Von einer Oper in Oberschlesien kann man schon seit Mitte des 19. Jahrhunderts sprechen. Ab und zu kam es im Hoftheater zur Aufführung von Singspielen und Opern. Die Gründung einer ständigen Opernbühne fand erst in einer späteren Periode statt. Sie ist mit dem Bau eines modernen Theaters in Beuthen im Jahre 1901 verbunden. Wir wollen die wichtigsten Einzelheiten der Tätigkeit des Beuthener Theaters bis zum Jahre 1944 in Erinnerung bringen.

Nach dem Kriegsende wurde die zerstörte Stadt Breslau im Laufe der Jahre mit großem Elan wieder aufgebaut. Das schwer beschädigte Stadttheater - als einzige benutzbare Spielstätte - diente dem Opernensemble, Sinfoniekonzerten sowie dem Sprechtheater. Im Juni 1945 bildete sich ein Orchester, das dem Opernensemble zur Verfügung stand und zwei Orchesterkonzerte monatlich gab.

The achievements of Dvorak, Borodin and Cajkovskij among others served as models for the first Serbian symphonies. Their themes were often based on authentic folk tunes or on tunes composed in folk spirit, and they demanded thematic work of primarily variational type, thereby producing looser and sometimes rhapsodic structures. Amold Schönberg was not alone in expressing his distaste for such \'folkloristic symphonies\' and their \'static treatment of folklore, but the public and many composers in different countries were sensitive to their melodic, rhythmic and harmonic richness, wide emotional span and lyrical charm. This different kind of symphony had a decisive influence on Serbian composers who wished to create a national school of their own.

Diese Abhandlung hat den Charakter einer Synthese des polnischen Musiklebens in Oberschlesien und Tesinschlesien während der Vorkriegszeit. Das Ziel dieser Arbeit beruht auf der Darstellung der Kompositionen der Schlesischen Schule.

The aUthor of the book investigates the innovative processes in the Serbian music between 1945 and 1965, taking into due consideration the factor of tradition and the wider European context of musical development.

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In drei Fallstudien werden die Analysen Pierre Boulez' und Olivier Messiaens zu Igor Strawinskys 'Le sacre du printemps' einem Vergleich unterzogen. / The article is a comparative study of Boulez's and Messiaen's analyses of 'Le sacre du printemps' by Igor Stravinsky.

In welcher Weise das Thema Zeit in französische Chansons eingeflochten wird und darin zum Tragen kommt, wird im Artikel anhand ausgewählter Textbeispiele dargestellt.

Im Mittelpunkt des Beitrags steht die Frage, inwiefern sich subjektive Höreindrucke von Zeitlosigkeit und Unendlichkeit auch im Notentext analytisch nachvollziehen lassen. Dieser Fragen wird nachgegangen, indem zwei kurze Ausschnitte der ersten beiden Études pour piano des französischen Komponisten Pascal Dusapin (*1955) näher betrachtet werden, die mit einer ebensolchen soghaften, hypnotisierenden Wirkung beschrieben werden.