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O tempo em cena: experimentação dramatúrgica em Mão na Luva, de Oduvaldo Vianna Filho / Time on stage: dramaturgic experience in Mão na Luva, from Oduvaldo Vianna Filho.

Zaidan, Simone Mello 28 March 2011 (has links)
Análise interpretativa do texto dramatúrgico Mão na Luva (ou Corpo a Corpo - 1966), de Oduvaldo Vianna Filho (1936-1974). São analisados, entre outros aspectos, as rubricas que dizem respeito à estrutura temporal e ao recurso do play-back como índices da presença dos gêneros épico e lírico junto ao dramático; assim como buscamos identificar relações estéticas deste texto com peças de outros autores. / This work has, as its main goal, the interpretative analysis of the play Mão na Luva (or Corpo a Corpo - 1966), from Oduvaldo Vianna Filho (1936-1974). Among other aspects, we will analyze the rubricas about time structure and play-back as signals of epic and lyric genres presence, joined to the dramatic; as well as we will search for the esthetic relation between this play and other authors\' works.
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O tempo em cena: experimentação dramatúrgica em Mão na Luva, de Oduvaldo Vianna Filho / Time on stage: dramaturgic experience in Mão na Luva, from Oduvaldo Vianna Filho.

Simone Mello Zaidan 28 March 2011 (has links)
Análise interpretativa do texto dramatúrgico Mão na Luva (ou Corpo a Corpo - 1966), de Oduvaldo Vianna Filho (1936-1974). São analisados, entre outros aspectos, as rubricas que dizem respeito à estrutura temporal e ao recurso do play-back como índices da presença dos gêneros épico e lírico junto ao dramático; assim como buscamos identificar relações estéticas deste texto com peças de outros autores. / This work has, as its main goal, the interpretative analysis of the play Mão na Luva (or Corpo a Corpo - 1966), from Oduvaldo Vianna Filho (1936-1974). Among other aspects, we will analyze the rubricas about time structure and play-back as signals of epic and lyric genres presence, joined to the dramatic; as well as we will search for the esthetic relation between this play and other authors\' works.
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Tempus retributionis : temporalité et jeux temporels dans l’Antapodosis de Liudprand de Crémone (deuxième moitié du Xe siècle)

Bergeron, Amy 13 December 2024 (has links)
Composée dans la seconde moitié du X$^\textup{e}$ siècle, l'*Antapodosis* de Liudprand de Crémone est l'une des œuvres majeures de cette période du Moyen Âge. Le texte historique a connu une bonne diffusion dans l'Europe médiévale, mais il s'accompagnait d'une critique forte, alors que le texte était dénigré pour son contenu anecdotique et peu sérieux. Les historiens du XX$^\textup{e}$ siècle ont su redorer une partie de la réputation de l'*Antapodosis*, mais le texte reste peu étudié, sinon par quelques initiés. Le présent mémoire propose une étude de cette œuvre à travers une thématique peu abordée par les historiens de Liudprand jusqu'à présent. Il cherche à analyser l'expression du temps dans le récit, par son cadre temporel, certes, mais également par les dynamiques de lectures qui s'inscrivent dans le texte par le jeu de références au passé. L'œuvre, replacée dans son contexte d'écriture, révèle une conception du temps qui dévoile une compréhension de l'histoire particulière à son auteur. / Composed in the second half of the 10th century, Liudprand of Cremona's *Antapodosis* is one of the major works from this time period of the Middle Ages. The historical text widely circulated in medieval Europe, but it was met with strong criticism, being dismissed for its anecdotal and frivolous content. Twentieth-century historians have managed to restore some of the *Antapodosis*'s reputation, yet the text remains little studied, except by a few specialists. This dissertation proposes a study of this work through a theme that has been little addressed by historians of Liudprand thus far. It seeks to analyze the expression of time in the narrative, not only through its temporal framework but also through the reading dynamics embedded in the text by references to the past. The work, placed within its writing context, reveals a conception of time that unveils a peculiar understanding of history by its author.
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Le passé imparfait et la persistance de la mémoire : Flash-backs, temporalités, et remémorations dans le narratif cinématographique

Kmetyko, Anne 04 1900 (has links)
Ce projet de recherche-création prend la forme d’un court métrage, intituté Persistance de la mémoire, accompagné d’un texte écrit. Ces deux parties articulées explorent le concept du double et les notions du temps, de la mémoire et du flash-back. Développé comme une recherche-création autopoïétique, selon une méthodologie de « practice based research », ce mémoire-création cherche à répondre aux questions suivantes : Dans une œuvre cinématographique, quels outils narratifs sont employés afin de véhiculer des émotions et des moments clés pour représenter le temps et la mémoire ? Cette question se décline en deux sous-questions : 1. Comment le flash-back devient-il un moyen d’altérer ou de réviser le passé? 2. Est-ce que le flash-back est un point de vue subjectif du protagoniste ou de l’auteur? À partir de mes recherches et de mon processus créatif, je souhaite porter une réflexion épistémologique sur cette question en examinant l’usage, les particularités et les modalités des outils narratifs dans la mise en récit. Le concept du double émerge comme un fil conducteur à travers ma recherche et la partie création ainsi que dans les instances de la temporalité et du flash-back. / This research-creation project comprises two components; the short film entitled Persistence de la mémoire, and the written document section. These two enunciated segments explore the concept of the double and the concepts of time, memory and the flashback. Developed as an autopoietic research-creation pursuant to a “practice-based research” methodology, this research-creation seeks to answer the following questions: In a film, what narrative tools are used to convey emotions, and key moments to represent time and memory? This question is divided into two sub-questions, which are: 1. How does the flashback become a way to alter or revise the past? 2. Is the flashback a subjective point of view of the protagonist or the author? Based on my research and my creative process, I wish to bring an epistemological reflection to this question by examining the uses, particularities and modalities of narrative tools in storytelling. The concept of the double emerges as a common thread through my research and in the creation portion, as well as in the instances and uses of temporality and the flashback.

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