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Previous issue date: 2012-10-22 / Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico / This research deals with a study about photographic fake that have increasingly
present in the media and advertising world of the XXI century. The term fake is used
both to define false objects the really try to mistake people, and others which only
simulate and have no intention to deceive as a priority. In order to prove the
potential of the photographic fake as a critical element of media, even being part of
it, so this work made a distinction between the concepts of forgery and simulation.
The fake photographs or the ones produced as simulations are considered as devices
for reflection elements of the production process itself or its representation as an
element of culture. Through consideration of the studies of Hans Tietze and Nelson
Goodman, it was observed that faking is a cultural practice that exists since the
middle age. This practice is quite common in human social behavior, is directly
related to the concepts of identity, originality and authenticity, concepts treated by
Umberto Eco, who guided the approach about the false in this thesis. On the other
side, there is the fake as simulation that uses the parody to promote critics. Through
the studies of Linda Hutcheon, who gives the parody an ironic characteristic, this
work defines one side of the fake as a parodic and ironic simulation. It was
considered then as a corpus, a set of parody models: Not the Financial Times, which
criticizes the traditional printed The Financial Times through imitation; BC Byte
Series, archaeological work that relates the fictional work of art with the artefact;
Esquire magazine, which publishes fiction news, among others. By selecting a diverse
group, we verified that some examples present the hints that are responsible by the
construction of the parodic sense in a concealed mode. So, a parody becomes a
mock and determines the parodic and radical simulation. While examining the diverse
photographic material chosen, it was observed that the manipulations are applied as
forgeries, ironic or radical parodic simulations. The parodic radical simulative
photography is pointed out through the analysis of photographer Joan Fontcuberta s
works, who designs faked photographs of animals, vegetables and even photo
biographies. It is clear, therefore, the existence of a critical reflection on the creative
process and the nature of truth that, traditionally, is the ethos of photography. The
concepts and the classification presented, together with the analysis, seek to
highlight the importance of proper fake as ironic parody of reflective media,
continuing dissertation The fake documentary, previous research by this author / Esta pesquisa traz um estudo sobre fake fotográfico, cada dia mais presente na
imprensa e na publicidade mundiais. O termo fake é utilizado por abranger das
produções falsas até aquelas que apenas simulam, sem ter como prioridade a
intenção de enganar. Com o objetivo de comprovar o potencial do fake fotográfico,
como elemento de crítica ao suporte midiático em que também está inserido, este
trabalho fez uma distinção entre os conceitos de falsificação e simulação. As
fotografias falsificadas ou produzidas como simulações são consideradas dispositivos
para reflexão, seja a respeito do processo de produção em si ou de sua
representação como elemento da cultura. Por meio da consideração dos estudos de
Hans Tietze e Nelson Goodman, observou-se que a falsificação é uma prática cultural
que data da Idade Média. Esta prática, bastante comum no comportamento social
humano, está diretamente relacionada com os conceitos de identidade, originalidade
e autenticidade, conceitos estes tratados por Umberto Eco, e que guiaram a
abordagem do falso nesta pesquisa. Todavia, o fake, como simulação, utiliza a
paródia para promover a crítica. Por meio dos estudos de Linda Hutcheon, que
conferem à paródia uma característica essencialmente irônica, este trabalho define
um primeiro aspecto do fake como simulação paródica irônica. Foi examinado, então,
a título de corpus, um conjunto de modelos paródicos: Not the Financial Times,
impresso que critica o tradicional The Financial Times através da imitação; B.C. Byte
Series, trabalho arqueológico ficcional que relaciona a obra de arte com o artefato; a
revista Esquire, que divulga notícias ficcionais, entre outros. Ao selecionar um grupo
tão diversificado, verificou-se que alguns exemplos apresentam, de forma velada, as
pistas responsáveis pela construção do sentido paródico. Assim, uma paródia tornase
trote e determina a simulação paródica radical. Ainda examinando o diverso
material fotográfico escolhido, observou-se que as manipulações são recorrentes,
como falsificações, simulações paródicas irônicas ou radicais. A fotografia simulativa
paródica radical é destacada através da análise dos trabalhos do fotógrafo Joan
Fontcuberta, que compõe fotos fictícias, como as de animais, vegetais e até
fotobiografias. Percebe-se, assim, a existência de uma reflexão crítica ao processo
criativo e ao caráter de verdade que, tradicionalmente, constitui o ethos fotográfico.
Os conceitos e a classificação que apresentamos, juntamente com as análises,
buscam evidenciar a devida relevância do fake como paródia irônica reflexiva dos
meios, dando continuidade à dissertação de mestrado O falso documentário,
pesquisa previamente realizada por este autor
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:leto:handle/4453 |
| Date | 22 October 2012 |
| Creators | Emérito, Matheus Barbosa |
| Contributors | Machado, Arlindo |
| Publisher | Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica, PUC-SP, BR, Comunicação |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | English |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/doctoralThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da PUC_SP, instname:Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, instacron:PUC_SP |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
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