This Masters of Landscape Architecture investigates the occurrence of small, temporary urban voids in inner northern Melbourne. The study asks whether these spaces operate as Public Domain (Hajer & Reijndorp 2001) and uses the concept of

Suburbs in Melbourne present to us a unique context with which a new approach towards urban form can be devised using the existing conditions and opportunities found with infrastructural developments. This thesis contains the investigations on the various 'pathologies' of the urban fabric specifically on the potential use of 'Spaces Left-Over After Planning' as by-product to infrastructural development in relation to the reinvigoration of Melbourne suburbs under the influence of current and future metropolitan growth pressures. The contents of the research aims to demonstrate the potentials for urban diversification followed by densification using the already inherent characteristics of the selected suburbs (Oakleigh, Waverley and Broadmeadows) to facilitate the metropolitan expansion of Melbourne with the intention of encouraging ways in which suburban fabric can reach its maturity along with new infrastructural developments to foster community engagement.

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Detta arbete är en resa som försöker finna den kreativa potentialen på en ödeplats i Malmö. I tre delar observeras, analyseras och till sist gestaltas platsen och dess inneboende komponenter och material. Material som betraktas som mindre eftertraktade, till och med oönskade, i den i övrigt planerade staden, observeras och upptäcks för att sedan placeras i en ny kontext som framhäver dess kreativa potential. Denna uppsats är lika mycket en personlig resa i att skapa en mental ordning på platsen som det är ett examensarbete för urbana studier. Platsens svårförklarliga disposition i landskapet och dess till synes vildvuxna och slumpmässiga innebörd utgör en intressant forskningsstudie som syftar till att framhäva material eller beståndsdelar på platser som annars klassificeras som oönskade och mindre attraktiva. / This work is a journey that seeks to discover the creative potential of an abandoned site in Malmö. In three parts, the site and its inherent components and materials are observed, analyzed, and ultimately given form. Materials that are considered less desirable, even unwanted, in the otherwise planned city, are observed and discovered to be placed in a new context that highlights their creative potential. This essay is as much a personal journey in creating a mental order of the place as it is a thesis for urban studies. The site’s inexplicable disposition in the landscape and its seemingly overgrown and random significance constitute an interesting research study aimed at emphasizing materials or elements in places otherwise classified as undesirable and less attractive.

