No description available.

Thesis (D. Mus. Arts)--University of Washington, 2001. / Vita. Includes bibliographical references (leaves 125-149).

No description available.

The shu’ubiyya movement originates from the early days of Islam. Its main purpose was to challenge the Arabic elite by showing prominent abilities in non-Arabic groups. The movement disappeared in the eleventh century. In the twentieth century a new wave of shu’ubiyya thoughts reappeared called neo-shu’ubiyya. The twist however was that it was used by the Arabs as derogatory term against their rivals. One accused as a shu’ubiyya was Ayatollah Khomeini, the leader of the Iranian revolution. He never proclaimed to be shu’ubiyya yet the Arabic elite still used it against him. This study compares Ayatollah Khomeini’s speech Message to the Pilgrims from the 1980s with the shu’ubiyya member Ibn Garica’s risala from the eleventh century in al-Andalus. The purpose of the study is to question that Ayatollah Khomeini can be seen as a true shu’ubiyya. By examining their messages the study tries to understand how the shu’ubiyya discourse has evolved in fields such as the sacred, traditions, history and the surrounding world. The result shows that part of Ayatollah Khomeini’s argumentation is similar to that of Ibn Garcia, but that his main purpose deviates too much to be called shu’ubiyya. Ibn Garcia tries to turn the Arabic “us against them” upside down and show how superior the non-Arabs are in comparison. He argues that this should allow the non-Arabs to join the Arabic culture. Ayatollah Khomeini has no desire to enter the Arabic discourse instead he asks all Muslims to unite in his new discourse for the greater god of Islam. The claims of the Arabic elite that Iran is the enemy in a “us against them” scenario is not true according to Ayatollah Khomeini. He tries to change the established view of the Iranian as “them”, and instead make all Muslims “us” and the Americans “them” by showing their evil interactions in the middle east. He wants all Muslims to join together by the core of Islam. The trend goes from a more cultural approach to be completely theological.

No description available.

The problem with which this investigation is concerned is that of determining how Francisco Garcia Pavon's concept the detective novel evolved throughout the period during which he cultivated that literary form. To trace this evolution Garcia Pavon's detective novels and novelettes are studied in chronological order of publication, each work being given a chapter of its own. The character development is analyzed and the style is given consideration in the study.

A observação minimamente atenta às cidades contemporâneas revela uma realidade desintegrada, turbulenta e caracterizada por ruídos ensurdecedores. Diante desse cenário, o arquiteto depara-se com excessiva liberdade projetual. A falta de critérios formais adequados e de um quadro de referência, estético e histórico, permitem-lhe criar a partir do nada, de uma folha em branco. Esse processo projetual tem resultado em objetos arbitrários, cujas formas aleatórias têm pouca, ou nenhuma, relação com arquitetura. A banalidade do processo projetual e a necessidade de se reestabelecerem bases sólidas na arquitetura motivam esta tese. Já observara Le Corbusier que a desordem causa inquietação do espírito. A impossibilidade de percepção visual da ordem reforça a crise disciplinar da arquitetura contemporânea. Desse modo, o objetivo primordial desta pesquisa é investigar, quanto à clareza formal, um critério de projeto capaz de contribuir para a percepção visual da ordem e para a identificação da formalidade. O trabalho estrutura-se a partir de princípios básicos de arquitetura: a forma compreendida como estrutura organizada, derivada de um sistema de relações entre as partes, e arquitetura definida como síntese das necessidades do programa, das sugestões do lugar e da disciplina da construção. Sobre estes dois conceitos, fundamenta-se a investigação dos critérios, das estruturas formais e dos aspectos projetuais que contribuem para a ordem e para a clareza formal. A análise bibliográfica e a observação de projetos de arquitetura auxiliaram na identificação de três critérios essenciais e complementares: universalidade, sistematicidade e tectonicidade. Obras dos arquitetos suíços modernos, Werner Frey e Jacques Schader, e do arquiteto espanhol contemporâneo, Javier García- Solera, ilustram e reforçam os princípios abordados pela pesquisa e colaboram na construção de repertório estético e histórico de projeto. Acredita-se que a identificação e a compreensão dos critérios de ordem e de clareza formais sejam fundamentais para a recuperação da capacidade intelectual e visual em arquitetura. Somente assim, dotado de juízo estético, o arquiteto conseguirá afastar-se da banalidade projetual contemporânea e produzir arquitetura coerente e dotada de identidade formal. / The brief observa on of contemporary ci es reveals a disintegrated and disturbing reality, characterized by deafening noises. In this context, the architect possesses dispropor onate design freedom. The lack of appropriate formal criteria combined with the absence of an Aesthe c frame and historical reference allows him to create from “nothing” and start from a clean sheet of paper. This process of design has resulted in the concep on of arbitrary objects, where random forms have li le, (and some mes no rela onship with architecture. The banality of the design process and the necessity to reestablish solid founda ons for architecture mo vate this thesis. Le Corbusier had previously discussed that disorder causes the “uneasiness of the spirit”. The impossibility of visual percep on of the concept order reinforces the disciplinary crisis of contemporary architecture. Therefore, the primary objec ve of this research is the inves ga on of the quality defi ned as formal clarity, a design criteria capable of contribu ng to the visual percep on of order and the iden fi ca on of formality. This research is organized upon the basic principles of architecture. Form, understood as an organized structure derived from a system of rela ons between the parts and the whole. Architecture, defi ned as the formal synthesis of the program’s necessi es, the sugges ons of the place and discipline of construc on. These two concepts are fundamental in the inves ga on of formal structure and the design aspects that contribute to order and formal clarity. The bibliographic analysis and the observa on of architecture projects contributed to the iden fi ca on of three essen al and complementary criteria: Universality, systema city and tectonics. Architectural projects by the modern Swiss architects Werner Frey and Jacques Schader and the contemporary Spanish architect Javier García-Solera, illustrate and reinforce the principles addressed by the research and collaborate in the construc on of an aesthe c and historical repertoire of solu ons. The iden fi ca on and understanding of formal order and clarity are considered fundamental for the reestablishment of intellectual and visual capacity in architecture. Only thus, endowed with aesthe c judgment, will the architect be able to move away from contemporary design banality and produce coherent architecture with formal iden ty.

