Fachhochsch., Diplomarbeit--Offenburg.

No description available.

Zugl.: Dresden, Techn. University, Diss., 2006.

Made available in DSpace on 2016-08-03T12:29:22Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Willianspg1_45.pdf: 1050758 bytes, checksum: 5076b94cd691245576f831dfaed15b93 (MD5) Previous issue date: 2011-04-06 / The work boards questions on the production and composition of the image in high definition in the Digital TV HDTV. Through the data lifted in the specific, printed and electronic literature, and with interviews with professionals of the area and observations of the planning available in HDTV in the city of Sao Paulo could be analysed the images and visual composition that results with the Digital TV of high definition and interactive. For so much, the production of the image in high precise definition pays attention to two types of public: what assists the digital transmission and what still will keep on assisting in the analogical system with low perception for the visual details. The results demonstrated two basic and interdependent questions: the practices of production, sceneries material and processes of composition of the elements of the image specify to be updated according to the new technological characteristics and that the process of introduction of the Digital TV in Brazil must be revised, with corrections of terms and of the politics adopted at the risk of been delayed the whole process of production of content and of the image in high definition for this support. / O trabalho aborda questões sobre a produção e composição da imagem em alta definição na TV Digital HDTV. Por meio dos dados levantados na literatura específica, impressa e eletrônica, e com entrevistas com profissionais da área e observações da programação disponível em HDTV na cidade de São Paulo puderam ser analisadas as imagens e composição visual que advém com a TV Digital de alta definição e interativa. Para tanto, a produção da imagem em alta definição precisa atender a dois tipos de público: o que assiste a transmissão digital e o que ainda continuará assistindo no sistema analógico com baixa percepção para os detalhes visuais. Os resultados demonstraram duas questões fundamentais e interdependentes: as práticas de produção, materiais cenográficos e processos de composição dos elementos da imagem precisam ser atualizados segundo as novas características tecnológicas e que o processo de implantação da TV Digital no Brasil deve ser revisto, com correções de prazos e das políticas adotadas sob o risco de se atrasar todo o processo de produção de conteúdo e da imagem em alta definição para este suporte.

<p>IPTV är en företeelse som under de senaste åren har tagit fart i sin utveckling och beräknas fortsätta växa i popularitet i framtiden. Genom en sammanslagning av olika branscher med olika tekniker har detta, fortfarande mycket nya, område bildats och fortfarande pågår en konvergens av de inblandade teknikerna. IP och TV tillsammans öppnar möjligheterna för att skapa avancerade tjänster som erbjuder kunder full interaktion via sin fjärrkontroll. I dagsläget erbjuder operatörer tjänster som Video-on-Demand och TV à la carte, där kundens behov och krav sätts i centrum genom att det tidigare fasta kanalutbudet förändras för att användas i en maximalt flexibel miljö. I framtiden spås även att utbudet av tjänster som erbjuder större interaktivitet att växa och bildar tillsammans med IP-telefoni och Internet en möjlighet för operatörer att erbjuda tre sammanslagna tjänster i ett paket, kallat Triple Play.</p><p>Med ny teknik uppstår frågor kring säkerhet och hotbilder och hur arbetet med detta kan komma att bedrivas. I fallet med IPTV handlar det dessutom om en sammanslagning av flera existerande tekniker till en ny, vilket ger upphov till möjligheten att hotbilder ärvs från de tidigare miljöerna till den nya. På Internet har säkerheten under en lång tid varit ett hett diskussionsämne och är ständigt en aktuell fråga för alla inblandade. Då IPTV baseras på bredbandsteknik och tjänster kan skapas utifrån samma förutsättningar som på Internet, ökar detta också kraven på att säkerhetstänkandet ärvs likaså. Ett relaterat område som i nuläget får ständig uppmärksamhet angående dess säkerhet är IP-telefoni vilket ytterligare grundar funderingarna kring IPTV och säkerhet.</p><p>Inriktningen på vår studie har inledningsvis varit att utreda begreppet IPTV och dess relationer till liknande företeelser, vilket sedan utmynnat i en undersökning kring hotbilder inom IPTV, vilket har bedrivits utifrån fyra identifierade säkerhetsfaktorer. Övergripande riktlinjer har sedan skapats för att ge exempel på hur säkerhetsarbete inom IPTV kan bedrivas. Inom tjänsteområdet märks vikten av att kunna skapa säkra leveranssätt för tjänsterna och dess innehåll. Detta gör också att tjänster är beroende av en tillräckligt god infrastruktur. Vidare lyfts tekniska standarder fram som något viktigt inför framtida utveckling av IPTV. För användare är kundsupporten en viktig faktor för att skapa acceptans och upplevelsekvalitet. Ekonomiska dilemman, med konkurrensen som en av de viktigaste punkterna, involverar bland annat ökade satsningar inom tjänsteutbud och att kunden ska stå i centrum.</p>

