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A PARTITURA DE AÇÕES COMO DISPOSITIVO_Dissertação Final Revisada 15abr2013.pdf: 1269922 bytes, checksum: d53bdc1fe1690436b4a4f77e19325aca (MD5) / Esta dissertação se inscreve no campo das artes cênicas, debruçando-se sobre o trabalho do
ator por meio da análise de Partituras de Ações, aqui consideradas como dispositivo de
criação e composição. A pesquisa descreve e analisa um processo no qual a pesquisadora está
inserida como atriz, portanto, não se faz de maneira distanciada e impessoal, embora
mantenha o rigor acadêmico necessário à sua realização. Para tanto, foi realizado um estudo
de caso, tomando o espetáculo Dorotéia do grupo Panacéia Delirante sob direção de Hebe
Alves, obra que tem como um de seus pilares o desempenho cênico das atrizes por
intermédio desse dispositivo. Duas unidades de análise foram utilizadas visando demonstrar
como o dispositivo Partitura age no desempenho das atrizes no espetáculo: a Corporalidade
posta em evidência no espetáculo e o Estado de Jogo que se estabelece entre as atrizes em
cena. Além disso, foram analisados registros em fotografia e vídeo do espetáculo, bem como
depoimentos concedidos pelo elenco de Dorotéia. Entrecruzando esse material com aspectos
conceituais da pesquisa, pretendeu-se chegar a respostas para as perguntas Como o jogo e a
corporalidade servem à estruturação da partitura entendida como um dispositivo? e De que
maneira esses dois elementos são articulados na composição de desempenho das atrizes?. O
objetivo da pesquisa foi analisar o espetáculo sob a lente do dispositivo – com suas linhas de
força e curvas de visibilidade, tal como apresentado por Michel Foucault e desenvolvido por
Gilles Deleuze. Este esforço se justifica na medida em que uma compreensão não-cartesiana,
rizomática e que, portanto, evita a rigidez de conceitos preestabelecidos é importante
ferramenta para compreender a práxis do artista, no caso, o artista cênico. Desse modo,
torna-se possível abrir novas leituras que incluam os aspectos de risco, improvisação, tensão,
prazer, interatividade, imaginação e subjetividade, sem cair em formulações baseadas apenas
no senso comum ou amparadas numa concepção de partitura entendida como puramente
instrumental. Dentre os resultados alcançados destacam-se a compreensão da corporalidade
e do estado de jogo como curvas de visibilidade e linhas de força do dispositivo, responsáveis
por possibilitar a ação dos processos de sobredeterminação funcional e preenchimento
estratégico que ocorrem na partitura; e o entendimento de que, por meio da ótica do
dispositivo, a partitura pode ser discutida de maneira mais rigorosa e sistematizada em
estudos sobre o desempenho do artista cênico. / This work falls within the field of performing arts, leaning over the actor's work by
analyzing Action Scores, considered here as a device for creation and composition. The
research describes and analyzes a process in which the researcher is insertedas an actress.
Therefore, it is not a distanced and unbiased one, but still maintains the necessary academic
rigour for their production. To this end, we conducted a case study, using the play
Dorotéia, by the Panacéia Delirante group, under the direction of Hebe Alves, a work that
has, as one of its pillars, the scenic performance of the actresses through this device. Two
analysis units were used in order to demonstrate how the Score device works regarding the
performance of the actresses in the show: the Corporality evidenced in the show, and the
Game State established between the actresses on scene. In addition, we analyzed the play’s
photo and video recordings, as well as testimonies given by the cast of Dorotéia. By
combining this material with the research’s conceptual aspects, we intended to answer the
questions: How do the game and corporality serve to structure the Score as a device? and
How are these two elements articulated in the composition of the actresses’ performance?.
The objective of the research was to analyze the performance under the scope of the device –
with its lines of powerand curves of visibility, as presented by Michel Foucault and
developed by Gilles Deleuze. This effort is so far justified as a non-Cartesian, rhizomatic
understanding – that therefore escapes the rigidity of pre-established concepts. Such is an
important tool for understanding the artist's (in this case, the scenic artist’s) praxis. Thus, it
becomes possible to open new interpretations to include the aspects of risk, improvisation,
tension, pleasure, interactivity, imagination and subjectivity without falling into
formulations solely based on common sense or supported by a concept of an Action Score
understood as purely instrumental. Among the achieved results, the understanding of
corporality and the game state as visibility curves and power lines of the device stand out.
They are responsible for possibilitating the action of the processes of functional overdetermination
and strategic filling that occur in the Action Score. Another conclusion that
can be taken from this case study is the understanding that, through the optical device, the
Action Score can be discussed in a more rigorous and systematized method regarding the
scenic artist’s performance.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:192.168.11:11:ri/27122 |
| Date | January 2013 |
| Creators | Marques, Lílith de Moraes |
| Contributors | Silva, Hebe Alves da, Coutinho, Denise Maria Barreto |
| Publisher | Escola de Teatro, Escola de dança, Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas, UFBA, brasil |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | English |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/masterThesis |
| Source | reponame:Repositório Institucional da UFBA, instname:Universidade Federal da Bahia, instacron:UFBA |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
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