Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales) / No autorizada por el autor para ser publicada a texto completo / La digitalización de la información, o en otras palabras, la conversión de la información física (papel, pintura, fotografía, etc.) o analógica (audio, vídeo) a un estándar universal susceptible de procesamiento por computadores y transmisión por redes, es decir, un estándar capaz de traducir información como textos, imágenes, sonidos, programas de radio y televisión, etc., a un lenguaje binario, constituido sólo por los dígitos ceros y uno (0 y 1) y susceptibles de procesamiento por máquinas de cálculo ; ha supuesto un claro avance en la transmisión de información y de cultura en nuestra sociedad. En particular, las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (TICs), ya sean on line como off line , han importado un vuelco para las explotaciones tradicionales de las obras protegidas por el derecho de autor. Así, y como premisa del tema que nos convoca, es que debemos detenernos en las características de la tecnología de la información que constituyó sin duda el hito generador de lo que hoy conocemos con el nombre de Sociedad de la Información : Internet , definido por la ISOC como aquella “(...) red global de redes que permite a toda clase de ordenadores comunicarse y compartir servicios de forma directa y transparente a través de buena parte del mundo(...)” . Esta red de redes, de acuerdo a lo señalado por la Global Internet Liberty Campaign , se presenta como una red global que proporciona un acceso inmediato a información procedente de cualquier parte del mundo, derivando de esto dos consecuencias que nos describen a Internet como una red abierta y descentralizada; o en pocas palabras, como una red en la que encontramos escasas barreras de acceso y que ha sido diseñada para trabajar sin vigilancia de entidad alguna, sea ésta una entidad privada o pública como el gobierno de algún país ; así también y muy ligado a lo anterior, Internet se caracteriza por ser controlada por el usuario a través de su interactividad, que permite comunicaciones de uno a uno, de uno a muchos y de muchos a uno; concluyendo finalmente, que Internet es una red que trasciende las fronteras nacionales en un grado que ninguna otra tecnología lo ha conseguido. Teniendo ya claro lo anterior, no es difícil vislumbrar el momento en que se encuentran los titulares de derechos de autor en la actualidad; por un lado, se encuentran frente a una gama amplia de posibilidades de explotación de sus obras, pudiendo llegar a los lugares más insospechados y por lo tanto, aumentando sus ganancias; pero por otro lado, se ven enfrentados a una variedad que va de la mano con el desarrollo de la tecnología, de posibles acceso y usos no autorizados a sus obras. Surgen de esta manera nuevos desafíos, tanto para los titulares de derechos de autor como para los propios Estados a través de sus legislaciones, que han llevado a la implementación y regulación por parte de estos actores, de modernas formas de protección derivados de la explotación legítima de las obras, que se presentan como medidas de autoprotección que han adoptado los titulares de derechos de autor y que han sido reguladas por los gobiernos, ante este fenómeno vertiginoso de las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones, fielmente representado, por Internet a través de sus características, que van dibujando un entorno digital difícil de controlar y que la experiencia mundial, ha demostrado inútil de regular por medio de normas heterónomas. Ante toda esta visión panorámica del tema, nos proponemos, en las próximas páginas, a realizar un estudio de las modernas formas de protección de los derechos de autor, conformadas hoy en día por los sistemas de gestión de derechos de autor, la información para la gestión de dichos derechos, para finalmente, llegar al estudio de las medidas tecnológicas de protección. Las medidas tecnológicas de protección de derechos de autor, objetos de nuestra memoria, se podrían definir a las medidas tecnológicas de protección como sistemas informáticos cuya función es controlar y, en caso que sea necesario, impedir o restringir el uso en Internet de obras intelectuales protegidas por derechos de propiedad intelectual. Éstas serán tratadas a partir de su concepto y el análisis técnico de algunas de ellas, existentes en el mercado, las cuales van desde simples marcas de agua hasta complejos sistemas de codificación de señales portadoras de programas, y así también nos apoyaremos en algunas clasificaciones realizadas por la doctrina en base a diferentes criterios; para así finalizar estos primeros capítulos con un entendimiento de las medidas tecnológicas de protección que nos permita llevar a cabo de mejor forma el estudio jurídico de éstas. Posteriormente, se efectuará un análisis jurídico detallado de los dos cuerpos legislativos que marcaron el inicio de una etapa de regulación de las medidas tecnológicas de protección, por parte de la comunidad mundial : el Tratado de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual sobre Derechos de Autor (TODA) y el Tratado de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual sobre Interpretaciones, Ejecuciones y Fonogramas (TOIEF), y así examinar cómo han sido acogidas sus disposiciones por los dos principales sistemas de Derecho de Autor, representados por la legislación norteamericana a través de la Digital Millenium Copyright Act y la Directiva Europea 2001/29/ CE relativa a la armonización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines a los derechos de autor en la sociedad de la información; sin olvidar algunos ejemplos de legislaciones latinoamericanas y europeas que ya han regulado el tema. En los últimos capítulos de nuestra memoria, nos enfocaremos en el actual estado de nuestra legislación, representado por el Tratado de Libre Comercio con los Estados Unidos y el derecho proyectado que se encuentra a la espera de una decisión legislativa; para finalizar este análisis, con la problemática generada a partir de ciertos cuestionamientos actuales, relacionados con la conciliación de la protección de las medidas tecnológicas con un adecuado ámbito de excepciones y limitaciones, además del cuestionamiento sobre cuál debe ser cuerpo jurídico que debe regular estos mecanismos de protección para lograr la efectiva protección de las obras. El análisis legislativo anteriormente reseñado, tanto nacional como comparado, será realizado mediante una metodología de criterios aplicados a las diversas legislaciones y que nos permitirá un estudio más minucioso y estructurado; que, además, será complementado con opiniones doctrinarias concordantes y discordantes, la aplicación práctica que han realizado los tribunales de justicia de las normas que regulan las medidas tecnológicas y los conflictos que se han generado. Por último, intentaremos dar respuestas a las interrogantes de cómo nuestro país debe hacer frente a sus obligaciones internacionales a través de propuestas legislativas de armonización del ordenamiento jurídico a los tratados internacionales suscritos por Chile, poniendo especial énfasis a los resultados que se han presentado y que se vislumbran en el Derecho Comparado, ya analizado en capítulos anteriores.

