Made available in DSpace on 2015-04-14T14:41:22Z (GMT). No. of bitstreams: 1 431308.pdf: 1639820 bytes, checksum: 594456d5a46842b4966c4c22a65ecde1 (MD5) Previous issue date: 2011-03-23 / Esta Disserta??o tem como objetivo refletir sobre a circula??o dos filmes brasileiros de longametragem no mercado interno de salas no per?odo correspondente aos anos 2000 a 2009. O interesse do estudo ? identificar e interpretar caracter?sticas relevantes da atividade cinematogr?fica no Brasil no per?odo proposto, observando os fatores que interferiram no sucesso comercial de alguns filmes nacionais lan?ados nessa ?poca t?tulos que registraram mais de 1 milh?o de espectadores no mercado de salas, segundo dados da Ag?ncia Nacional de Cinema, a Ancine. Para tanto, s?o abordados no decorrer da pesquisa as transforma??es nos aparatos institucionais voltados ao apoio e fomento ao cinema brasileiro, a atua??o da Globo Filmes no mercado cinematogr?fico e o crescimento na associa??o das distribuidoras majors a produ??es locais. Com o intuito de tornar tais temas mais percept?veis, a pesquisa analisa a trajet?ria de quatro filmes: 2 Filhos de Francisco (Breno Silveira, 2005), Se eu fosse voc? (Daniel Filho, 2009), Se eu fosse voc? 2 (Daniel Filho, 2009) e Tropa de Elite (Jos? Padilha, 2007).

Made available in DSpace on 2015-04-14T14:41:33Z (GMT). No. of bitstreams: 1 438014.pdf: 1395463 bytes, checksum: 01956b6e301db4bd07412f487cf1b7c2 (MD5) Previous issue date: 2012-03-13 / This dissertation has the objective of to investigate the distribution of brazilian feature films in home movier theatres by independent distributers in 2010. Identify the behavior of these films in relation to economic and institutional factors that brazilian market. Also, look on the set of weights that separate elements of brazilian cinema audience, even if the production is maintained and continuously increasing since the beginning the of century. The study analyzes three films, with the intention of improving the explanation of the topic. They are: Tropa de Elite 2 (Elite Squad 2, Jos? Padilha, 2010), 400 contra 1: uma hist?ria do crime organizado (400 against 1: a history of organized crime, Caco Souza, 2010) and Seguran?a Nacional (National Security, Roberto Carminatti, 2010). / Esta disserta??o tem como objetivo pesquisar a distribui??o cinematogr?fica de filmes brasileiros de longa-metragem lan?ados por distribuidoras independentes nas salas de exibi??o do pa?s, no ano de 2010. Identificar qual o comportamento desses filmes em rela??o aos fatores econ?micos e institucionais que contemplam o mercado brasileiro. Al?m disso, buscar pondera??es sobre o conjunto de elementos que separam o cinema brasileiro de seu p?blico, mesmo que a produ??o se mantenha crescente e cont?nua desde o in?cio do s?culo XXI. O estudo analisa tr?s filmes, com a inten??o de melhorar a explana??o do tema. S?o eles: Tropa de Elite 2, de Jos? Padilha; 400 contra 1 - A hist?ria do Comando Vermelho, de Caco Souza e Seguran?a Nacional, de Roberto Carminatti.

Made available in DSpace on 2015-04-14T14:41:25Z (GMT). No. of bitstreams: 1 432302.pdf: 1064894 bytes, checksum: 58b8e4625edf7ddaad0d77a2e89e48b1 (MD5) Previous issue date: 2011-03-30 / Esta tese realiza uma an?lise comparativa das medidas pol?ticas desenvolvidas na ?rea da cultura pelos governos brasileiro e mexicano para a promo??o das suas ind?strias cinematogr?ficas. Toma-se o contexto das mudan?as nas rela??es entre Pol?tica, Economia e Cultura no per?odo proposto, a virada dos s?culos XX para XXI, quando os modelos liberais do Estado do Bem-Estar se encontram obliterados pelos avan?os das tecnologias e do capital internacionalizado, que resultam no crescente e inevit?vel contato entre as diversas ind?strias culturais do planeta. A Economia Pol?tica da Comunica??o ? o recorte te?rico-metodol?gico, advinda do Materialismo Hist?rico, que direciona o olhar sobre os fatores e atores no jogo de for?as entre o laissez faire do mercado e a regula??o estatal. Os resultados demonstram que a cont?nua organiza??o do mercado mexicano de cinema foi eficiente em pressionar os governos por prote??o e fomento em situa??es espec?ficas, mas falhou ao gerar resultados de longo prazo. No caso do Brasil, comprovam que o est?mulo ao mercado cinematogr?fico nacional foi, antes de tudo, uma a??o da iniciativa estatal, pautada pelas agendas dos governos, deixando os mercados dependentes e sujeitos ? inconst?ncia desse apoio.