A observação minimamente atenta às cidades contemporâneas revela uma realidade desintegrada, turbulenta e caracterizada por ruídos ensurdecedores. Diante desse cenário, o arquiteto depara-se com excessiva liberdade projetual. A falta de critérios formais adequados e de um quadro de referência, estético e histórico, permitem-lhe criar a partir do nada, de uma folha em branco. Esse processo projetual tem resultado em objetos arbitrários, cujas formas aleatórias têm pouca, ou nenhuma, relação com arquitetura. A banalidade do processo projetual e a necessidade de se reestabelecerem bases sólidas na arquitetura motivam esta tese. Já observara Le Corbusier que a desordem causa inquietação do espírito. A impossibilidade de percepção visual da ordem reforça a crise disciplinar da arquitetura contemporânea. Desse modo, o objetivo primordial desta pesquisa é investigar, quanto à clareza formal, um critério de projeto capaz de contribuir para a percepção visual da ordem e para a identificação da formalidade. O trabalho estrutura-se a partir de princípios básicos de arquitetura: a forma compreendida como estrutura organizada, derivada de um sistema de relações entre as partes, e arquitetura definida como síntese das necessidades do programa, das sugestões do lugar e da disciplina da construção. Sobre estes dois conceitos, fundamenta-se a investigação dos critérios, das estruturas formais e dos aspectos projetuais que contribuem para a ordem e para a clareza formal. A análise bibliográfica e a observação de projetos de arquitetura auxiliaram na identificação de três critérios essenciais e complementares: universalidade, sistematicidade e tectonicidade. Obras dos arquitetos suíços modernos, Werner Frey e Jacques Schader, e do arquiteto espanhol contemporâneo, Javier García- Solera, ilustram e reforçam os princípios abordados pela pesquisa e colaboram na construção de repertório estético e histórico de projeto. Acredita-se que a identificação e a compreensão dos critérios de ordem e de clareza formais sejam fundamentais para a recuperação da capacidade intelectual e visual em arquitetura. Somente assim, dotado de juízo estético, o arquiteto conseguirá afastar-se da banalidade projetual contemporânea e produzir arquitetura coerente e dotada de identidade formal. / The brief observa on of contemporary ci es reveals a disintegrated and disturbing reality, characterized by deafening noises. In this context, the architect possesses dispropor onate design freedom. The lack of appropriate formal criteria combined with the absence of an Aesthe c frame and historical reference allows him to create from “nothing” and start from a clean sheet of paper. This process of design has resulted in the concep on of arbitrary objects, where random forms have li le, (and some mes no rela onship with architecture. The banality of the design process and the necessity to reestablish solid founda ons for architecture mo vate this thesis. Le Corbusier had previously discussed that disorder causes the “uneasiness of the spirit”. The impossibility of visual percep on of the concept order reinforces the disciplinary crisis of contemporary architecture. Therefore, the primary objec ve of this research is the inves ga on of the quality defi ned as formal clarity, a design criteria capable of contribu ng to the visual percep on of order and the iden fi ca on of formality. This research is organized upon the basic principles of architecture. Form, understood as an organized structure derived from a system of rela ons between the parts and the whole. Architecture, defi ned as the formal synthesis of the program’s necessi es, the sugges ons of the place and discipline of construc on. These two concepts are fundamental in the inves ga on of formal structure and the design aspects that contribute to order and formal clarity. The bibliographic analysis and the observa on of architecture projects contributed to the iden fi ca on of three essen al and complementary criteria: Universality, systema city and tectonics. Architectural projects by the modern Swiss architects Werner Frey and Jacques Schader and the contemporary Spanish architect Javier García-Solera, illustrate and reinforce the principles addressed by the research and collaborate in the construc on of an aesthe c and historical repertoire of solu ons. The iden fi ca on and understanding of formal order and clarity are considered fundamental for the reestablishment of intellectual and visual capacity in architecture. Only thus, endowed with aesthe c judgment, will the architect be able to move away from contemporary design banality and produce coherent architecture with formal iden ty.