No autorizada por los autores para ser publicada a texto completo / La presente investigación tiene por objeto el estudio de la regulación jurídica de las medidas tecnológicas de protección del Derecho de Autor, con miras a determinar cuales son los aspectos fundamentales a tener en consideración en el diseño de una futura normativa nacional al respecto

El Derecho de Autor otorga a los autores y/o titulares el derecho exclusivo que se refleja en la facultad de autorizar o prohibir la reproducción de sus obras. A su vez aquel derecho de reproducción forma parte de los derechos patrimoniales del autor. Por tal motivo, podríamos decir que los autores tienen el derecho exclusivo de reproducir su obra con la finalidad de generar ingresos económicos a su favor. Si bien comprendemos que el afán por generar ingresos económicos deba ceñirse exclusivamente al ámbito del autor y/o titular, nuestra actual normativa sobre Derecho de Autor cae en el error de considerar a toda reproducción como potencial fuente de ingresos para los autores y/o titulares. Es por dicha razón, que se prohíbe toda reproducción a menos que se obtenga una autorización o se encuentre dentro de algunos de los supuestos de excepción establecidos por la norma. / Tesis

Tesis

Hace diez años las cosas eran diferentes. En esa época, conocí a una alumna de intercambio en la universidad. Creo que venía de Wisconsin. Recuerdo que una vez me preguntó, dudando mucho de su español: “Nos han mandado a leer para un curso. Pero no me han dicho que busque las lecturas en la biblioteca sino ¿en la fotocopiadora? ¿He entendido mal?”. Nos reímos de su aparente confusión. Le dije que no había error, que en la fotocopiadora estaba todo lo que había que leer y, al menos yo, solo iba a la biblioteca cuando quería prestarme alguna película o disco para disfrutarlo en casa. Y mostré mi ejemplar de Los cuatrocientos golpes, como prueba irrefutable de la veracidad de mis palabras. Pero como dije, eso fue hace diez años, cuando las cosas eran diferentes. De un día para otro, la biblioteca decidió dejar de prestar películas y las fotocopiadoras dejaron de fotocopiar libros enteros. En ambos casos “por órdenes de INDECOPI”. No entendía por qué la biblioteca podía prestar un libro y no una película, si igual no pensaba comprarme ninguna. Luego aparecieron los cartelitos que indicaban que solo se podían reproducir “breves fragmentos” de obras, no libros completos: Ni siquiera dejaban fotocopiar obras agotadas, a pesar que era perfectamente legal. Naturalmente, era muy fácil saltar esta prohibición, solo había que usar las fotocopiadoras que estaban frente a la Universidad. Lo que no nos debería sorprender, teniendo en cuenta que, muy cerca a los máximos órganos jurisdiccionales del país, se encuentra también los más grandes centros de violación al derecho de autor: a dos cuadras del Palacio de Justicia está Polvos Azules1 y, frente a la Corte Superior de Lima, “el Hueco”2 . Hace diez años se creó Facebook y Gmail. Y The Pirate Bay. Fue también cuando empezó el boom de los blogs y la denominada web 2.0. De hecho, fue hace diez años cuando se acuñó el referido término3 . La nueva revolución en Internet influyó en que el intercambio de información y bienes culturales aumente de gran manera. Conseguir música, películas o libros se volvió muchísimo más fácil, por más que los cartelitos de la biblioteca dijeran lo contrario / Tesis

Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales) / Esta memoria de grado analiza la Wiki desde el derecho de autor, intentando establecer la naturaleza jurídica de la plataforma, verificando la posibilidad de ejercer la protección de los distintos tipos de WIKI, y poniendo en duda la posibilidad de asignar responsabilidades a los sujetos que en ella intervienen por infracciones a derechos de terceros. Con ello se propone demostrar que el derecho de autor está obsoleto frente a las nuevas tecnologías digitales y que la premisa de originalidad defendida por la doctrina tradicional es a lo menos cuestionable.

Freiburg (Schweiz), Univ., Diss., 2004.

Dissertação (mestrado)—Universidade de Brasília, Instituto de Letras, Departamento de Teoria Literária e Literaturas, Programa de Pós-Graduação em Literatura, 2015. / Submitted by Guimaraes Jacqueline (jacqueline.guimaraes@bce.unb.br) on 2015-11-20T11:50:38Z No. of bitstreams: 1 2015_NataliaLeaoPrudente.pdf: 5605773 bytes, checksum: ca99695e01011ab3d595f8a7538b867a (MD5) / Approved for entry into archive by Patrícia Nunes da Silva(patricia@bce.unb.br) on 2015-11-27T14:34:30Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2015_NataliaLeaoPrudente.pdf: 5605773 bytes, checksum: ca99695e01011ab3d595f8a7538b867a (MD5) / Made available in DSpace on 2015-11-27T14:34:30Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2015_NataliaLeaoPrudente.pdf: 5605773 bytes, checksum: ca99695e01011ab3d595f8a7538b867a (MD5) / O presente estudo almeja delinear a maneira pela qual autor e leitor se entrelaçam ao longo da narrativa metaficcional de Serena, de Ian McEwan, podendo tornar-se um só em determinados momentos. Para tanto, far-se-á uma análise com base no conceito de dialogismo de Bakhtin e dos pressupostos teóricos de Foucault, Barthes, Booth, Iser, Jauss, Eco e Piglia, que elucidam os papéis de autor e leitor em relação ao texto. Desse modo, pretende-se compreender na narrativa os vários níveis de leitura que ora se sobrepõem, ora são paralelos entre si, configurando uma investigação em que a análise da relação entre leitor e autor pode ser estendida a toda relação humana: analisar-se mutuamente a todo instante, o outro e a si mesmo. ______________________________________________________________________________________________ ABSTRACT / The present study aims to analyze the way in which author and reader relates with each other along the metafictional narrative Sweet Tooth, written by Ian McEwan, and could become one at certain times. To this aim, there will be an analysis based on the concept of dialogism of Bakhtin and the theoretical assumptions of Foucault, Barthes, Booth, Iser, Jauss, and Eco and Piglia, which elucidate the roles of author and reader in relation to the text. Thus, we intend to understand in the narrative the various reading levels which sometimes overlaps herein are parallel to each other by setting up an investigation in which the analysis of the relationship between author and reader can be extended to every human relationship: by analyzing each other every time, the other and your own self.