Made available in DSpace on 2015-04-14T14:42:11Z (GMT). No. of bitstreams: 1 466406.pdf: 20637313 bytes, checksum: 1e291437d17d7bd56e4ba2ae148334b5 (MD5) Previous issue date: 2015-01-15 / This dissertation aims the analysis of the non-official practices of distribution of feature length films. Although piracy follows the cinematographic industry since its beginning, the popularization of digital technologies has contributed to the increase of the discussions on the subject. In this work, we used the Grounded Theory and will analyze the user s interaction with the piracy to understand their responsibility related to the non-official distribution of cinematographic material. We applied the analysis in two feature length films, focusing on BitTorrent protocol: Let The Right One In (2008) and Captain America: The Winter Soldier (2014). We realized with these analyzes, that the unofficial distribution is more agile than the formal distribution, attracting spectators and creating new demands for the industry. We emphasize that the computer and the internet are key-piece in the increase of official circulation. The computer, for the ability to produce many copies in a short time, and the Internet for the possibility of distributing the content worldwide at no cost and with great agility. / Essa disserta??o busca analisar as pr?ticas extraoficiais de distribui??o de longas-metragens. Ainda que a pr?tica da pirataria acompanhe a ind?stria cinematogr?fica desde seu surgimento, a populariza??o das tecnologias digitais contribuiu para o aumento das discuss?es sobre o assunto. Neste trabalho, utilizamos a Grounded Theory (Teoria Fundamentada em Dados) e vamos analisar a intera??o dos usu?rios com a pirataria para entender sua responsabilidade com rela??o ? distribui??o n?o oficial de material cinematogr?fico. Aplicamos a an?lise em dois filmes de longa-metragem, focando no protocolo BitTorrent: Deixa Ela Entrar (2008) e Capit?o Am?rica 2: O Soldado Invernal (2014). Percebemos, com essas an?lises, que a distribui??o paralela ? mais ?gil do que a distribui??o formal, atraindo espectadores e criando novas demandas para a ind?stria. Ressaltamos que o computador e a internet s?o pe?as chave no aumento da circula??o oficial. O computador, pela possibilidade de produzir muitas c?pias em pouco tempo, e a internet pela possibilidade de distribuir o conte?do mundialmente sem custo e com grande agilidade.

Submitted by Setor de Tratamento da Informa??o - BC/PUCRS (tede2@pucrs.br) on 2016-08-25T16:16:47Z No. of bitstreams: 1 TES_KARINE_DOS_SANTOS_RUY_COMPLETO.pdf: 3404608 bytes, checksum: 1aac0d2524588079eecffcec8799b789 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-08-25T16:16:47Z (GMT). No. of bitstreams: 1 TES_KARINE_DOS_SANTOS_RUY_COMPLETO.pdf: 3404608 bytes, checksum: 1aac0d2524588079eecffcec8799b789 (MD5) Previous issue date: 2016-04-29 / Coordena??o de Aperfei?oamento de Pessoal de N?vel Superior - CAPES / The central theme of investigation for this paper is the Brazilian low-budget film industry. As a sample for analysis, we selected a group of seven feature films (A ?ltima estrada da praia, Castanha, Dromed?rio no Asfalto, Sobre sete ondas verdes Espumantes, Morro do C?u, Menos que Nada and O Liberdade), produced in Rio Grande do Sul and commercially released between 2011 and 2015. The study considers the low-budget film industry to encompass feature films with a maximum cost of BRL 1 million. This sample was stipulated based on the budget ranges covered by public policies for film-industry development, specifically the public notice for Low-Budget Feature Films from the Ministry of Culture's Audiovisual Secretariat. The paper sought to unveil the specific production and circulation methods for low-budget films, especially those covered by the scope of analysis. In this process, we began with a theoretical contextualization based on the investments from studies on the cultural economy, the film-making economy and the Brazilian film industry, while also mapping public policies for the development of the industry and market data that allowed us to outline the panorama in which the low-budget film industry of Rio Grande do Sul is inserted. For the study of selected films, we employed on-site, semi-structured interviews with the producers, which provided us with access to production records for the films and significant information in understanding the practice of low-budget film-making within a regional context. In this analysis we noted that, among other characteristics, the low-budget film industry of Rio Grande do Sul is punctuated by the use of smaller and similar teams in accord with the production unit, the professional