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Ce projet de thèse n’a jamais eu de sujet de recherche à proprement parler, mais plutôt un objet, un point d’ancrage, une attache géographique que j’ai choisi pour graviter autour: Kaliningrad. Anciennement partie de la Prusse Orientale, la région revient à l’URSS en 1945 à l’issue de la Seconde guerre mondiale, lorsque cette province allemande est divisée entre trois pays: l’URSS, la Lituanie et la Pologne. Sa capitale, Königsberg, est alors renommée Kaliningrad, en référence à Mikhaïl Kalinine, un des collaborateurs de Staline. En 1991, quand le bloc soviétique éclate, la région se retrouve séparée du territoire principal de la Russie par deux frontières. Désormais, c’est une enclave russe au milieu de l’Europe de l’Est.Les conflits qui agitent ce lieu encore aujourd’hui sont mis à nu. Tel un champ retourné, il expose un paysage irrégulier, dévoilant simultanément plusieurs couches de son histoire, où les vestiges de l’architecture prussienne et les attributs d’une ville soviétique type se côtoient dans un patchwork aux contrastes improbables. L’éloignement géographique du reste de le Russie, ainsi que son passé hanté par les sujets tabous ont provoqué un délaissement progressif de ce territoire à tous niveaux. Le paysage citadin et rural subissent le même sort, l’abandon.Aujourd’hui Kaliningrad représente au sein de l’Europe une zone qui échappe à la règle, une anomalie, un tiers paysage. Immergé dans un état d’incertitude prolongée quant à son statut et à son devenir, ce territoire évolue suivant ses lois propres, dans l’absence de volonté commune. En l’espace de 70 ans, la frontière dessinée sur une carte d’un territoire uni, s’ancre dans le paysage et devient une scission réelle qui délimite un autre type de civilisation. L’effet de serre qui s’est produit avec l’isolement de ce territoire par rapport à son milieu historique a favorisé l’émergence d’un environnement singulier: passée la frontière, nous avançons dans la réserve de la vieille Europe en friche.Avec Andrei Erofeev, historien d’art de Moscou, nous avons cherché ensemble à comprendre ce phénomène. Il s’agissait pour nous de regarder le paysage de Kaliningrad comme le résultat d’un conflit persistant entre 7 discours – différents types de perception de ce même territoire, qui régissent la relation et le comportement de ses propre habitants. Le sujet nous a ainsi conduits vers une étude multivoque et protéiforme, impliquant notamment un travail d’archives, mais surtout une expérience du territoire réelle, le travail de terrain, nourri de déplacements, d’observations et de rencontres.Mon projet de thèse, K, est issu de ce processus de réflexion et propose une forme de visualisation et d’interprétation plastique de cette recherche. La figure centrale y est celle du terrain vague, empreint successivement de la tentative de table rase du passé européen et du fiasco que connait ici le projet soviétique. C’est un lieu réel et en même temps métaphorique: le cœur de la capitale de la région et à la fois le modèle réduit de l’enclave de Kaliningrad.Les images obtenues via diverses formes d’arpentage du territoire, tendent, d’une part, à en donner une vision d’ensemble, où l’on devine le paysage d’avant, désassemblé. D’autre part, le projet déploie 7 narrations parallèles, constituées d’images et de mots, dédiées au paysage d’après coup.Le projet se partage en deux formes: l’édition et l’exposition, cette dernière étant composée à la fois d’œuvres conçues à partir de la matière documentaire collectée sur place et à distance et passée par un montage, ainsi que de documents bruts. Par ce montage d’éléments trouvés, j’ai essayé d’échapper à la chronologie historique pour proposer un récit qui s’articule autrement – par correspondances et analogies visuelles, par échos et répétitions intertemporelles, par anticipations et rattrapages. L’édition joue le rôle d’introduction sinon d’annexe de l’exposition, le projet se découvre ainsi en deux temps, intervertibles. / This project has never had a research subject as such, but rather an object, an anchor point, a geographical attachment that I chose to gravitate around - Kaliningrad.Formerly part of East Prussia, the region became part of the USSR in 1945 after the end of the Second World War, when this German province was divided between three countries: the USSR, Lithuania and Poland. Its capital, Königsberg, was then renamed Kaliningrad, after Mikhail Kalinin, a collaborator of Stalin. In 1991, when the Soviet bloc broke, the region found itself in the far west of Russia, separated from its mainland by two borders. Henceforth, it is an enclave in the middle of Eastern Europe.The conflicts that agitate this place today are exposed. As a returned field, it shows an uneven landscape, simultaneously revealing several layers of its history - vestiges of the Prussian medieval architecture, and attributes of a typical Soviet town come together in an unlikely patchwork of contrasts. The remoteness of the region from the rest of Russia and it’s past haunted by all sorts of taboos caused gradual abandonment of the territory – cities as well as the countryside suffer the same fate. Today the Kaliningrad region within Europe represents an area exempt from the rules, an anomaly, a "third landscape". Immersed in a prolonged state of uncertainty as to its status and its future, the area evolves according to its own laws, governed by the lack of common will. Thus, in 70 years, the frontier roughly drawn on a map of a united territory, took roots within the landscape and became a real split that delimits another type of civilization. The accidental “greenhouse effect” occurred with the isolation of this territory from its historical environment helped the emergence of a singular landscape: after the border we enter the reserve of the old Europe in decay.Together with Andrei Erofeev, art historian based in Moscow, we tried to understand this phenomenon. We started to consider the landscape of Kaliningrad as the result of a persistent conflict between seven discourses - different types of perception of this same territory that influences the behaviour of its own inhabitants. The theme led us to a multidisciplinary study, involving archival survey, but mostly based on the experience of the territory itself, the fieldwork, guided by displacements, observations and encounters.My thesis, “K”, proposes a form of visualization and plastic interpretation of this research. The central figure in it is the wasteland, imprinted successively by the attempt of tabula rasa of the European past and the fiasco of the Soviet project. The wasteland is a real and also a metaphorical place – it occupies the heart of the capital of the region since several decades and at the same time it represents a reduced model of the entire enclave of Kaliningrad.The images of various forms of surveying the territory tend, on the one hand, to give an overview, where we may guess the previous landscape, disassembled. On the other hand, seven parallel narratives, build with found images and words, express the afterwards landscape. The project is divided in two forms, two phases of reading - the edition and the exhibition, composed of art works based on the montage of documentary material collected on site and remotely, as well as documents shown as such.By assembling found elements I tried to avoid historical chronology and create a narrative articulated differently - through correspondences and visual analogies, anticipations and catch-ups, echoes and cross-temporal repetitions. The edition functions as an introduction or the annex of the exhibition; the project is thus set in two interchangeable stages.

