T17:37:49Z (GMT) No. of bitstreams: 1 EugenioPaccelideMoraisBomtempoDissertacaoParcial2015.pdf: 658391 bytes, checksum: 6ce81f340a7ce411fe0279b12bed97c4 (MD5) / Made available in DSpace on 2017-06-05T17:37:49Z (GMT). No. of bitstreams: 1 EugenioPaccelideMoraisBomtempoDissertacaoParcial2015.pdf: 658391 bytes, checksum: 6ce81f340a7ce411fe0279b12bed97c4 (MD5) Previous issue date: 2015-12-09 / This Dissertation addresses the legality and economic efficiency of tax immunities for e-books, music and video digital recordings. Based on the Kaldor-Hicks criterion, it is not possible to affirm whether these tax immunities are economically efficient, since the music and e-books markets are very concentrated. These Immunities may cause these segments become more concentrated and vertically integrated, increasing the risk of appropriation, by the majors, of part of the consumer surplus and part of the state revenues. The tax immunity of e-books can accelerate the disintegration of the printed books market. However, if the minimum extensive interpretation is applied for tax immunity of e-books the social costs may be mitigated. The musical tax immunity is phrased as a very open legal clause, so if the Supreme Court come up with an interpretation of the related laws according to the Federal Constitution, instead of broadening its meaning, its inefficiencies can be alleviated. / A presente Disserta????o examina a juridicidade e efici??ncia econ??mica das imunidades tribut??rias dos e-books, fonogramas e videogramas musicais. Com base no crit??rio Kaldor-Hicks, n??o se ?? poss??vel afirmar estas imunidades tribut??rias objetivas sejam economicamente eficientes por serem estes mercados da m??sica e e-books muito concentrados. Essas imunidades podem fazer com que estes segmentos fiquem ainda mais concentrados e verticalizados, o que aumenta a chance de apropria????o de parte do excedente do consumidor e de parte das receitas do Estado pelas majors. A imunidade tribut??ria dos e-books pode acelerar a desestrutura????o do mercado do livro impresso. Mas, se aplicada a interpreta????o extensiva m??nima para a imunidade tribut??ria dos e-books os custos sociais podem ser abrandados. Quanto ?? imunidade tribut??ria musical, a cl??usula legal ficou muito aberta, assim, se o Supremo Tribunal Federal fizer interpreta????o conforme a Constitui????o Federal para regular a mat??ria, suas inefici??ncias podem ser mitigadas.

O trabalho de pesquisa pretende aprofundar-se na concepção e método de cinema de Harun Farocki tomando como problema a relação da sua arte cinematográfica com a história e com as construções simbólicas que se operam a partir da produção de imagens no mundo pós-industrial. Há um duplo movimento em seus filmes que consiste em, de um lado, esboçar, através das imagens que circulam no interior do espaço social, uma história audiovisual da civilização que advém com a invenção da fotografia, a fim de localizar as convergências entre guerra, economia, política e representação. Do outro, investigar o papel do realizador e portanto questionar a técnica, a moral e a política de sua atividade, a fim de interrogar a prática cinematográfica em um mundo contemporâneo saturado dela. O presente trabalho buscará, pelo procedimento da análise fílmica discutir os aspectos sociais e políticos da produção de imagens na atualidade segundo a obra de Farocki, ancorando-se na crítica da fotografia (Flusser) e da história da cultura (Benjamin). A pesquisa evidenciará como as estruturas formais de seus filmes constroem uma relação singular entre as imagens de arquivo e os processos históricos correspondentes, tendo como horizonte compreender a ideia de cinema que se constrói nos filmes \"Imagens do mundo e inscrições da guerra\" (1988) e \"Videogramas de uma revolução\" (1992). / The present work intends to deepen in the conception and method of Harun Farocki\'s work and investigate the relation between his cinematography art, history and the symbolic constructions that are made since the development of the post-industrial world. There is a double movement in Farocki\'s film. The first one involves sketching trough images that circulate in the interior of society an audiovisual history of the civilization that emerges with the invention of photography to locate the convergence between war, economics, politics and representation. The second one consists in investigate the role of the director in the the contemporary world and therefore to question the technique, morals and politics of his activity, in order to interrogate the cinematographic practice in a contemporary world saturated with it. This work of research will seek, through de procedure of film analysis, to discuss the social and political aspects of the production of images in the present time according to the work of Farocki, anchoring itself in the critic of photography (Flusser) and the history of culture (Benjamin). The research will show how the formal structures of his films construct a singular relation between the archive images and the corresponding historical process in the films \"Images of the world and inscriptions of war\" (1988) and \"Videograms of a Revolution\" (1992).

O trabalho de pesquisa pretende aprofundar-se na concepção e método de cinema de Harun Farocki tomando como problema a relação da sua arte cinematográfica com a história e com as construções simbólicas que se operam a partir da produção de imagens no mundo pós-industrial. Há um duplo movimento em seus filmes que consiste em, de um lado, esboçar, através das imagens que circulam no interior do espaço social, uma história audiovisual da civilização que advém com a invenção da fotografia, a fim de localizar as convergências entre guerra, economia, política e representação. Do outro, investigar o papel do realizador e portanto questionar a técnica, a moral e a política de sua atividade, a fim de interrogar a prática cinematográfica em um mundo contemporâneo saturado dela. O presente trabalho buscará, pelo procedimento da análise fílmica discutir os aspectos sociais e políticos da produção de imagens na atualidade segundo a obra de Farocki, ancorando-se na crítica da fotografia (Flusser) e da história da cultura (Benjamin). A pesquisa evidenciará como as estruturas formais de seus filmes constroem uma relação singular entre as imagens de arquivo e os processos históricos correspondentes, tendo como horizonte compreender a ideia de cinema que se constrói nos filmes \"Imagens do mundo e inscrições da guerra\" (1988) e \"Videogramas de uma revolução\" (1992). / The present work intends to deepen in the conception and method of Harun Farocki\'s work and investigate the relation between his cinematography art, history and the symbolic constructions that are made since the development of the post-industrial world. There is a double movement in Farocki\'s film. The first one involves sketching trough images that circulate in the interior of society an audiovisual history of the civilization that emerges with the invention of photography to locate the convergence between war, economics, politics and representation. The second one consists in investigate the role of the director in the the contemporary world and therefore to question the technique, morals and politics of his activity, in order to interrogate the cinematographic practice in a contemporary world saturated with it. This work of research will seek, through de procedure of film analysis, to discuss the social and political aspects of the production of images in the present time according to the work of Farocki, anchoring itself in the critic of photography (Flusser) and the history of culture (Benjamin). The research will show how the formal structures of his films construct a singular relation between the archive images and the corresponding historical process in the films \"Images of the world and inscriptions of war\" (1988) and \"Videograms of a Revolution\" (1992).