IPTV är en företeelse som under de senaste åren har tagit fart i sin utveckling och beräknas fortsätta växa i popularitet i framtiden. Genom en sammanslagning av olika branscher med olika tekniker har detta, fortfarande mycket nya, område bildats och fortfarande pågår en konvergens av de inblandade teknikerna. IP och TV tillsammans öppnar möjligheterna för att skapa avancerade tjänster som erbjuder kunder full interaktion via sin fjärrkontroll. I dagsläget erbjuder operatörer tjänster som Video-on-Demand och TV à la carte, där kundens behov och krav sätts i centrum genom att det tidigare fasta kanalutbudet förändras för att användas i en maximalt flexibel miljö. I framtiden spås även att utbudet av tjänster som erbjuder större interaktivitet att växa och bildar tillsammans med IP-telefoni och Internet en möjlighet för operatörer att erbjuda tre sammanslagna tjänster i ett paket, kallat Triple Play. Med ny teknik uppstår frågor kring säkerhet och hotbilder och hur arbetet med detta kan komma att bedrivas. I fallet med IPTV handlar det dessutom om en sammanslagning av flera existerande tekniker till en ny, vilket ger upphov till möjligheten att hotbilder ärvs från de tidigare miljöerna till den nya. På Internet har säkerheten under en lång tid varit ett hett diskussionsämne och är ständigt en aktuell fråga för alla inblandade. Då IPTV baseras på bredbandsteknik och tjänster kan skapas utifrån samma förutsättningar som på Internet, ökar detta också kraven på att säkerhetstänkandet ärvs likaså. Ett relaterat område som i nuläget får ständig uppmärksamhet angående dess säkerhet är IP-telefoni vilket ytterligare grundar funderingarna kring IPTV och säkerhet. Inriktningen på vår studie har inledningsvis varit att utreda begreppet IPTV och dess relationer till liknande företeelser, vilket sedan utmynnat i en undersökning kring hotbilder inom IPTV, vilket har bedrivits utifrån fyra identifierade säkerhetsfaktorer. Övergripande riktlinjer har sedan skapats för att ge exempel på hur säkerhetsarbete inom IPTV kan bedrivas. Inom tjänsteområdet märks vikten av att kunna skapa säkra leveranssätt för tjänsterna och dess innehåll. Detta gör också att tjänster är beroende av en tillräckligt god infrastruktur. Vidare lyfts tekniska standarder fram som något viktigt inför framtida utveckling av IPTV. För användare är kundsupporten en viktig faktor för att skapa acceptans och upplevelsekvalitet. Ekonomiska dilemman, med konkurrensen som en av de viktigaste punkterna, involverar bland annat ökade satsningar inom tjänsteutbud och att kunden ska stå i centrum.

The  emergence of the internet and  digitisation  has  led to  the disruption/transformation of  therecorded music industry sector. This has resulted in a shift  from  physical  to  digital  sales, which has also led to a decline in the global recorded music sector revenue. Although largely attributed to piracy and illegal music downloads, some have argued that this was as a result of  the reduction in the perceived value of commercially distributed recorded music. The audio quality of music and user experience has specifically been highlighted to have suffered due to digitisation. Experience from the case of the introduction of HDTV gives an example of a similar industry sector that was able to revive itself by implementing high-definition (HD) quality standards. This thesis set out to  investigate if such an approach could be applicable to  the recording music sector in order to create a similar HD music quality standard. The methodology adopted, involved performing a comparative case study to analyse what  lessons can be taken from the HDTV standardisation approach and how applicable it would be within  the recorded music sector. This was coupled  with interviews of industry actors that represent  the value creation network/chain of the recorded music sector. The result suggests that such a standardisation approach could be applicable and benefit the recorded music sector; however, this is conditional on overcoming a number of challenges that were   identified.

The study of widescreen cinema historically has been under analyzed with regard to aesthetics. This project examines the visual poetics of the wide frame from the silent films of Griffith and Gance to the CinemaScope grandeur of Preminger and Tashlin. Additionally, the roles of auteur and genre are explored as well as the new media possibilities such as letterboxing online content. If cinema’s history can be compared to painting, then prior to 1953, cinema existed as a portrait-only operation with a premium placed on vertical compositions. This is not to say that landscape shots were not possible or that lateral mise-en-scene did not exist. Cinematic texts, with very few exceptions, were composed in only one shape: the almost square Academy Ratio. Before 1953, cinema’s shape is that of portraiture; after 1953 cinema’s shape is landscape. Widescreen filmmaking is not simply an alternative to previous visual representation in cinema because no equivalent exists. Widescreen is quite simply a break from previous stylistic norms because the shape of the frame itself has been drastically reconfigured. With the proliferation of HDTV and widescreen computer monitors, certain aspect ratios that were once regarded as specifically “cinematic” are now commonplace both in the home and in the workplace. This project outlines a project that traces the innovations and aesthetic developments of widescreen aspect ratios from the silent era of D.W Griffith, Buster Keaton and Abel Gance all the way through to current widescreen digital manifestations of web-based media and digital “blanks” such as those created by Pixar. Other chapters include close textual analyses of “experimental” widescreen films of 1930, the development of “norms” for widescreen filmmaking in the early CinemaScope era of the 1950s and examinations of the experimental multi-screen mosaics of 1968 and beyond.

No description available.

Master's thesis deals with the assessment of quality of Ultra HDTV video sequences applying objective metrics. Thesis theoretically describes coding of selected codecs H.265/HEVC and VP9, objective video quality metrics and also subjective methods for assessment of the video sequences quality. Next chapter deals with the implementation of the H.265/HEVC and the VP9 codecs at selected video sequences in the raw format from which arises the test sequences database. Quality of these videos is measured afterwards by objective metrics and selected subjective method. These results are compared for the purpose of finding the most consistent correlations among objective metrics and subjective assessment.