Dissertação (mestrado)—Universidade de Brasília, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo, 2014 / Submitted by Ana Cristina Barbosa da Silva (annabds@hotmail.com) on 2014-12-05T14:01:51Z No. of bitstreams: 1 2014_LizdaCostaSandoval.pdf: 16497132 bytes, checksum: 401c639b69160437cbf126518acbb56f (MD5) / Approved for entry into archive by Guimaraes Jacqueline(jacqueline.guimaraes@bce.unb.br) on 2014-12-12T11:36:06Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2014_LizdaCostaSandoval.pdf: 16497132 bytes, checksum: 401c639b69160437cbf126518acbb56f (MD5) / Made available in DSpace on 2014-12-12T11:36:06Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2014_LizdaCostaSandoval.pdf: 16497132 bytes, checksum: 401c639b69160437cbf126518acbb56f (MD5) / Brasília, inaugurada em 1960, expressa o ideário modernista da Carta de Atenas pela setorização de sua concepção urbanística e a liberação do solo urbano para a livre circulação de veículos e pedestres. Brasília representou o anseio de modernidade do país, atraindo migrantes de todas as regiões, tornando-se polo de desenvolvimento no interior do Brasil. Os princípios da concepção urbana da capital que confere fluxos e movimentos peculiares à cidade não ficaram alheios às lentes cinematográficas. É recorrente nos filmes brasilienses a utilização de cenas do movimento dos percursos de automóvel pela cidade. Numa perspectiva do carro em movimento, Brasília parece incorporar a velocidade do automóvel em sua vivência, e a leitura da sua paisagem que se dá em velocidade cria forte identificação com a imagem em movimento do cinema. Documentada por cinegrafistas desde a sua construção, Brasília mostra sua transformação nos filmes, que testemunham o dilaceramento da narrativa programática modernista, que se multiplica em narrativas de caráter transitório que valorizam o indivíduo ou as vivências de pequenos grupos sociais. Estabelecendo uma narrativa a partir de alguns filmes de Brasília, que trazem a representação do espaço da cidade, seria possível perceber que o espaço apropriado, não como permanência, mas como experiência de fluidez, pode participar da construção de um imaginário coletivo referente aos percursos na cidade, produzindo formas de experiência do lugar? Ao confrontar o universo cinematográfico brasiliense e o circular, observa-se a cidade pelos caminhos que se percorrem cotidianamente e que fazem parte de uma construção através do tempo. O estudo percorre a modernidade, a cidade e o cinema, que irão embasar e complementar a análise das representações de Brasília. _______________________________________________________________________________ ABSTRACT / Brasilia, inaugurated in 1960, expresses the modernist ideals of the Charter of Athens in the compartmentalization of its urban design and the liberation of its urban ground for the free transit of vehicles and pedestrians. Brasília represented the yearning for modernity in the country, attracting migrants from all regions, and became a focal point of urban development in the interior of Brazil. The principles of urban design that give the capital its peculiar flows and movements did not go unnoticed to cinematographic lenses. Movies about Brasilia often portray the routes followed by cars in the city. From the perspective of the moving car, Brasilia seems to embody the speed of the car in our experience of the city, and the reading of the landscape that occurs at speed creates a strong identification with the motion picture film. Documented by filmmakers since its construction, Brasilia has shown its transformation in movies that witness the destruction of the modernist programmatic narrative, thus multiplied in narratives of transitional character which value the experiences of individual or small social groups. The narrative created by the movies about Brasilia that bring up the representation of the city’s space begs the question: would it be possible for us to acknowledge that space, appropriated not as permanence but as fluidity, and participate in the construction of a collective imagination that relates to routes within the city, creating different experiences of place? By putting together the cinematographic universe of Brasilia and circulation, we can see the city through the paths that are frequently trodden and are part of a creation in time. This study follows modernity, the city, and cinema, which will be the foundations for an analysis of the representations of Brasilia.

