Thesis (M.A.)--Ohio State University, 1986. / Includes bibliographical references (leaves 114-116). Available online via OhioLINK's ETD Center.

Diss.--Köln--Universität, 2000. / Bibliogr. p. 379-388. Index.

Thesis (M.F.A.)--University of Massachusetts Amherst, 2008. / Includes bibliographical references (p. 53-54).

Submitted by Daniella Sodre (daniella.sodre@ufpe.br) on 2015-03-09T12:12:30Z No. of bitstreams: 2 Dissertacao_Rodrigo_Lins_Rodrigues - V0.pdf: 3700918 bytes, checksum: 984ab1a708473b09eb1260506377ff6e (MD5) license_rdf: 1232 bytes, checksum: 66e71c371cc565284e70f40736c94386 (MD5) / Made available in DSpace on 2015-03-09T12:12:30Z (GMT). No. of bitstreams: 2 Dissertacao_Rodrigo_Lins_Rodrigues - V0.pdf: 3700918 bytes, checksum: 984ab1a708473b09eb1260506377ff6e (MD5) license_rdf: 1232 bytes, checksum: 66e71c371cc565284e70f40736c94386 (MD5) Previous issue date: 2012-03-09 / Um dos nichos da Educação que vislumbra a inserção de jogos no processo de aprendizagem é a Educação a distância. Porém, ao contrário do que se imaginava há anos atrás, atualmente ainda não é muito comum o uso de jogos no ensino a distância. Os jogos acabaram sendo mais utilizados apenas como forma de reforçar ou testar o conhecimento dos alunos. Uma das razões identificadas, para a não utilização de jogos nesse processo de aprendizagem pode corresponder à necessidade que os alunos e professores têm em perceber as atividades do grupo, necessidade esta que não é explorada pelos ambientes de LMS atualmente disponíveis no mercado. Com a finalidade de aumentar o grau de motivação dos alunos e explorar as possibilidades de dar percepção para a atividade do grupo ao jogar, o contexto desta pesquisa baseia-se na concepção e criação de um artefato para a integração de jogos ao LMS Amadeus. Para atingir o objetivo proposto, utilizamos a literatura de Interação Humano-computador, especificadamente o método de design de interação. O processo foi composto por quatro atividades básicas: (1) Identificação das necessidades do usuário, (2) desenvolvimento de alternativas de design, (3) construção de versões iterativas, e (4) avaliação do design. O método considerou ainda três aspectos chaves do processo: foco no usuário, definição de metas de usabilidade e prototipagem evolutiva. Na etapa da identificação de necessidades utilizamos as técnicas de análise de competidores e construção de cenários, na etapa de alternativas de design foram construídos protótipos de baixa fidelidade e storyboards. A partir das especificações e prototipagem definidas foi implementada a solução no ambiente de LMS Amadeus, seguindo todas as regras de layout padrão. Por último, foi feito um teste de usabilidade com usuários que teve como meta identificar a facilidade de uso da solução desenvolvida. Como contribuição deste trabalho, tivemos a Identificação de requisitos que vieram demonstrar as necessidades em relação à integração de jogos em ambientes virtuais de aprendizagem, a especificação de um modelo de desenvolvimento de artefatos para ambientes de LMS baseado em princípios e técnicas de IHC, para que outros trabalhos possam ser desenvolvidos baseado no método utilizado e o desenvolvimento de uma interface de fácil utilização para que professores possam inserior jogos, de forma fácil, no ambiente Amadeus.

Made available in DSpace on 2014-06-12T16:01:19Z (GMT). No. of bitstreams: 2 arquivo7606_1.pdf: 2563063 bytes, checksum: 2ee37a679e242b8742869391f22a0fa9 (MD5) license.txt: 1748 bytes, checksum: 8a4605be74aa9ea9d79846c1fba20a33 (MD5) Previous issue date: 2011 / As primeiras formas de ensino foram aos poucos in°uenciadas com o aparecimento da internet. Através da internet, se desenvolveu a educação à distância on-line que ofereceu novas possibilidades para a dissemina»c~ao do ensino, dentre elas o móbile learning (m-learning). A flexibilidade e mobilidade advinda do m-learning enseja a utilização de ferramentas dinâmicas e motivadoras para o aprendizado, nesse contexto os objetos de aprendizagem encaixam-se perfeitamente. Esta dissertação apresenta a utilização de objeto de aprendizagem em áudio digital, como estilo de interação no móbile learning da plataforma Amadeus. O método utilizado para se alcançar a meta proposta foi baseada em pesquisa qualitativa e quantitativa, obtidas por meio dos questionários COLLES e ATTLS, além de um texto colaborativo, aplicados em duas turmas de teste através de um curso na Plataforma Amadeus Mobile. Se concluiu com o estudo, a satisfação dos alunos e a ciência da utilização de áudio digital em ambiente mobile para o ensino-aprendizagem