character of the producers, the majority of whom originate or are still academically linked to higher education audiovisual programs; by the flexibility in work relationships and by capturing resources in stages, with the greatest difficulties faced in the finalization phase. / Esta tese tem como linha de investiga??o central o cinema de baixo or?amento brasileiro. Como recorte para a an?lise, selecionamos sete longas-metragens (A ?ltima estrada da praia, Castanha, Dromed?rio no Asfalto, Sobre sete ondas verdes espumantes, Morro do C?u, Menos que Nada e O Liberdade) realizados no Rio Grande do Sul e lan?ados comercialmente entre 2011 e 2015. A pesquisa entende como cinema de baixo or?amento os filmes de longa-metragem com custo m?ximo de R$ 1 milh?o. Esse recorte foi estipulado a partir de faixas or?ament?rias abrangidas por pol?ticas p?blicas de fomento ao cinema, em especial o edital para Longas de Baixo Or?amento da Secretaria do Audiovisual do Minist?rio da Cultura (Minc). O trabalho procura entender quais os modos de produ??o e circula??o espec?ficos dos filmes de baixo or?amento, em especial aqueles apreendidos pelo corpus da an?lise. Nesse processo, partimos de uma contextualiza??o te?rica baseada nos aportes dos estudos de economia da cultura, da economia do cinema e do cinema brasileiro, assim como de mapeamentos de pol?ticas p?blicas de fomento ao setor e dados mercadol?gicos que nos permitiram elaborar o panorama no qual est? inserido o cinema de baixo or?amento do Rio Grande do Sul. Para o estudo dos filmes selecionados, utilizamos entrevistas presenciais semi-estruturadas com os realizadores, as quais nos permitiram acessar as mem?rias de produ??o dos filmes e informa??es significativas para a compreens?o da pr?tica do cinema de baixo or?amento em um contexto regional. Identificamos, nessa an?lise, que o cinema ?B.O.? sul-rio-grandense ? marcado, entre outras caracter?sticas, pela utiliza??o de equipes enxutas e similares de acordo com o n?cleo de produ??o, pelo car?ter profissional dos realizadores, a maioria oriunda ou ainda vinculada academicamente aos cursos superiores da ?rea audiovisual; pela flexibiliza??o das rela??es de trabalho e pela capta??o de recursos em etapas, com maior dificuldade concentrada na fase da finaliza??o.

Made available in DSpace on 2015-12-03T18:35:22Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Andrea_Rodrigues.pdf: 1423834 bytes, checksum: 4fbb027683eae2dee3d9ba1202c501fe (MD5) Previous issue date: 2008-09-02 / The Brazilian cinematographic industry has been steadily increasing the number of films produced per year. The study elaborated the main phases of national film development from 1896 to 2007. The study also highlighted the role of the fiscal incentive laws which are of such importance for the development and survival of the Brazilian film industry. The national producers who do not have sufficient capital to internally finance film production thus they rely on these fiscal incentives. The control and management of costs are addressed by periodic reporting of amounts received from the fiscal incentive funds to the Brazilian National Film Agency (ANCINE). Planning, execution and control are of extreme importance for the development of activities by the producers. The realization of the need to improve results and better control costs was in part triggered by the difficulty that management encountered in meeting the ANCINE reporting requirements. A case study methodology was utilized. Four (film) case studies were selected to analyze performance, focusing on the improvement in cost control, budgeting and P&L analysis / O cen??rio cinematogr??fico brasileiro vem se desenvolvendo no que tange ?? quantidade de produ????o de filmes por ano. O estudo elaborou as principais fases de desenvolvimento do cinema nacional de 1896 a 2007. Quanto ao papel das Leis de Incentivos Fiscais, verificou-se que s??o de suma import??ncia para este ramo de atividade, uma vez que hoje ele sobrevive de fomento. As produtoras, por sua vez, n??o detendo capital o suficiente para custear a produ????o dos filmes, recorrem a essas Leis. O controle e o gerenciamento dos custos s??o Direcionados ?? presta????o de contas dos valores captados de incentivos fiscais para a Ag??ncia Nacional de Cinema (ANCINE). Tanto o planejamento, quanto a execu????o e controle s??o de extrema import??ncia para o desenvolvimento das atividades das produtoras. A constata????o da necessidade de aprimoramento do controle dos custos e resultado se deu pela falta de gerenciamento pr??prio das produtoras, hoje utilizado somente em fun????o da presta????o de contas do valor fomentado. Como metodologia de pesquisa foi utilizado o estudo de caso, sendo selecionados quatro casos (filmes) para an??lise de desempenho, focando no aprimoramento dos Crit??rios de custeio, or??amento e resultados de uma produtora de filmes