Dissertação (mestrado)—Universidade de Brasília, Instituto de Artes, Programa de Pós-Graduação em Arte, 2013. / Submitted by Elna Araújo (elna@bce.unb.br) on 2013-12-04T21:37:10Z No. of bitstreams: 1 2013_FabianaCarvalhoDeOliveira.pdf: 4222272 bytes, checksum: 699e9b931473a99625acf03baf913739 (MD5) / Approved for entry into archive by Patrícia Nunes da Silva(patricia@bce.unb.br) on 2014-01-02T10:52:54Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2013_FabianaCarvalhoDeOliveira.pdf: 4222272 bytes, checksum: 699e9b931473a99625acf03baf913739 (MD5) / Made available in DSpace on 2014-01-02T10:52:54Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2013_FabianaCarvalhoDeOliveira.pdf: 4222272 bytes, checksum: 699e9b931473a99625acf03baf913739 (MD5) / Este trabalho visa a compreender os diferentes valores que têm sido atribuídos à obra de integração arquitetônica do artista plástico Athos Bulcão na cidade de Brasília. Por meio da descrição e da análise elaboradas sobre duas situações identificadas no acervo do artista no ano de 2007, nas quais se verificam modificações técnicas e formais realizadas a partir de dois trabalhos localizados em diferentes espaços da capital federal – o painel de azulejos da Torre de Televisão (1966) e o painel em relevo da antiga sede social do Clube do Congresso (1972), hoje demolido –, as características que definem seu repertório de soluções formais na criação de painéis-murais são pontuadas e, por conseguinte, as alterações ocorridas na produção do artista no contexto urbano atual da cidade são identificadas. Considerando a pertinência do uso do conceito de ressignificação para compreender tais situações de mudança no conjunto da obra de Bulcão, as discussões elaboradas aproximam-se, ainda, do embate existente no campo da História da Arte entre o entendimento de cópia, original e suas derivações, como também das questões que envolvem as relações entre o utilitário e o artístico, advindas das possibilidades da produção industrial e tão próximas da obra de Athos Bulcão. _________________________________________________________________________ ABSTRACT / This paper aims to make sense of the different values that have been attributed to the architectural integration developed by the artist Athos Bulcão in the city of Brasília. The description and analysis of two situations identified in the artist’s collection in 2007, which present formal and technical changes based on two works located in different areas of Brazil’s federal capital – the tile panel of the Television Tower (1966) and the embossed panel of the former Congress Club Headquarters (1972), which has been demolished – highlight the characteristics that define his repertoire of formal solutions in creating mural panels, consequently identifying the changes in said work in the current urban context of the city. Considering the relevance of the reframing concept in understanding such situations of change in Bulcão’s works, the discussions also relate to the conflict in the Art History field in making sense of the concepts of copy, original and derivative works, as well as the issues concerning the relations between utility and artistic work arising from industrial production possibilities and which are so closely related to Athos Bulcão’s works.

