Submitted by Renata Lopes (renatasil82@gmail.com) on 2016-10-24T16:42:46Z No. of bitstreams: 1 erickdeoliveiravidal.pdf: 6842325 bytes, checksum: e25e65241a6f040935e98ecece657718 (MD5) / Approved for entry into archive by Adriana Oliveira (adriana.oliveira@ufjf.edu.br) on 2016-12-15T11:54:19Z (GMT) No. of bitstreams: 1 erickdeoliveiravidal.pdf: 6842325 bytes, checksum: e25e65241a6f040935e98ecece657718 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-12-15T11:54:19Z (GMT). No. of bitstreams: 1 erickdeoliveiravidal.pdf: 6842325 bytes, checksum: e25e65241a6f040935e98ecece657718 (MD5) Previous issue date: 2008-03-26 / O processo visual das capas de discos da Bossa Nova, nas décadas de 1950 e 1960, como elementos históricos e culturais, é o foco de análise da dissertação, tendo como principal objeto as capas lançadas pela gravadora Elenco, em 1963. A hipótese é de que as capas não contenham um significado estático inerente a uma abordagem tradicional da imagem como documento, mas que a imagem ali contida seja uma construção sócio-histórica, carregando na sua produção traços do contexto cultural. O trabalho consistiu no diálogo entre específicas e diferentes linguagens (memórias, sociedade e a arte), na busca de interpretar o seu confronto e tensão dialógica, sem as tratar como polaridades opostas, permitindo assim, uma narrativa analítica sobre a grande importância da (r)evolução visual das capas dos discos da Bossa Nova. / The visual process of Bossa Nova LPs covers designed between the 50’s and the 60’s as historical and cultural elements is the dissertation analysis focus, and has as main object of research Elenco’s covers from 1963. The hypothesis is that these LP’s covers don’t have a static meaning inherent in a traditional approach of the image as a document but an image built in a sociohistorical context fulfilled by cultural traces. The methodology is consisted of putting together specific and different languages (memories, society and art), in search of understanding the conflict and tension of this dialogue, but not treating them like opposite polarities. It allows an analytic narrative about the great importance of the visual (r)evolution of Bossa Nova LPs cover.

Made available in DSpace on 2016-04-18T21:31:31Z (GMT). No. of bitstreams: 4 Andre Novaes de Rezende1.pdf: 93493 bytes, checksum: b6527419e39d10cd1cbf03b7d1338570 (MD5) Andre Novaes de Rezende2.pdf: 66623 bytes, checksum: f69e0ba7667f58af3c9d84f17abfc631 (MD5) Andre Novaes de Rezende3.pdf: 433976 bytes, checksum: 841a027dfaef5ef5dd4cd4e44157528e (MD5) Andre Novaes de Rezende4.pdf: 422984 bytes, checksum: a395faa7964e633c003772fbbcfc3502 (MD5) Previous issue date: 2007-01-23 / The objective of this research is to study the image of the malandro , who is a typical social character of the samba musical environment. This is being studied through the record covers that carry this image. Based on a historical contextualization and the recuperation of records that carry the image of the malandro , the visual and semiotic connections between each record cover can be better discussed. By the first half of the 20th century, the malandro samba musician is the only one to continue to promote the importance of freedom in popular creation and to promote the cultural identity of the working african-descendent groups in Brazil. The variety of the manifestation forms of the malandro s image, together with the social/cultural context in which his image was conceived, make the record covers not only an important document about Brazilian graphic industry, but they are also documents that conserve the image of a typical social character in Brazilian culture. / Esta pesquisa tem como objetivo o estudo da imagem do malandro do samba nas capas de disco, por meio de uma contextualização teórico-histórica, da recuperação de exemplos de capas de disco vinculadas à figura do malandro, e do estudo das relações visuais e semióticas entre os exemplares. Na primeira metade do século XX, o sambista malandro é o único que continua a promover a importância da liberdade de criação popular e da identidade cultural dos grupos negro-proletários. A variedade das formas de manifestação da imagem do malandro, juntamente com o contexto sócio-cultural em que sua imagem se concebeu, fazem das capas de disco não só um importantíssimo documento visual da indústria gráfica brasileira, mas são também documentos que conservam a imagem de uma figura social típica de nossa cultura.