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Submitted by Luciana Ferreira (lucgeral@gmail.com) on 2018-05-02T11:59:29Z No. of bitstreams: 2 Dissertação - Halley Chaves da Silva - 2018.pdf: 6012139 bytes, checksum: eee8ec2f7253ef689d470172bbd4b7bb (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) / Approved for entry into archive by Luciana Ferreira (lucgeral@gmail.com) on 2018-05-02T12:56:24Z (GMT) No. of bitstreams: 2 Dissertação - Halley Chaves da Silva - 2018.pdf: 6012139 bytes, checksum: eee8ec2f7253ef689d470172bbd4b7bb (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) / Made available in DSpace on 2018-05-02T12:56:24Z (GMT). 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For this aim, we employed bibliographic analysis and experimental methods with a qualitative approach for discussing the data. We first investigated the physical aspects of Cymatics in order to apply them in the composition of sound materials. These aspects are based on the theory developed by the physicist Hans Jenny (1904-1972), which mathematically formalizes the 2D projection of Chladni (1756-1827) figures. As a source for structuring the musical pieces, we applied the experience required for the composition of Symphony no. 1, Op. 28, which was described in the present work, as well as the completion of sound-physical experiments that generated compositional materials. In order to describe such materials, data was split into four categories: sound, material, intentional and technical specifications. The work Lissajous x Chladni, Op. 33 puts forward an audiovisual idea of ​​antagonism between the physical and the virtual. It is a minimalist piece of work built through a Pure Data Extended patch that simulates an oscilloscope with virtual Lissajous figures and cymatics figures on the water through the physical environment. The second piece is Santa Iemanjá, Op. 34. This acousmatic piece was composed to be played on the electroacoustic table, which is an electronic version of the vibroacoustic table, especially built for the attainment of cymatics appreciation of this piece. As a result, in addition to the previously described pieces, we point out in the conclusions challenges and possibilities that cymatics music offers composers. / Este artigo é dividido em duas partes: (A) produção artística e (B) artigo. A produção artística abarca composições da fase eletroacústica de minha carreira acadêmica, com aplicação no desenvolvimento de novas tecnologias para composição musical e duas obras inéditas, resultado da pesquisa atual: Lissajous x Chladni, Op. 33 e Santa Iemanjá, Op. 34. Este trabalho tem o objetivo de utilizar o fenômeno da Cimática, influência do som no meio físico, como processo composicional para construir obras de câmara e eletroacústicas. O artigo apresenta o memorial composicional das duas obras de Música Cimática supracitadas de minha autoria. Para isso, utilizamos metodologia de análise documental e experimental com uma abordagem qualitativa da discussão dos dados. Primeiramente investigamos os aspectos físicos da Cimática para aplicar na composição de materiais sonoros. Estes aspectos são fundamentados na teoria desenvolvida pelo físico Hans Jenny (1904-1972), na qual formaliza matematicamente a projeção em 2D das figuras de Chladni (1756-1827). Como fonte de estruturação das obras utilizamos da experiência da composição de minha Sinfonia n° 1, Op. 28 a qual descrevemos no trabalho, e da realização de experimentos sonoro-físicos que geraram materiais composicionais. Para descrever esses materiais, apresentamos os dados em quatro categorias: sonora, material, de intenção, e especificações técnicas. A obra Lissajous x Chladni, Op. 33 apresenta uma ideia audiovisual de antagonismo entre o físico e o virtual. Trata-se de uma obra minimalista construída através de um patch de Pure Data Extended que simula um osciloscópio com figuras de Lissajous virtualmente e figuras de Cimática na água pelo meio físico. A segunda obra é a Santa Iemanjá, Op. 34. Ela é acúsmática, composta para ser tocada na mesa eletroacústica, que é uma versão eletrônica da mesa vibroacústica, construída especialmente para realização da Apreciação Cimática desta música. Como resultado, além das obras, apontamos, nas conclusões, desafios e possibilidades que a Música Cimática oferece ao artista compositor.

Music and architecture share a sacred bond across cultures. Their histories intertwine and together, they shape ritualistic, religious, and popular practices. As one of the few remaining avenues of universal transcendental experiences that have been so integral to humans, music’s ability to create ecstatic spaces is ever more necessary for the modern human. This thesis uses spatial, artificial intelligence, visual, and aural tools—while engaging in a dialogue between rationalist architecture and shamanic conceptions of spaces—to create an ecstatic space that seeks to reimagine the union of music and architecture. It reveals new ways in which this union can be experienced synonymously and utilizes novel approaches to design such a space.