Contrary to popular belief, discussions of morality, spiritual sensibilities, and religion are major themes in the lyrics of rap music. The current study provides an exploratory content analysis of rap lyrics in an effort to better understand the ways in which rap artists and audiences thought and think about their spirituality. Results indicate that there existed a fervent and nuanced discourse around spirituality and its various forms during the rise of rap music between the mid 1990s and early millennium.

The purpose of this study is to explore how conscious rap is used as a form of activism. Interviews of conscious rappers based in Atlanta, GA were used to understand this relationship. In order to complete this investigation, ten unsigned conscious rappers were given a series of questions to explore their involvement as activist; some of these artist were also recruited based on affiliations with political organizations based in Atlanta, GA. By gathering interviews from conscious rappers who consider their music as a form of activism, scholars of African American Studies may further understand the role of music and political activism when mobilizing the African American and minority communities.

Thesis (M.S.)--West Virginia University, 2001. / Title from document title page. Document formatted into pages; contains iv, 60 p. Includes abstract. Includes bibliographical references (p. 53-60).

Rapport de recherche bibliographique diplôme d'études supérieures spécialisées : Ingénierie documentaire : Villeurbanne, ENSSIB : 2004. Rapport de recherche bibliographique diplôme d'études supérieures spécialisées : Ingénierie documentaire : Lyon 1 : 2004.

This thesis examines the definition and redefinition of women's images through the music of MC Lyte. My research demonstrates how MC Lyte has emerged from the male-dominated Hip Hop demoralization of women and how MC Lyte uses her music and media to empower young females. This thesis explores the history of Hip Hop and culture, and how MC Lyte has evolved and changed the way women are seen in Hip Hop. The objective of this thesis is to examine MC Lyte and how her music evolved and empowered females in Hip Hop music. This research uses scholarly works of Clenora Hudson Weems (1993). African Womanist, Gwendolyn Pough's (2004) Check it While I Wreck It, as well as the input of Tricia Rose's (1 994) Black Noise Rap Music and Black Culture in Contemporary America. These scholarly works, not only delve into the Hip Hop world, but also the issues that plague women, feminism, and the African- American movement. This thesis analyzes lyrics from MC Lyte as a tool to clearly see the struggles and progressions that women have endured within the Hip Hop culture. It is the intent of the researcher to show how black womanhood has been defined and redefined as it emerges in black Hip Hop music and to appreciate the unity of the black female voice through the music of MC Lyte. This paper shows positive and negative attributes of black women in Hip Hop and how they responded to these attributes. This is important because it expresses how the female artists have found a way to communicate their feeling in regards to how they are viewed by larger society, and its affects. They have chosen to identify themselves with and by their music.

Thesis (Ph.D.)--York University, 2007. Graduate Programme in Social Anthropology. / Typescript. Includes bibliographical references (leaves 333-354). Also available on the Internet. MODE OF ACCESS via web browser by entering the following URL: http://gateway.proquest.com/openurl?url_ver=Z39.88-2004&res_dat=xri:pqdiss&rft_val_fmt=info:ofi/fmt:kev:mtx:dissertation&rft_dat=xri:pqdiss:NR29345

Thesis (M.A. in American studies)--Washington State University, December 2008. / Title from PDF title page (viewed on Jan 21, 2009). "Department of American Studies." Includes bibliographical references (p. 76-78)

Thesis (Ph. D.)--University of California, Davis, 2001. / eContent provider-neutral record in process. Description based on print version record. Includes bibliography (p. 169-176) and discography (p. 176).

Submitted by Rangel Sousa Jamile Kelly (jamile.kelly@ufba.br) on 2012-07-03T20:01:27Z No. of bitstreams: 1 Dissertação Rebeca Final.pdf: 3427055 bytes, checksum: e8d2dec32a3c5fe12d9981d93580d712 (MD5) / Made available in DSpace on 2012-07-03T20:01:27Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Dissertação Rebeca Final.pdf: 3427055 bytes, checksum: e8d2dec32a3c5fe12d9981d93580d712 (MD5) / CAPES / Esta dissertação discute questões em torno das convenções de gênero e feminismo no Hip Hop em Salvador a partir da perspectiva das jovens militantes. Busca-se analisar a possibilidade de um hip hop feminista soteropolitano, com vistas à compreensão do feminismo na sua pluralidade como movimento social. Para tanto, considera-se as formas de apropriação dos discursos feministas e o engajamento em suas bandeiras na militância das interlocutoras da pesquisa. Ressalta-se a atenção à articulação entre os marcadores sociais de gênero, sexualidade e raça na prática política investigada. Assumindo o método qualitativo de pesquisa, esta investigação de cunho etnográfico utilizou-se de entrevistas semiestruturadas realizadas junto às hip hoppers, bem como da observação participante oriunda da convivência junto ao grupo estudado, sob o aporte interdisciplinar dos estudos de gênero e feministas. / Salvador

