[pt] A MPB é uma prática musical popular surgida no início
dos
anos 60 que
ainda está longe de ter sua polissemia esgotada pelos
estudos de cultura. A
abordagem adotada busca estudá-la como fato integral:
como
texto - sons
musicais, em complexa relação com suas letras,
performances, discursos
extramusicais e o contexto mais amplo. Nesta tese
argumenta-se que tais sons,
organizados em gêneros musicais, são discursos -
processos
de produção social de
sentidos -, e, como tal, não apenas são mediados pelos
discursos verbais, mas
também os medeiam. Através da construção de um modelo
teórico a partir do
conceito de intertextualidade de Julia Kristeva busca-se
ressaltar a especificidade
de cada texto em seu impacto sobre o corpo físico e
social, recuperando-se a
complexidade da MPB. Um gênero musical é visto como um
código que conecta
detalhes musicais ao contexto sócio-histórico mais
amplo,
construindo identidades
que também podem ser desconstruídas pela contínua
migração
entre diferentes
posições produzidas pela pluralidade de discursos
musicais
que atravessam a
MPB. Estudando-se o gênero musical como produção do
coletivo anônimo
enfatiza-se a alteridade radical presente na MPB dos
anos
60, que é entendida
como se expandindo para além de uma classe média
universitária metropolitana
para abranger o contínuo social em todo o Brasil.
Movimentos e líderes são
situados como discursos de grupos sociais amplos que os
utilizam para se fazer
representar no espaço contraditório da música de massas.
Outras versões e
narrativas marginais são apresentadas para a bossa nova,
a
Jovem Guarda, a
Tropicália e suas relações com a MPB, objetivando a
desconstrução de dicotomias
e hierarquias. A ideologia nacionalista e esquerdista (o
nacional-popular) é
compreendido como apenas um entre os muitos discursos
conflitantes no espaço
heterogêneo demarcado pela MPB, que também discutiu em
seus textos a situação
do negro, da mulher e de centros, setores e tradições
culturais dominantes. As
conclusões obtidas levam a entender a MPB como campo de
forças multiforme e
contraditório, empregando, pela primeira vez na história
da música popular brasileira, uma caleidoscópica
pluralidade de gêneros musicais (discursos).
Priorizando o conflito, o debate e a contradição, a MPB
desestruturou construções
identitárias reificadas e possibilitou múltiplas
subjetivações e posicionamentos,
produzindo no interior da sociedade brasileira um avanço
político e cultural
influente e duradouro. / [en] MPB is a musical practice appeared in the beginning of the
1960s whose
polysemy is far from being exhausted by studies of
culture. The approach adopted
in this dissertation seeks to study it comprehensively as
a text - musical sounds, in
complex relationships with its lyrics, performances,
extramusical discourses and
the broader context. I argument that such sounds,
organized in musical genres,
are discourses - processes of social production of
meanings. As such, they are not
only mediated by verbal discourses, but also mediate them.
Through the
construction of a theoretical model that builds on Julia
Kristeva s concept of
intertextuality I try to stress each text s specificity as
it impacts the physical and
social body, thus recovering MPB s complexity. A musical
genre is seen as a code
which connects musical details to the broader social-
historic context, constructing
identities that also can be deconstructed by the
continuous migration between
different positions produced by the plurality of musical
discourses traversing
MPB. By studying musical genres as produced by the
collective anonymous, this
view emphasizes MPB´s radical alterity. This practice is
thus seen as expanding
itself beyond a metropolitan university middle class to
embrace the social
continuum in all Brazil. Musical movements and leaders are
situated as discourses
of ample social groups which use them to make themselves
represented in the
contradictory space of mass mediated music. Alternative
versions and narratives
are presented to account for bossa nova, Jovem Guarda,
Tropicália and their
relationships to MPB, aiming at the deconstruction of
dychotomies and
hierarchies. Nationalist and leftist ideology (the
national-popular) is seen as only
one among the many conflicting discourses that met in the
heterogeneous space
demarked by MPB, which also discussed in its texts the
situation of blacks,
women and of dominant cultural centers, sectors, and
traditions. The conclusions
obtained in this dissertation indicate MPB as a multiform
and contradictory field
of forces, employing, for the first time in the history of
Brazilian popular music, a
kaleidoscopic plurality of musical genres (discourses).
Prioritizing conflict, debate and contradiction, MPB
destructured reified identitary constructions and made
multiple subjectivations and positionings possible,
producing an influent and
lasting political and cultural advancement in the body of
Brazilian society.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:puc-rio.br/oai:MAXWELL.puc-rio.br:10071 |
| Date | 18 June 2007 |
| Creators | ALVARO SIMOES CORREA NEDER |
| Contributors | JULIO CESAR VALLADAO DINIZ |
| Publisher | MAXWELL |
| Source Sets | PUC Rio |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | Portuguese |
| Type | TEXTO |
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