Submitted by Daniella Sodre (daniella.sodre@ufpe.br) on 2015-04-13T14:19:47Z No. of bitstreams: 2 DISSERTAÇÃO Itamar Morgado da Silva.pdf: 6773749 bytes, checksum: 7fcfe01bb28ef627e9ab9b1d532432e6 (MD5) license_rdf: 1232 bytes, checksum: 66e71c371cc565284e70f40736c94386 (MD5) / Made available in DSpace on 2015-04-13T14:19:47Z (GMT). No. of bitstreams: 2 DISSERTAÇÃO Itamar Morgado da Silva.pdf: 6773749 bytes, checksum: 7fcfe01bb28ef627e9ab9b1d532432e6 (MD5) license_rdf: 1232 bytes, checksum: 66e71c371cc565284e70f40736c94386 (MD5) Previous issue date: 2014-08-25 / Este trabalho tem por objetivo analisar a influência do contexto político na trajetória do artista pernambucano Daniel Santiago, iniciada em 1970, no auge da repressão política da ditadura militar (1964-1985). Interessa-nos entender a ocorrência, num momento particularmente adverso a práticas artísticas experimentais, de uma linguagem critica e irreverente, capaz de dialogar com as ações artísticas contemporâneas, a partir de uma base afastada geograficamente do eixo Rio de Janeiro- São Paulo, principais polos difusores de arte no País. Com esse propósito acompanhamos a itinerância do artista ainda em formação pelo Sudeste, em meados da década de 1960, e analisamos suas escassas interações em eventos artísticos de alcance nacional, durante atividades para-acadêmicas na década seguinte. Já na fase profissional, a partir de 1970, além de trabalhos individuais, foram relatadas ações em parceria com Paulo Bruscky, que incluem o uso de linguagens híbridas e fronteiriças como a dança, cinema e o teatro e literatura, e a sua integração à rede internacional de arte postal, o que lhe permitiu uma visão politica de alcance continental, a partir do contato com seus pares latinoamericanos submetidos ao mesmo tipo de repressão. A análise abrange da eclosão do golpe militar (1964) até meados da década de 1980, quando se inicia a distensão política e o ocaso da sua parceria artística com Paulo Bruscky, que rendeu importantes dividendos artísticos e alguns ressentimentos no campo da autoralidade. Nesse ponto nos apoiamos nas reflexões dialógicas de Mikhail Bakhtin que, além da questão autoral, nos auxiliam a entender o papel da linguagem, elemento recorrente nas manifestações poéticas do artista.

Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales) / No autorizada por los autores para ser publicada a texto completo / La interrogante que se plantea es acerca de la suficiencia o no de la Ley de Propiedad Intelectual Chilena, ante el entorno digital y su eficacia en la protección de los derechos de los autores y de los titulares de derechos conexos. Al respecto se analizarán los derechos patrimoniales de reproducción y comunicación pública de los autores, derechos que no han sido escogidos en forma arbitraria, sino en tanto éstos se encuentran necesariamente presentes en el proceso de transmisión digital. Para tal efecto, se estudiarán las normas internacionales sobre la materia, como son el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor, el Tratado de la OMPI sobre Interpretaciones Ejecuciones y Fonogramas, las directivas de la Unión Europea sobre derechos de autor en la sociedad de la información, comercio electrónico, programas de ordenados y bases de datos, y las legislaciones de Estados Unidos, junto con el Tratado de Libre Comercio de Chile con Estados Unidos, elegida en atención al acuerdo comercial suscrito, ya que contiene normas sobre derecho de autor y derechos conexos a que nuestro país se encuentra obligado. España, Francia y Alemania, como modelos en el tratamiento de los derechos patrimoniales y su relación con las directivas de la Unión Europea señaladas.