Made available in DSpace on 2016-12-08T16:19:06Z (GMT). No. of bitstreams: 1 miguel1.pdf: 2168286 bytes, checksum: 63e3598d4854231abf9d0223da4dae02 (MD5) Previous issue date: 2009-10-26 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / The urban projetcts for large urban centers at the end of the nineteenth century and beginning of XX conditioned new ways for the occupation of urban space for its inhabitants. This work aims to conduct a photographic study of the flow of pedestrian in the urban area selected for this work ñ the crosswalk towards to Urban Transport Terminal (TICEN) or to downtown of Florianopolis city. For this, we used the multiple exposures of photographic sequence aesthetic as an analogy to blots that was used as a pictorial representation of the human figure by the impressionist school of painting. With this technique, the artists began a possible process to reveal the erasement of the human figure in the presence of the proportions of the new configurations for urban space. The photographic sequences, presented in this work, have as aim to represent, in a contemporary way, this erasement of the pedestrian into the selected area of the city through the transparency generated by the sequence of photographic frames superimposed. This superimposition of images also suggests the overlapping of realities and impact of individuals in the photography time. After make reference to the Impressionist artists, I use other artists that take advantage of the pictorial or photografic method to represent the urban space. Therefore their works helped in the broand of the perception and construction to make photo about the pedestrian flow on the tangle of city roads. The present study is divided into three chapters, the first one has the city as its main topic, exposing the urban planning from the middle of nineteenth century and beginning of XX, in Europe, through its applications in Brazil until to reach at the Florianopolis city. The second chapter is concerned about the representing art of the city from the impressionist school of painters as well as some artists works that use the sequential photography to express their urban spaces representations. The third chapter presents the photographic series produced in the study area. We can see, on them, the superposition of the photographic frames, the pedestrian movement, the change of time and convergence of different realities in the images transparence / Os projetos de urbanização dos grandes centros urbanos do fim do século XIX e início do XX condicionaram novas maneiras de ocupação do espaço urbano para seus habitantes. Com isso, o presente trabalho tem como objetivo realizar um estudo fotográfico do fluxo de transeuntes no espaço urbano selecionado para esse trabalho a faixa de segurança para pedestres em direção ao Terminal de Transporte Urbano - TICEN ou ao centro da cidade de Florianópolis. Para isso, utilizou-se a estética de sequência fotográfica de múltiplas exposições em analogia aos borrões pictóricos utilizados como representação da figura humana pela escola de pintura impressionista. Com essa técnica de pintura, os artistas iniciam um possível processo de denúncia do apagamento da figura humana perante as proporções das novas configurações do espaço urbano. As sequências fotográficas, apresentadas nesse trabalho, possuem o propósito de representar de maneira contemporânea esse apagamento do transeunte no espaço selecionado da cidade através da transparência produzida pelas sequências de quadros fotográficos justapostos. Essa justaposição de imagens também sugere a sobreposição de realidades e o choque de indivíduos no tempo fotográfico. Após referenciar os artistas impressionistas utilizo outros artistas que lançam mão do método pictórico ou fotográfico para representar o espaço urbano. Visto que suas obras auxiliaram na ampliação da percepção e construção do fazer fotográfico sobre os fluxos de pedestres do emaranhado de vias da cidade. Esse trabalho divide-se em três capítulos, o primeiro tem a cidade como assunto principal expondo os planejamentos urbanos de meados do século XIX e início do XX, na Europa, passando por suas aplicações no Brasil até chegar à cidade de Florianópolis. O segundo capítulo trata da arte de representação da cidade a partir dos pintores da escola impressionista bem como algumas obras de artista que utilizam a fotografia sequencial para expressar as suas representações dos espaços urbanos. No terceiro capítulo apresento as séries fotográficas produzidas no espaço de estudo. Nelas podemos visualizar a justaposição de quadros fotográficos, o deslocamento dos pedestres, a variação do tempo e a convergência de distintas realidades nas transparências das imagens