A descent into the ravine is a step through a tear in urbanity. The terrain vague is a foil to the capitalist city; against a demand for order, specificity, and integration, it is disorienting, banal, erratic. Operating outside the constraints of dominant social structures, it harbours the unconscious of the city, not only an inevitable, but also a necessary rupture in the urban fabric. In this subterranean realm, the striated and measured plots of land are sporadically smoothed over by persistent nature, reclaiming its territory. These perceived voids invite projections of desire, both at a civic scale and on an individual level, that consequently shape the space. These are grounds of negotiation, a political realm often driven more by visceral impulses than economics. They aggravate tensions typically suppressed in the city, including those wrought by violence and melancholy. This is a portrait of the Don Valley in Toronto. Fragments of representation reveal the role of this space in the collective memory of the public. Beyond the infrastructure that binds them, the city and the valley are integrated through their opposition: one fuels the experience of the other.

Le faubourg Saint-Laurent, quartier central de Montréal, est incapable d'attirer des projets architecturaux aptes à combler ses vides, conséquences des pratiques architecturales modernistes des années cinquante et soixante. Les citoyens se sont approprié ces vides en raison de leurs propriétés hétérotopiques (Foucault, 1967) et s'opposent à tout projet qui détruira le lien privilégié qui s'est développé entre eux et cette ouverture de l'espace. Parce qu'il est le seul à maintenir ce lien, le seul aménagement convenable est l'espace public. L'officialisation du vide diminue la capacité de la ville à se régénérer. Ces oppositions aux projets démontrent l'impact d'une culture d'immobilisme (phénomène NIMBY) et de la crainte du changement. Pour assurer l'évolution de la ville, particulièrement des quartiers centraux, nous devons trouver des projets acceptables et des processus qui en permettent l'acceptation. Une étude philosophique de l'impact du vide sur la population a déterminé que son appropriation existait de façon psychologique, par la création d'un projet architectural personnel qui invalidait ainsi tout autre projet. Ces espaces sont hétérotopiques par leur capacité à représenter toutes et aucune des fonctions à la fois. Notre hypothèse affirme qu'une nouvelle définition de l'ouverture de l'espace, et ce tant physique que visuelle, préserverait les propriétés hétérotopiques des vides actuels. L'ouverture de l'espace arraché et aménagé a contribué à la création d'une nouvelle définition du besoin d'ouverture de l'espace. Les typologies résidentielles actuelles sont incapables de défendre cette nouvelle définition de l'ouverture de l'espace. Actuellement, de nouvelles typologies ne peuvent apparaître à cause notamment de la réglementation inappropriée, d'une structure de consultations publiques inefficace et en raison du manque de volonté politique. Les liens entre le vide et le plein nécessitent une profonde reconsidération. La relation actuelle, qui a rejeté celle du mouvement moderniste, n'est pas conséquente des besoins existants, des valeurs populaires et de l'évolution des techniques de construction. Le faubourg Saint-Laurent mérite qu'on s'attarde encore à son sort. Une série de nouveaux projets affirment être en mesure de redonner la vitalité au secteur. Ces solutions, bien que souhaitables, n'arriveront pas seules à rétablir l'environnement construit du quartier. ______________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : Montréal, modernisme, appropriation, vide, faubourg Saint-Laurent

A descent into the ravine is a step through a tear in urbanity. The terrain vague is a foil to the capitalist city; against a demand for order, specificity, and integration, it is disorienting, banal, erratic. Operating outside the constraints of dominant social structures, it harbours the unconscious of the city, not only an inevitable, but also a necessary rupture in the urban fabric. In this subterranean realm, the striated and measured plots of land are sporadically smoothed over by persistent nature, reclaiming its territory. These perceived voids invite projections of desire, both at a civic scale and on an individual level, that consequently shape the space. These are grounds of negotiation, a political realm often driven more by visceral impulses than economics. They aggravate tensions typically suppressed in the city, including those wrought by violence and melancholy. This is a portrait of the Don Valley in Toronto. Fragments of representation reveal the role of this space in the collective memory of the public. Beyond the infrastructure that binds them, the city and the valley are integrated through their opposition: one fuels the experience of the other.