Seminario para optar al grado de Magister en Comunicación Social / El autor no autoriza el acceso a texto completo de su documento / ¿Qué es el hip hop? ¿Una tendencia musical, el rap? ¿Una gráfica que comprende murales, graffitis y firmas (tags)? ¿Una danza, el break dance? ¿Una moda? No es tan simple. Este múltiple canal de expresión al que adscriben cada vez más jóvenes chilenos presenta características propias que complejizan esta primera definición. Al estudiarlo pretendemos develar los elementos ideológicos presentes en él, sus alcances sociales, sus significados psicológicos, su ethos. Este trabajo es entonces un estudio descriptivo que aborda la producción de sujetos, identidades y circuitos sociales en el movimiento cultural llamado hip hop. En primera instancia, abordaremos las caracterizaciones del hip hop en el contexto de la cultura global imperante. Es decir, cuáles son sus propiedades dentro de la industria cultural y como funciona su especificidad en tanto fenómeno cultural en un contexto global en América Latina. En este sentido será necesario explorar la cosmovisión que opera en su textualidad, qué ideologías se hallan presentes en su estructura de funcionamiento, volcadas a la cotidianidad, en las áreas de producción, distribución y consumo. Dado que el hip hop en su origen aparece como un movimiento underground, que dispara desde los márgenes del sistema, y que como expresión cultural tiene su raíz primera en los getthos neoyorquinos; cabe entonces ver qué elementos de este hip hop originario se hallan presentes en el modo en que se da en nuestro territorio. Una vez establecidas sus características, deberemos analizar los mecanismos de identificación que genera en los jóvenes chilenos. Es decir, profundizar en la resignificación identitaria de que es objeto el fenómeno al insertarse en nuestra especificidad histórica, social y cultural. Por qué es que los jóvenes chilenos hallan en el hip hop un lugar donde “ser ellos”, y “cómo es que lo son”. Cómo es que la especificidad estética del hip hop juega un rol preponderante en el acercamiento del joven que busca su identidad, a una cosmovisión. En un mundo donde la preponderancia de lo cotidiano crece en detrimento de los grandes relatos, la conformación de una identidad propia vuelve la vista a los subgrupos. La realización del sujeto se da en la comunidad inmediata, que comparte la cotidianidad del sentido común y una determinada forma de producción cultural. Ahora bien, la cultura como universo simbólico nos remite a un imaginario del individuo en un proceso de constante flujo textual, en un permanente reenvío de significados (semas). Así, la semiótica y el psicoanálisis nos proveerán las herramientas científicas para analizar las distintas manifestaciones artísticas del sujeto, y cómo opera a nivel de conciencia e identidad los entrecruzamientos de lo imaginario y lo simbólico. Si se mira bien, a poco andar parece existir una tensión basamental. El hip hop nace de la marginalidad, es una reacción subversiva encarnada en el ícono de la pandilla, del que vive en gethos. El hip hop al llegar a nuestro país, y al poco a poco desmenuzar el cómo se va consumiendo, distribuyendo y produciendo, incorporándose al modus vivendis del joven chileno, cambia su marginalidad esencial. Es un fenómeno de masas marginal. Esta paradoja crece cuando el adscribir al hip hop es un gesto entendido como rebelde, aún asumiendo que el hip hop en sí no lo sea. Dicho de otro modo: en sus principios (valóricos y temporales) el hip hop es subversivo, “es” desde la ilegalidad, pero llegado a nuestro país, esta subversividad se trastoca en múltiples y contradictorias formas. Nuestra labor es establecer la dirección de estas mutaciones, y comprobar entonces cuál es el efecto real del hip hop en la juventud chilena: porqué adscriben a él, qué elementos presenta, dónde radica su fortaleza pulsional. Con ello no sólo se satisface un legítimo interrogante meramente intelectual, académico: conocer qué contenidos transmiten y cómo operan los dispositivos utilizados por la juventud chilena; si no que se pretende explotar -en el sentido de agotar- la ideología que subsume toda la cultura actual en el marco del mundo globalizado, denunciando así, su caducidad en términos de forma y contenido.