L'usage des médias, dans les conceptions populaires, est historiquement restreint à des formes commerciales de médias dans une optique de consommation. Cependant, les médias communautaires abordent l'usage des médias et la communication sociale d'une manière qui peut s'incorporer à l'intérieur des superstructures normatives de la société démocratique. Notre sujet d'étude, la radio communautaire, nous permet d'aborder cette problématique. Alors que nos ondes radiophoniques sont reconnues internationalement comme patrimoine social, les systèmes de réglementations actuels donnent des privilèges d'utilisation aux entreprises privées et commerciales plutôt qu'aux citoyens. Pour aborder cette problématique, nous considérons le rôle des systèmes nationaux des médias selon leurs relations communicationnelles avec le corps social. Ce mémoire explore les rôles, les potentiels et les limitations de la radio communautaire. Notre objectif est de faire une évaluation extensive de l'état actuel de la radio communautaire à Montréal au Québec et à Montevideo en Uruguay, et de proposer des étapes concrètes et pratiques pour développer ce genre de média à un niveau optimal. Notre travail se présente comme une étude de cas comparative dans laquelle nous employons la méthode qualitative d'analyse. L'essentiel de notre corpus se compose d'entrevues, d'observation participante et de textes de chercheurs spécialisés, ainsi que d'entretiens réalisés au sein d'associations de radios communautaires, de l'ensemble des radios communautaires à Montréal, d'une douzaine de diffuseurs communautaires à Montevideo et auprès de représentants du gouvernement. L'ensemble du temps consacré à cette recherche nous a révélé des faits intrigants. D'abord le potentiel du chercheur en communication comme élément catalyseur autant que son rôle possible d'acteur intermédiaire dans la réforme des politiques de la communication. Notre recherche s'appuie donc sur une perspective critique et pratique. ______________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : Alternatif, Politiques de la communication, Communautaire, Espace public, Réforme, Uruguay.

Au cours des 10 dernières années, de nombreux évènements en arts visuels se sont penchés sur la question du féminisme, malgré l'annonce de la mort de ce courant politique par plusieurs discours populaires. Effectivement, l'avènement, à la fin de la décennie 1980, des champs d'études queer et postcoloniales reconceptualise et complexifie le sujet du féminisme, la femme. Les fondements de l'identité femme, la fixité de cette catégorie, se voient maintenant interroger. De ce fait, les prémisses misent de l'avant par les féministes des années 1970, moment fort du mouvement de libération des femmes, reçoivent un lot important de critique. Dans un tel contexte, nous souhaitons questionner l'art féministe actuel et comment il se manifeste. Plus spécifiquement, nous voulons analyser de quelle façon il diffère des pratiques féministes inaugurés dans la décennie 1970. C'est sur cette problématique que s'attarde ce mémoire prenant pour corpus d'études les expositions présentées, de 1973 à 1978 et de 2007 à 2010, au centre d'artistes féministes montréalais La Centrale Galerie Powerhouse. Ce lieu de diffusion, fondé par des femmes désirant avoir un endroit pour exposer leur art à un moment où elles étaient exclues des institutions, est un témoin privilégié des relations qu'entretiennent le discours artistique et les théories féministes. La Centrale Powerhouse a d'ailleurs modifié son mandat en 2008 dans le but de demeurer pertinent face aux changements ayant lieu au sein du courant féministe. À travers notre étude comparative de la programmation du centre d'artistes, nous voulons démontrer des démarches politisées, enrichies par de nouvelles préoccupations queer et postcoloniales, demeurent possible ainsi qu'une lecture féministe des œuvres. ______________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : Art féministe, art contemporain, La Centrale Galerie Powerhouse

Ce mémoire de maîtrise présente les résultats d'une recherche exploratoire sur la migration mexicaine à Montréal. Les immigrants mexicains ont attiré l'attention de plusieurs chercheurs et théoriciens de la migration internationale en raison de leur capacité d'organisation et d'apport au développement local de leurs municipalités de départ. Rédigé dans une perspective géographique, ce mémoire présente une radiographie de l'état de consolidation de l'espace transnational Mexique-Montréal. Nous nous sommes appuyés sur l'approche théorique du transnationalisme, laquelle inclut dans ses analyses les échanges de biens matériels et symboliques des immigrants sans limiter la recherche de la mobilité humaine à l'étude de flux de personnes et de main d'œuvre (Canales et Zlonski, 2000 : 228). Notre échange auprès de vingt interviewés a permis de constater que les efforts d'organisation de cette collectivité d'immigrants ont été présents depuis plusieurs années, bien qu'il existe certaines contraintes au renforcement de la solidarité à l'intérieur de ce groupe. À Montréal, les liens d'entraide de cette collectivité traversent une étape de consolidation et l'espace transnational qui en découle reste encore dans une phase de construction. ______________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : migration internationale, transnationalisme, espace transnational, migration mexicaine à Montréal.

See also: Acoustics in architectural design : an annotated bibliography on architectural acoustics. / When Redpath Hall, originally designed and built as a library reading room, was converted into a multi-purpose auditorium, it soon became evident that the Hall was deficient, in several respects, in its new role. The multipurpose hall is, by design, a compromise, designed to provide reasonable hearing conditions for a multiplicity of instrumental and vocal performances, without favoring or overly impairing any particular type of performance. Redpath Hall possesses a relatively long reverberation time, decidedly beneficial for the appreciation of some musical performances, such as organ recitals, chamber music, choral performances, string quartet, etc., but at the same time, noticeably detrimental for other performances; those instruments that excell with a long reverberation time, tend to mask other instruments, resulting in a definite orchestral imbalance, particularly noticeable in remote seats; quick passages of solo instruments are blurred; the spoken word is not intelligible. [...]

The purpose of this thesis is to explore several issues regarding the industrial geography of the North American city between 1850 and 1918, using Montreal as a case-study. The two dominant locational theories (Weberian and transactional) are critiqued and three problems are identified: their reliance on simplistic conceptions of industrial organization; their inability to take account of cycles of investment; and their neglect of the social construction of the built environment. A reformulation of urban industrial geography is presented which stresses the diversity of productive strategies open to industries; the relationship of these strategies to rhythms of changes to technology, the labour process, and the organizational structure of firms; and the actions of local growth machines in the making of industrial space. These claims are developed through an empirical examination of Montreal. Using the municipal tax assessment rolls a description of the location of Montreal's manufacturing firms in 1861 and 1890 establishes the context for a discussion of the key dynamics of the city's industrial geography through histories of selected industries (clothing, metal, cotton, and baking) and industrial districts (Saint-Ann and Saint-Henri).

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See also: Acoustics in architectural design : an annotated bibliography on architectural acoustics.

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