One who undertakes the task of completing an unfinished work must perform it with conviction and with authority. The attempt to achieve a total synthesis between the work of the original composer and that of the secondary composer demands a concentrated study on both conscious and subconscious levels. The obvious characteristics of a given style, such as lengths of phrases, voicing of chords, harmonic progressions, and treatment of sequential material can be understood by analyzing many works of the composer in question. The more elusive and intangible characteristics, such as the emotional content and the manner in which feelings are expressed are absorbed more by osmosis than formal study. To write a parody and to create a work in the style of a given composer are, respectively, the lighter and more serious methods of composition which can be utilized in order to gain familiarity with and control over any given style. This is necessary groundwork for the more serious art of reconstruction, because within the creation of such a work, one gains familiarity with stylistic idioms through blatant exaggeration. Writing a work within the style of another composer while retaining one's identity is an intermediate step between that of the parody and that of the reconstruction. Finally, to create an unquestionably convincing continuation of another person's work carries this highly specialized form of composition beyond mere imitation to a higher level of creativity. Once the reconstruction has been well achieved, the audience may never be aware of the point of transition and may not even know of the scholar's existence.

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The concert arias of Mozart actually include not only arias written specifically for concert but also interpolations which subsequently assumed the character of concert arias. Those in the following study were written for Aloysia Weber, Mozart's first love and, later, his sister-in-law. These arias are interesting for a number of reasons: First, the fact that they are seldom performed today raises questions about singing technique in the late eighteenth century. Second, the musical requirements which fostered this technique must have been grounded in a tradition of embellishment--a subject worthy of investigation. Third, the concert arias are an example of the close connection between melody and instrument in this period; what was the nature of the voice for which they were written? Fourth, these arias were fully notated at a time when the singer was generally expected to improvise. They are a written record of Classical ornamentation and are therefore a good choice for the study. The method used is as follows: The singing tradition according to which Weber and Mozart were trained is examined. After this discussion follows a chapter on the tradition of ornamentation, which influenced Mozart's melodic writing. Mozart's approach to composition and notation is then described. Finally, the melodies are analyzed through the process of de-ornamentation. A per-formable edition of a concert aria from which all ornamentation has been removed is included. The thesis yields the following conclusions: First, tastes in singing style change from century to century, and these preferences affect the aspects of pedagogy which are emphasized in any given age. Second, the pieces reflect a preference for bright, florid melodies and high, flexible voices. Third, Mozart was complete in his notation for a number of reasons: 1) orchestral accompaniment is necessary in the sections of free ornamentation; 2) Mozart wrote the arias for Aloysia Weber and for particular performances in most instances; 3) by creating a fine composition Mozart showed himself to best advantage over the Italian musicians with whom he felt an intense rivalry. Fourth, late eighteenth-century ornamentation can be divided into two groups--specific ornaments and free ornamentation. Classical ornamentation differs from Baroque in two important respects: 1) in Baroque melodies ornaments are mere frills, but Classical ornaments are so organic to the style that most Mozart melodies would be unthinkable without them; 2) whereas Baroque free ornamentation usually fills in spaces between chord tones, Classical embellishment reinforces structural points. The performable edition mentioned above resembles a simple nineteenth-century cantabile aria, illustrating the basic difference between the later style and that of Mozart. / Arts, Faculty of / Music, School of / Graduate

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Uppsatsen handlar om W.A. Mozarts Klarinettkvintett i A-dur, K. 581. Arbetet innehåller en musikteoretisk analys av verkets första sats, samt egna erfarenheter från instuderingsprocessen. Viktiga aspekter är arbetet tillsammans med en stråkkvartett, hur det som blåsare är att arbeta med stråkar samt att finna sin plats i en så etablerad kammarmusikkonstellation som en stråkkvartett är. Arbetet fokuserar till stor del på basettklarinetten. En historisk bakgrund för tiden kring basettklarinettens uppkomst, användning, varför ingen annan än Mozart skrivit för instrumentet och hur det skiljer sig att spela kvintetten på A-klarinett och basettklarinett ingår.