Dissertação (mestrado)—Universidade de Brasília, Programa de Pós-Graduação da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, 2013. / Submitted by Alaíde Gonçalves dos Santos (alaide@unb.br) on 2014-01-14T12:15:10Z No. of bitstreams: 1 2013_GiselleMollMascarenhas.pdf: 9973184 bytes, checksum: 9fff4c9a061b926c5750851b15c6a6e6 (MD5) / Approved for entry into archive by Guimaraes Jacqueline(jacqueline.guimaraes@bce.unb.br) on 2014-02-11T12:09:47Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2013_GiselleMollMascarenhas.pdf: 9973184 bytes, checksum: 9fff4c9a061b926c5750851b15c6a6e6 (MD5) / Made available in DSpace on 2014-02-11T12:09:47Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2013_GiselleMollMascarenhas.pdf: 9973184 bytes, checksum: 9fff4c9a061b926c5750851b15c6a6e6 (MD5) / Esta dissertação de mestrado trata da configuração dos comércios locais em Brasília, planejada por Lucio Costa em 1957 a partir do ideário do Movimento Moderno. O recorte espacial utilizado foi o comércio local composto pelas quadras CLS 107 e 108, conhecida como Rua da Igrejinha, por ter sido o primeiro espaço comercial de unidade de vizinhança a ser implantado. Costa projetou os comércios locais como dois conjuntos de lojas e sobrelojas simétricos em ambos os lados da via de acesso às superquadras. Inicialmente previstos para abrirem suas lojas para dentro da superquadra, pela separação da circulação entre pedestres e veículos, os comércios locais inverteram a lógica e retomaram o conceito de rua. A causa dessa inversão é estudada a partir da análise do Relatório do Plano Piloto, dos projetos arquitetônicos das duas quadras escolhidas e de outras fontes primárias. Nossa hipótese é que o desenho urbano não foi suficiente para submeter o espaço privado ao conceito de espaço público desejado e que a dinâmica urbana contribuiu significativamente para a configuração dos comércios locais desde a sua criação. O primeiro capítulo será direcionado para a compreensão da função das áreas de comércio nas cidades e também para a análise da formação dos lugares a partir da sua configuração como espaços de apropriação cotidiana. O segundo capítulo trata das influências que originaram o plano piloto de Costa e o desenho urbano dos comércios locais, além de apresentar uma análise da morfologia do projeto materializado. O terceiro capítulo discorrerá sobre o comércio local que foi construído no início de Brasília e sobre as atividades desenvolvidas no lugar. Finalmente, conclui-se pela análise da configuração e apropriação do lugar dos comércios locais, seu uso e suas atividades, avaliando sua contribuição para a urbanidade de Brasília. _______________________________________________________________________________________ ABSTRACT / This master’s degree dissertation explains the configuration of local commercial areas in Brasília, planned by Lucio Costa under the principles of Modern Movement in 1957. The spatial cutting was the local commercial area composed by the CLS 107 and 108 blocks, commonly known as Rua da Igrejinha, the first local commercial area of neighborhood unity to be built. Costa designed the local commercial areas as two symmetric shops unities, at both sides of access street of superquadras. Originally planned to open the frontside shops for residential area of superquadras, following the separation of pedestrian and vehicles circulation, the appropriation of local commerce inverted that logic and resumed the street concept. The cause of this reversal is studied here from analysis of Relatório do Plano Piloto, from architectural designs of the selected blocks and other primary sources. Our hypothesis is that the urban design wasn’t enough to submit the private space to the concept of public space desired, and the urban dynamics contributed significantly to the configuration of local commercial area since its inception. The first chapter is oriented to the acknowledgment of function of trade areas in cities, and for the analysis of formation of places from its configuration as spaces of everyday appropriation. The second chapter deals with the influences that originated the pilot plan of Costa and the urban design of local commercial areas, as well as the morphology of materialized project. The third chapter shows the built local commercial area as it was at the beginning of Brasília and the developed activities at that time in that place. Finally, the conclusion presents the analysis of configuration and appropriation of local commercial areas, their use and their activities, assessing their contribution to the Brasilia’s urban life.

