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Uma confluência de cinema e poesia em filme de amor de Julio BressanePontes, Maria do Socorro Aguiar 08 1900 (has links)
Dissertação (mestrado)—Universidade de Brasília, Departamento de Teoria Literária e Literatura, 2011. / Submitted by Shayane Marques Zica (marquacizh@uol.com.br) on 2011-09-30T18:40:30Z
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2011_MariadoSocorroAguiarPontes.pdf: 953370 bytes, checksum: 791cde1732c79271117a0835a44e4045 (MD5) / Approved for entry into archive by LUCIANA SETUBAL MARQUES DA SILVA(lucianasetubal@bce.unb.br) on 2011-10-04T16:49:22Z (GMT) No. of bitstreams: 1
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2011_MariadoSocorroAguiarPontes.pdf: 953370 bytes, checksum: 791cde1732c79271117a0835a44e4045 (MD5) / A presente dissertação trata de como o cinematográfico e também o não-cinematográfico convergem para a poeticidade da obra em análise. No primeiro capítulo, procuro trazer à baila os conceitos atinentes à linguagem cinematográfica; no segundo, estabeleço uma definição do cinema de poesia a partir de teóricos como Pier Paolo Pasolini e Luis Buñuel e, por fim, faço uma análise interpretativa de Filme de amor de Julio Bressane, à luz das teorias trabalhadas nos dois primeiros capítulos e também de três obras de Gaston Bachelard, quais sejam, Aágua e os sonhos, A poética do espaço e A poética do devaneio. Teço uma argumentação demonstrando em que medida Filme de amor se aproxima e se dista do conceito de cinema poético, de modo que a obra em análise acaba por ampliar e conferir novos matizes a este. _______________________________________________________________________________ ABSTRACT / This dissertation deals with the way the cinematographic and also the non-cinematographic converge to the poetics of the movie called Filme de amor (2003) by Julio Bressane. In the first chapter, I try to show the concepts related to cinematographic language; in the second chapter, I establish a definition of poetic cinema regarding theorists such as Pier PaoloPasolini, Luis Buñuel; and, finally, in the third chapter, I make an interpretative analysis of Filme de amor. To do so, I, also, take for granted three works by Gaston Bachelard, namelyWater and Dreams, The poetics of space and The poetics of the reverie. I pose an argument demonstrating that Filme de amor is close to the concept of poetic cinema, so that Bressane’s work gives new nuances to this concept.
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Ouvindo vazios : os silêncios em A erva do rato e Cleópatra de Júlio BressaneTerezani, João Henrique Tellaroli 29 August 2014 (has links)
Submitted by Regina Correa (rehecorrea@gmail.com) on 2016-09-21T14:08:17Z
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Previous issue date: 2014-08-29 / Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP) / This work aims to discuss the representation of silence in films. Our objects of study
are the films Cleópatra and A erva do rato both by Julio Bressane, since the phenomenon of
silence emerges as a recurring theme in the style of this director. The analyzes found in this work
focus on the discussion of the phenomenon linked to its discursive, and its physical appearance,
and also about its manifestations in artistic fields like music, poetry and cinema. To do so, we had
as main references studies of Paul Théberge, Fernando Morais da Costa, Virginia Flores about
the sound in cinema, John Cage, Susan Sontag, José Miguel and Jorge Antunes Wisnik on the
representativeness of silence for the arts in general. / Essa dissertação tem como objetivo discutir a representação do silêncio pelo cinema, tendo como
objeto de estudo os filmes Cleópatra e A erva do rato de Julio Bressane, uma vez que o fenômeno
desponta como um recurso recorrente dentro do estilo deste diretor. As análises encontradas neste
trabalho concentram-se na discussão acerca dos conceitos atrelados ao fenômeno do silêncio
discursivo, físico e de suas manifestações nos campos artísticos como a música, a poesia e o
cinema, sendo este último o ponto nodal de nossa discussão. Para tanto, tivemos como principais
referências os estudos de Paul Thebérge, Fernando Morais da Costa, Virgínia Flores acerca do
som no cinema, John Cage, Susan Sontag, José Miguel Wisnik e Jorge Antunes sobre a
representatividade do silêncio pelas artes em geral.
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Contradições da canção: música popular brasileira em \"O Mandarim\", de Julio Bressane / Contradictions of the song: Brazilian popular music in Julio Bressane\'s \"O mandarim\"Camarneiro, Fabio Diaz 20 May 2009 (has links)
Os longas-metragens \"Tabu\" (1982) e \"O mandarim\" (1995), de Julio Bressane, reinterpretam a história da canção popular brasileira de Mario Reis até a Tropicália, usando referências do modernismo e do próprio tropicalismo e questionando as influências populares, eruditas e estrangeiras da música brasileira. / Julio Bressanes films Tabu (1982) and O mandarim (1995) interpret the story of Brazilian popular music from Mario Reis until the Tropicália movement. The director uses Brazilian modernisms and Tropicalisms references to question the popular, the erudite and the foreigner influences in Brazilian music.
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Contradições da canção: música popular brasileira em \"O Mandarim\", de Julio Bressane / Contradictions of the song: Brazilian popular music in Julio Bressane\'s \"O mandarim\"Fabio Diaz Camarneiro 20 May 2009 (has links)
Os longas-metragens \"Tabu\" (1982) e \"O mandarim\" (1995), de Julio Bressane, reinterpretam a história da canção popular brasileira de Mario Reis até a Tropicália, usando referências do modernismo e do próprio tropicalismo e questionando as influências populares, eruditas e estrangeiras da música brasileira. / Julio Bressanes films Tabu (1982) and O mandarim (1995) interpret the story of Brazilian popular music from Mario Reis until the Tropicália movement. The director uses Brazilian modernisms and Tropicalisms references to question the popular, the erudite and the foreigner influences in Brazilian music.
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