A observação minimamente atenta às cidades contemporâneas revela uma realidade desintegrada, turbulenta e caracterizada por ruídos ensurdecedores. Diante desse cenário, o arquiteto depara-se com excessiva liberdade projetual. A falta de critérios formais adequados e de um quadro de referência, estético e histórico, permitem-lhe criar a partir do nada, de uma folha em branco. Esse processo projetual tem resultado em objetos arbitrários, cujas formas aleatórias têm pouca, ou nenhuma, relação com arquitetura. A banalidade do processo projetual e a necessidade de se reestabelecerem bases sólidas na arquitetura motivam esta tese. Já observara Le Corbusier que a desordem causa inquietação do espírito. A impossibilidade de percepção visual da ordem reforça a crise disciplinar da arquitetura contemporânea. Desse modo, o objetivo primordial desta pesquisa é investigar, quanto à clareza formal, um critério de projeto capaz de contribuir para a percepção visual da ordem e para a identificação da formalidade. O trabalho estrutura-se a partir de princípios básicos de arquitetura: a forma compreendida como estrutura organizada, derivada de um sistema de relações entre as partes, e arquitetura definida como síntese das necessidades do programa, das sugestões do lugar e da disciplina da construção. Sobre estes dois conceitos, fundamenta-se a investigação dos critérios, das estruturas formais e dos aspectos projetuais que contribuem para a ordem e para a clareza formal. A análise bibliográfica e a observação de projetos de arquitetura auxiliaram na identificação de três critérios essenciais e complementares: universalidade, sistematicidade e tectonicidade. Obras dos arquitetos suíços modernos, Werner Frey e Jacques Schader, e do arquiteto espanhol contemporâneo, Javier García- Solera, ilustram e reforçam os princípios abordados pela pesquisa e colaboram na construção de repertório estético e histórico de projeto. Acredita-se que a identificação e a compreensão dos critérios de ordem e de clareza formais sejam fundamentais para a recuperação da capacidade intelectual e visual em arquitetura. Somente assim, dotado de juízo estético, o arquiteto conseguirá afastar-se da banalidade projetual contemporânea e produzir arquitetura coerente e dotada de identidade formal. / The brief observa on of contemporary ci es reveals a disintegrated and disturbing reality, characterized by deafening noises. In this context, the architect possesses dispropor onate design freedom. The lack of appropriate formal criteria combined with the absence of an Aesthe c frame and historical reference allows him to create from “nothing” and start from a clean sheet of paper. This process of design has resulted in the concep on of arbitrary objects, where random forms have li le, (and some mes no rela onship with architecture. The banality of the design process and the necessity to reestablish solid founda ons for architecture mo vate this thesis. Le Corbusier had previously discussed that disorder causes the “uneasiness of the spirit”. The impossibility of visual percep on of the concept order reinforces the disciplinary crisis of contemporary architecture. Therefore, the primary objec ve of this research is the inves ga on of the quality defi ned as formal clarity, a design criteria capable of contribu ng to the visual percep on of order and the iden fi ca on of formality. This research is organized upon the basic principles of architecture. Form, understood as an organized structure derived from a system of rela ons between the parts and the whole. Architecture, defi ned as the formal synthesis of the program’s necessi es, the sugges ons of the place and discipline of construc on. These two concepts are fundamental in the inves ga on of formal structure and the design aspects that contribute to order and formal clarity. The bibliographic analysis and the observa on of architecture projects contributed to the iden fi ca on of three essen al and complementary criteria: Universality, systema city and tectonics. Architectural projects by the modern Swiss architects Werner Frey and Jacques Schader and the contemporary Spanish architect Javier García-Solera, illustrate and reinforce the principles addressed by the research and collaborate in the construc on of an aesthe c and historical repertoire of solu ons. The iden fi ca on and understanding of formal order and clarity are considered fundamental for the reestablishment of intellectual and visual capacity in architecture. Only thus, endowed with aesthe c judgment, will the architect be able to move away from contemporary design banality and produce coherent architecture with formal iden ty.

No description available.