Dissertação (mestrado)—Universidade de Brasília, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, 2014. / Submitted by Ana Cristina Barbosa da Silva (annabds@hotmail.com) on 2015-01-21T19:39:51Z No. of bitstreams: 1 2014_RogerioRezende.pdf: 17685281 bytes, checksum: e83965e92d7ed40716ae131e62d53cee (MD5) / Approved for entry into archive by Ruthléa Nascimento(ruthleanascimento@bce.unb.br) on 2015-02-11T17:30:07Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2014_RogerioRezende.pdf: 17685281 bytes, checksum: e83965e92d7ed40716ae131e62d53cee (MD5) / Made available in DSpace on 2015-02-11T17:30:07Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2014_RogerioRezende.pdf: 17685281 bytes, checksum: e83965e92d7ed40716ae131e62d53cee (MD5) / Brasília, a capital planejada por Lúcio Costa em 1957, é considerada uma das maiores concretizações da Carta de Atenas, por incorporar na sua concepção a setorização baseada nas funções: morar, trabalhar, circular e recrear. Localizado no principal cruzamento da cidade, o Setor de Diversões Sul foi projetado em 1961, como parte de um centro urbano que se pretendia agregador e cosmopolita,. Sua arquitetura, uma “mistura em termos adequados de Piccadilly Circus, Times Square e Champs Elysées”, concentraria equipamentos de lazer urbano como teatros, cinemas, bares, restaurantes e cafés. Embora tenha sido idealizado um requintado conjunto de edifícios voltados ao entretenimento urbano, ao longo dos anos, sucessivas transformações físicas e sociais, conformaram uma outra realidade, que a princípio se choca com sua proposta original. Desde a sua inauguração, o setor vem sendo apropriado por uma diversidade de grupos sociais, cada qual utilizando os espaços do setor a sua maneira. Durante dia e noite, skatistas, artesãos, boêmios, grafiteiros, evangélicos, prostitutas e sindicalistas vem transformando cinemas em templos religiosos; calçadas em pista de manobra; fachadas em painéis grafitados, praças em feiras; escadas em palanques, porões em discotecas. Assim, a pesquisa busca compreender como o processo de configuração do setor ao longo dos anos contribuiu para a construção desse espaço ( físico e social ) de hoje; e como o projeto, construção e apropriação social dialogam com suas propostas originais. Parte-se da hipótese de que o espaço projetado e construído, resulta em possibilidades que podem ou não ser exploradas, e que as apropriações sociais implicam em novas formas de apreensão ou até mesmo em transformações da sua espacialidade. A pesquisa abordará o processo de configuração do Setor de Diversões Sul, concentrando em três aspectos principais: projeto, construção e as apropriações sociais; e que serão desenvolvidas à partir da pesquisa documental a fontes primárias - projetos, jornais, levantamentos fotográficos e entrevistas. _________________________________________________________________________________ ABSTRACT / Brasília, the capital that was planned by Lúcio Costa in 1957, is considered one of the greatest achievements of the Athens Charter for incorporating to its conception the sectorization based on the four functions of the city: dwelling, work, transport and recreation. Located at the main intersection of the city, the Setor de Diversões Sul (SDS)1 was designed in 1961 as part of an urban center that was intended to aggregate people and to be cosmopolitan. Its architecture, a ‘mixture, in good proportions, of Piccadilly Circus, Times Square and Champs Elysées’, would concentrate equipments for urban leisure such as theaters, cinemas, bars, restaurants and cafes. And even though it was designed as an exquisite collection of buildings meant for urban entertainment, another reality took place over the years with successive physical and social transformations, which, at first, clashes with its original objective. Since its inauguration, a variety of social groups has taken ownership over the area. Each group has used the spaces of the sector in their own way. Night and day skaters, artisans, bohemians, graffiti artists, christians, prostitutes and union workers are transforming cinemas into religious temples, sidewalks into skate lanes, façades into graffiti panels, plazas into fairs, stairs into lecterns and basements into nightclubs. Thus, this research seeks comprehension of the process of configuration of the sector over the years for the construction of this space (both physical and social) and how this project, the construction and social appropriation, dialogues with its original objectives. Assuming the hypothesis that the designed and built space results in possibilities that may or not be utilised, and that social appropriations imply in new forms of aprehension or even in changes in its spatiality, this research will address the configuration process of the Setor de Diversões Sul, focusing on three main aspects: project, construction and social appropriations. Documentary research on primary sources, such as projects, newspapers, photos and interviews, was used to consolidate the knowledge of this research.

