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In der Pleiade ukrainischer Komponisten des 20. Jahrhunderts nimmt Stanislav Ludkewytsch (1879 -1979) einen bedeutenden Platz ein.

Tamara Levaja, die in Nischni Nowgorod lehrt, zur frühesten sowjetischen Hindemith-Forschung gehörte und seit Jahren mit dem Zagreber Avantgarde-Arbeitskreis verbunden ist, sucht in Gegenüberstellung Skrjabinscher Gedanken zu Form und Zeit mit solchen der westlichen Avantgarde Konvergenzen und Divergenzen zu ermitteln - Skrjabins Position erweist sich als selbständig russisch. Russische Geschichte anzunehmen wie sie war - dieses Buch ist nicht das einzige unter neueren Arbeiten, die sich dieser ehrenwerten Aufgabe unterziehen, und es öff net wichtige bisher verschlossene Türen.

Am 7. Januar 1999 wäre Ján Albrecht 80 Jahre alt geworden. Sein gastfreundliches Haus in der zentral gelegenen Kapitulská (Kapitelgasse) Nr. 1 - einer der ältesten Gassen Bratislavas nahe am St. Martins- Dom - war offener und reger Treffpunkt von Musikern und Wissenschaftlern aus Bratislava und dem Ausland. Daß dort bereits seit Mitte 1998 eine Gedenktafel an Ján Albrecht und seinen Vater Alexander Albrecht erinnert, zeigt die Bedeutung, die Ján Albrecht als \"Institution\" für Bratislava hatte. Dieses Haus aus dem 18. Jahrhundert1, das sein Vater erworben hatte, blieb ungeachtet vieler Reisen der Dreh- und Angelpunkt des Weltbürgers Ján Albrecht, der in den Sprachen Slowakisch, Ungarisch, Deutsch und Französisch zu Hause war. Dieser kurze Aufsatz will an ihn als eine Persönlichkeit erinnern, die europäische Kulturen durch seine Lebensumstände wie auch durch den von ihm bewußt eingeschlagenen Lebensweg zutiefst verinnerlicht hatte und repräsentierte. Des weiteren soll versucht werden, eine erste Bestandsaufnahme seiner Veröffentlichungen vorzunehmen.

Rezension zu O śląska nutę von Mateusz Płomieński, erschienen 1997 im Verlag Musica Iagellonica Kraków

Am Anfang des 20. Jahrhunderts zählte das Breslauer Stadttheater, obwohl mit nur einer kleinen Orchester-Besetzung ausgestattet, zu den bemerkenswerten europäischen Opernbühnen. Es war aufgeschlossen für musikalische Novitäten. Als Beweis dafür sind u.a. die Breslauer Premieren Salome (1906) von Richard Strauss, L\'Orfeo (1913) von Claudio Monteverdi und die Uraufführung der Oper Eros und Psyche (1917) von Ludomir Różycki zu nennen.

Zusammenfassung der Autorin zur 1998 an der Universität von Vilnius eingereichten Dissertation

Von einer Oper in Oberschlesien kann man schon seit Mitte des 19. Jahrhunderts sprechen. Ab und zu kam es im Hoftheater zur Aufführung von Singspielen und Opern. Die Gründung einer ständigen Opernbühne fand erst in einer späteren Periode statt. Sie ist mit dem Bau eines modernen Theaters in Beuthen im Jahre 1901 verbunden. Wir wollen die wichtigsten Einzelheiten der Tätigkeit des Beuthener Theaters bis zum Jahre 1944 in Erinnerung bringen.

Nach dem Kriegsende wurde die zerstörte Stadt Breslau im Laufe der Jahre mit großem Elan wieder aufgebaut. Das schwer beschädigte Stadttheater - als einzige benutzbare Spielstätte - diente dem Opernensemble, Sinfoniekonzerten sowie dem Sprechtheater. Im Juni 1945 bildete sich ein Orchester, das dem Opernensemble zur Verfügung stand und zwei Orchesterkonzerte monatlich gab.