In the course of the twentieth century, the representation of the relationship between time, narrative, and memory in French literature undergoes a change. Proust's <i>A la recherche du temps perdu</i> evidences the power of memory to synthesize separate moments through a work of art and embodies the thesis of Paul Ricoeur on the interdependency of time and narrative. This proustian synthesis becomes almost impossible for Samuel Beckett, George Perec, and Maurice Blanchot, who encounter the disappearance of memory preserved in the narrative space. Not only in the face of the spatialization of memory in the increasing development of mass media, which Walter Benjamin criticizes, but also in the face of the deterioration of space, the translation of a temporalized memory into a coherent story cannot continue. From Proust's immense edifice of memory, to Beckett's invention, to Perec's spatial preservation of vanished time, to Blanchot's désoeuvrement, the works of these authors traverse the wide span between memory and forgetting in literature. This paper integrates these authors who diverge in the direction of memory, on the one hand, and in the direction of forgetting, on the other. This integration forms passageways that make possible the exchange between these two ends. Communication continues in the gap where memory and forgetting are reflections of each other. / Au cours du vingtième siècle, la représentation du rapport entre le temps, le récit, et la mémoire dans la littérature française subit un changement. A la recherche du temps perdu de Proust atteste d’une mémoire puissante qui synthétise des moments séparés dans une oeuvre d’art, et matérialise la thèse de Paul Ricoeur au sujet de l’interdépendance du temps et du récit. Cette synthèse proustienne devient presque impossible chez Samuel Beckett, Georges Perec, et Maurice Blanchot, qui affrontent la disparition de la mémoire préservée dans l’espace narrative. La traduction de la mémoire temporalisée dans une histoire cohérente ne peut pas continuer non seulement face à la spatialisation de la mémoire dans l’accroissement des développements des médias de masse que Walter Benjamin critique, mais aussi face à la détérioration de l’espace. De l’immense édifice de la mémoire chez Proust, à l’invention de Beckett, à la préservation spatiale du temps disparu chez Perec, et au désoeuvrement de Blanchot, les oeuvres de ces auteurs franchissent la vaste étendue entre la mémoire et l’oubli dans la littérature. La présente analyse intègre des auteurs qui se divergent au côté de la mémoire et au côté de l’oubli. Cette intégration établit des passages qui rendent possible l’échange entre ces deux côtés. La communication continue dans l’écart où la mémoire et l’oubli se reflètent. / Master of Arts

O presente estudo propõe-se ao exame de quatro romances de Margiuerite Duras: Moderato Cantabile (1958), Le Ravissement de Lol V.Stein (1964), Le Vice-Consul (1965) e L'Amour (1971). O primeiro marca uma nova forma de expressão na obra da autora; os demais fazem parte do chamado "Ciclo da Índia" ou "Ciclo de Lol". A seqüência desses romances apresenta uma trajetória da mulher na mundividência de Duras. Ao mesmo tempo, verifica-se uma transformação em sua escrita rumo à fragmentação e à rarefação, rumo a um "silêncio eloqüente". A estrutura das narrativas especulares em Moderato Cantabile e em Le Vice-Consul foi fundamental para atingir-se a abrangência da significação dos romances. Em Le Ravissement de Lol V. Steine e L'amour, o exame da "intertextualité autarcique" ou "autotextualité" levou-nos a um aprofundamento "en abyme" da significância dos romances. A transmigração dos personagens nesse "Ciclo de Lol" contribui para estabelecer um elo entre as diversas obras da autora, bem como adentrar em seu mundo ficcional. Revela-se, pois, a elaboração do "desejo infinito" da escritora. O estudo dos Espaços desses romances mostrou-se de grande importância uma vez que correspondem aos percursos das personagens, às respectivas estruturas dos textos e seus significados. Na segunda parte do trabalho, observou-se "a palavra sob o véu do silêncio". A partir de Moderato Cantabile, verifica-se a primazia da escrita e do poético em detrimento da intriga; nos romances do Ciclo de Lol, intensifica-se esse processo até chegar-se ao clímax da rarefação da escrita em L'Amour. Nosso trabalho focaliza, portanto, o estudo de alguns aspectos estruturais e ficcionais dos romances. Deste modo, revelam-se as personagens que, "en abyme" aprofundam o significado da obra da autora. A trajetória da mulher, nesses romances, coincide com a trajetória da escrita da autora rumo ao "desejo infinito". / Cette étude se propose à l'analyse de quatre romans de Marguerite Duras: Moderato Cantabile(1958), Le Ravissement de Lol V. Stein (1964), Le Vice-Consul (1965) et L'Amour (1971). Le premier marque une nouvelle forme d'expression dans l'oeuvre de l'auteur et les autres font partie de ce qu'on appelle le "Cycle de L'Inde" ou "Cycle de Lol". La séquence de ces romans présente une trajectoire de la femme dans l'oeuvre de de Duras. En même temps, on voit que cette écriture va vers la fragmentation et la raréfaction du texte, vers un "silence éloquent". La structure des récits spéculaires dans Moderato Cantabile et Le Vice-Consul s'est montré fondamentale pour atteindre l'étendue de la signification des romans. Dans Le Ravissement de Lol V. Stein et L'Amour, l'examen de "l'intertextualité autarcique" ou "l'autotextualité" nous a conduit vers un approfondissement "en abyme" de la signifiance de ces romans. La transmigration des personnages dans "Le Cycle de Lol" a contribué à l'établissement d'un lien entre les oeuvres de l'auteur; d'autre part, on a pu arriver à son monde fictionnel. Par cette analyse, on dirait que s'est révélé le désir de Duras : "le désir infini" d'écrire. L'étude des Espaces de ces romans a été très importante puisqu'elle correspond aux parcours des personnages, ainsi qu'aux rspectives structures de textes et leurs signifiés. Dans la deuxième partie du travail, on a observé "la parole sous le voile du silence". Moderato Cantabile inaugure le primat de l'écrit et du poétique au détriment de l'intrigue; à partir des romans du "Cycle de Lol", Marguerite Duras intensifie son travail d'écriture jusqu'à ce qu'elle arrive au comble de la raréfaction de l'écrit dans L'Amour. Donc notre travail met en lumière l'étude de certains aspects structurels et fictionnels des romans. De cette manière, se sont révélés les personnages "en abyme", qui donnent une signification plus profonde à l'oeuvre. Dans ces romans, la trajectoire de la femme coincide avec le trajectoire de l'écrivain vers l'infini.