Made available in DSpace on 2015-04-14T14:42:00Z (GMT). No. of bitstreams: 1 458711.pdf: 6911637 bytes, checksum: a262f50c56613ccdb97e33b8dccfc642 (MD5) Previous issue date: 2014-05-02 / We analysed in this thesis the construction of the image of the actress and singer Carmen Miranda, especially by the film industry, and how the artist influenced the attitudes and habits of some populations, mainly the Brazilian and American people. The method of discourse analysis was used to evaluate the image of Carmen Miranda in the various existing media, highlighting its connection to Hollywood cinema, between 40 and 50, especially with regard to the construction of cultural identity. In order to complement the Discourse Analysis, we utilized the Depth Hermeneutics, with the aim to understand how different symbols were produced from the same image in different populations. We also checked the symbolic language and the representation of the figure of the actress to support the idea of audiovisual handling of latin and american viewers by cinema. The cinema had its cathartic role: the U.S. population wanted to watch "Bombshell" to forget about the war, whereas the Brazilian people felt accepted - recognized - before the figure of Carmen Miranda in foreign cinema. The Hollywood movies in which Carmen Miranda participated had great worldwide impact, marking the peak of her career. They pleased, a lot the U.S. mass. On the other hand, the Latin people did not like the way Carmen was shown in the movies, because they felt offended and poorly represented. This offense was overcome by changes in the script and the great international success of the actress, who kept the Bahia clothing, estabilishing her identity. Beyond Hollywood overproduction, the cinema has always aroused interest in Latin American society, who used to make the movies theater packed. Lay behind these films other Latino looks like "charm" of the big screen movie and disclosure of grand spectacles of Hollywood films which had not existed as a form of entertainment (film vehicle communication) in their societies. In Brazil, which had its fledgling movie theaters and movie productions sponsored and controlled by the United States, these effects were even greater. / Analisamos nesta tese a constru??o da imagem da atriz e cantora Carmen Miranda, principalmente pela ind?stria cinematogr?fica, e como essa artista, por sua vez, influenciou as atitudes e os costumes de algumas popula??es, sobretudo, dos brasileiros e norte-americanos. O m?todo da An?lise de Discurso foi usado ao avaliarmos a imagem de Carmen Miranda nos diversos meios de comunica??o existentes, destacando sua liga??o com o cinema de Hollywood, entre os anos 40 e 50, especialmente no que se refere ? constru??o da identidade cultural. Para complementar a An?lise do Discurso, utilizamos o uso da Hermen?utica de Profundidade, com o objetivo de entender como foram gerados s?mbolos diferenciados entre popula??es distintas diante de uma mesma imagem. Verificamos, ainda, a linguagem simb?lica e a representatividade associadas ? figura da atriz para sustentar a ideia de manipula??o audiovisual, pelo cinema, tanto dos espectadores latino-americanos quanto dos norte-americanos. O cinema tinha seu papel cat?rtico: a popula??o dos EUA ia assistir ? Pequena Not?vel para esquecer-se da guerra; j? os brasileiros se sentiam aceitos reconhecidos diante da figura de Carmen Miranda no cinema estrangeiro. Os filmes de produ??o hollywoodiana dos quais Carmen Miranda participou tiveram grande repercuss?o mundial, marcando o auge de sua carreira. Agradaram, e muito, ? massa norte-americana. Por outro lado, aos latinos n?o agradava a forma como Carmen era mostrada nos filmes, pois sentiam-se ofendidos e mal- representados. Ofensa esta que foi superada pelas mudan?as no roteiro e pelo grande sucesso internacional da atriz, que manteve a roupa de baiana, marcando sua identidade. Al?m da superprodu??o hollywoodiana, o meio cinematogr?fico sempre despertou interesse na sociedade latino-americana, que lotava as salas de cinema. Havia por tr?s desses filmes outros olhares latinos como o encanto da grande tela do cinema e a divulga??o dos grandes espet?culos dos filmes hollywoodianos que at? ent?o n?o existiam como forma de entretenimento (ve?culo de comunica??o cinematogr?fico) em suas sociedades. No Brasil, que teve suas incipientes salas de cinema e produ??es de filmes patrocinadas e controladas pelos Estados Unidos, estes efeitos eram ainda maiores.