Dissertação (mestrado)—Universidade de Brasília, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo, 2012. / Submitted by Jaqueline Ferreira de Souza (jaquefs.braz@gmail.com) on 2012-07-06T12:32:23Z No. of bitstreams: 1 2012_Eduardo Bicudo de Castro Azambuja.pdf: 22404415 bytes, checksum: 19664b84a05cafd19890b55c9cf7b434 (MD5) / Approved for entry into archive by Jaqueline Ferreira de Souza(jaquefs.braz@gmail.com) on 2012-07-06T12:34:54Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2012_Eduardo Bicudo de Castro Azambuja.pdf: 22404415 bytes, checksum: 19664b84a05cafd19890b55c9cf7b434 (MD5) / Made available in DSpace on 2012-07-06T12:34:54Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2012_Eduardo Bicudo de Castro Azambuja.pdf: 22404415 bytes, checksum: 19664b84a05cafd19890b55c9cf7b434 (MD5) / Este trabalho tem por objetivo central a análise da obra construída da Torre de TV de Brasília, uma das mais significativas obras da década de 1960 – na época a 4ª Torre mais alta do mundo – concebida e projetada por Lucio Costa, com a participação de dois dos mais importantes engenheiros brasileiros: Joaquim Cardozo e Paulo Rodrigues Fragoso. O estudo aborda os aspectos históricos da concepção e construção da Torre de TV, analisa a sua forma estrutural e faz uma avaliação das principais manifestações patológicas que apareceram na estrutura da edificação decorrentes da sua utilização. O levantamento histórico da concepção permite desvendar as intenções do arquiteto e a consequente materialização proposta pelos engenheiros estruturais. Neste sentido, a obra de Lucio Costa e as trajetórias profissionais de Joaquim Cardozo e Paulo Rodrigues Fragoso são estudadas no trabalho, sendo que sobre Fragoso, que pouco se escreveu a respeito, buscou-se um aprofundamento de sua biografia. Relata-se também a história da construção da Torre de TV, levantada através de entrevistas com profissionais que participaram da obra e pela pesquisa de periódicos da época, buscando dar continuidade na linha do tempo. É realizada uma análise da forma estrutural, cujo objetivo é desvendar e aferir a intuição do arquiteto, permitindo concluir sobre a melhor proporção dada a tipologia da estrutura. Assim, o trabalho propõe uma metodologia qualitativa que permite uma análise do comportamento de edificações verticais, utilizando duas definições iniciais: a altura da estrutura e o local da obra. A análise das manifestações patológicas na estrutura de concreto armado foi realizada com o uso da metodologia GDE/UnB, já calibrada em trabalhos anteriores, e para a estrutura metálica é proposta uma adaptação desse estudo. Em conclusão, a análise realizada permite, além da compreensão da intensão plástica da Torre de TV, contribuir para a documentação de uma obra de importante caráter histórico. _________________________________________________________________________________ ABSTRACT / This work aims primarily at analyzing the construction of the Brasília TV Tower, one of the most meaningful works of the 1960s – at the time the fourth tallest tower in the world – conceived and designed by Lucio Costa, with the participation of two of the most important Brazilian engineers: Joaquim Cardozo and Paulo Rodrigues Fragoso. This study delves into the historical aspects of the conception and construction of the TV Tower, analyzes its structural shape and assesses the main pathological manifestations that appeared in the building’s structure through its use. The historical research of the conception allows us to unveil the intentions of the architect and the following concretization proposed by the structural engineers. In this sense, the work of Lucio Costa and the track records of Joaquim Cardozo and Paulo Rodrigues Fragoso are studied in this work, with a particular deepening into Fragoso’s biography, seen as relatively little has been written about him. The work also tells the story of the construction of the TV Tower, uncovered through interviews with professionals who participated in the construction and the research into newspapers of the time, attempting to trace a continuous timeline. An analysis of the structural form is undertaken, allowing for an assessment of the best proportion given the structure’s typology. Hence, this work proposes a qualitative methodology to allow for an analysis of the behavior of vertical buildings, using two initial concepts: the height of the structure and its setting. The analysis of the pathological manifestations in the structure of reinforced concrete was undertaken using the GDE/UnB methodology, already adjusted in previous works, and a variation on this study is proposed for the metal structure. In conclusion, the analysis undertaken allows us to contribute to, besides the understanding of the TV Tower’s plastic strength, the documentation of a building of significant historical importance.