Thesis (Ph. D.)--Princeton University, 1973. / "The musical sources": v.l, leaves 122-141. "Catalogue of the Jacque motets": v. 1, leaves 142-159. Includes bibliographical references (v. 1, leaves 401-427). Also issued in print.

Th. Etat--Musicologie--Paris 4, 1993. / Catalogue de l'oeuvre f. 894-978. Bibliogr. et discogr. f. 979-1040. Index.

Thesis (Ph. D.)--Princeton University, 1973. / Description based on print version record. "The musical sources": v.l, leaves 122-141. "Catalogue of the Jacque motets": v. 1, leaves 142-159. Includes bibliographical references (v. 1, leaves 401-427).

L’ornement fait partie intégrante de la musique pour clavecin aux XVIIe et XVIIIe siècles. Ce doctorat a pour objet l’étude des ornements dans les pièces pour clavecin seul, de la première édition connue de cette école : Chambonnières en 1670, au premier livre de François Couperin de 1713. Cette dernière date correspond à un tournant historique, celui de la fin du Grand Siècle et un tournant musical dans l’écriture des pièces de clavecin en France. Le corpus est composé au total de douze compositeurs (Chambonnières, Lebègue, Jacquet de La Guerre, d’Anglebert, Marchand, Dieupart, Clérambault, Dandrieu, Le Roux, Rameau, Siret, Couperin) qui ont pu corriger, dans le cadre de l’édition, le travail de la publication et donc celui de l’ornement, contrairement aux pièces des manuscrits. La problématique de cette recherche soulève la question de l’interprétation de l’ornement : Quelle place tient l’ornement dans la société et la musique de clavecin en France ? Y a-t-il une réalité sonore de l’ornement dans les pièces pour clavecin ? Peut-elle et doit-elle être la même aujourd’hui qu’il y a plus de trois cents ans ? Comment a évolué le son du répertoire pour clavecin au travers de la compréhension des ornements ? L’analyse quantitative, stylistique et esthétique des ornements (agréments, ornements écrits et diminutions) dans les éditions, rééditions et dans les enregistrements sonores du microsillon au disque compact, accompagnée de l’analyse des écrits du XVIIe au XXIe siècle sur la perception des ornements au clavecin ainsi qu’un dialogue avec les acteurs de la pratique d’aujourd’hui permettent de comprendre l’évolution de l’utilisation de cet élément indissociable du clavecin baroque. / Ornaments were an integral part of harpsichord music in the 17th and 18th centuries. The aim of this doctoral thesis is to study the use of ornaments in solo harpsichord pieces, from the first known printed edition of the music of this school: Chambonnières in 1670 to the first book by François Couperin in 1713. The latter date represents a turning point in history, with the end of the reign of Louis XIV, and also a musical turning point in the writing of harpsichord pieces in France. The corpus studied is made up of twelve composers (Chambonnières, Lebègue, Jacquet de la Guerre, d’Anglebert, Marchand, Dieupart, Clérambault, Dandrieu, Le Roux, Rameau, Siret and Couperin) who succeeded in correcting printed publications of music, including ornaments, unlike what had been possible with manuscripts. This research focuses mainly on the interpretation of musical ornamentation. What was the importance of ornaments in society and in French harpsichord music? What was the reality of how ornaments were heard in harpsichord pieces? Can and should this reality be the same today as it was more than three hundred years ago? How has the sound of the harpsichord repertoire evolved through our understanding of ornaments? The evolution of this crucial element of Baroque harpsichord music will be explored using quantitative, stylistic and aesthetic analysis of ornaments (agréments, written ornaments and diminutions) in original editions, re-editions, and recordings from the phonograph to the compact disc ; accompanied by an examination of writings from the 17th to the 21th centuries about the perception of harpsichord ornamentation, and testimony from musicians working with this instrument today.

abstract: Transcriptions and arrangements of works originally written for other instruments have greatly expanded the guitar’s repertoire. This project focuses on a new arrangement of the Suite in A Minor by Élisabeth Jacquet de la Guerre (1665–1729), which originally was composed for harpsichord. The author chose this work because the repertoire for the guitar is critically lacking in examples of French Baroque harpsichord music and also of works by female composers. The suite includes an unmeasured harpsichord prelude––a genre that, to the author’s knowledge, has not been arranged for the modern six-string guitar. This project also contains a brief account of Jacquet de la Guerre’s life, discusses the genre of unmeasured harpsichord preludes, and provides an overview of compositional aspects of the suite. Furthermore, it includes the arrangement methodology, which shows the process of creating an idiomatic arrangement from harpsichord to solo guitar while trying to preserve the integrity of the original work. A summary of the changes in the current arrangement is presented in Appendix B. / Dissertation/Thesis / Doctoral Dissertation Music 2019

Thesis advisor: Solomon Friedberg / We study the generalized theta lifting between the double covers of split special orthogonal groups, which uses the non-minimal theta representations constructed by Bump, Friedberg and Ginzburg. We focus on the theta liftings of non-generic representations and make a conjecture that gives an upper bound of the first non-zero occurrence of the liftings, depending only on the unipotent orbit. We prove both global and local results that support the conjecture. / Thesis (PhD) — Boston College, 2021. / Submitted to: Boston College. Graduate School of Arts and Sciences. / Discipline: Mathematics.

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Soit K/F une extension quadratique modérément ramifiée de corps locaux non archimédiens. Soit GLm (D) une forme intérieure de GLn (F) et GLμ (∆) = (Mm (D) ⊗ K)× . Alors GLμ (∆) est une forme intérieure de GLn (K), les quotients GLμ (∆)/GLm (D) et GLn (K)/GLn (F) sont des espaces symétriques. En utilisant la paramétrisation de Silberger et Zink, nous déterminons des critères de GLm (D)-distinction pour les cuspidales de niveau 0 de GLμ (∆), puis nous prouvons qu’une cuspidale de niveau 0 de GLn (K) est GLn (F)-distinguée si et seulement si son image par la correspondance de Jacquet-Langlands est GLm (D)-distinguée. Puis, dans le cas particulier où μ = 2 et m = 1, nous regardons le cas des séries discrètes de niveau 0 non cuspidales, en utilisant le système de coefficients sur l’immeuble associé à la représentation, donné par Schneider et Stuhler. / Let K/F be a tamely ramified quadratic extension of non-archimedean locally compact fields. Let GLm (D) be an inner form of GLn (F) and GLμ (∆) = (Mm (D)⊗K)× . Then GLμ (∆) is an inner form of GLn (K), the quotients GLμ (∆)/GLm (D) and GLn (K)/GLn (F) are symmetric spaces. Using the parametrization of Silberger and Zink, we determine conditions of GLm (D)-distinction for level zero cuspidal representations of GLμ (∆). We also show that a level zero cuspidal representation of GLn (K) is GLn (F)-distinguished if and only if its image by the Jacquet-Langlands correspondence is GLm (D)-distinguished. Then, we treat the case of level zero non supercuspidal representations when μ = 2 and m = 1 using the coefficient system of the Bruhat-Tits building associated to the representation by Schneider and Stuhler.

Thèse pour le diplôme d'archiviste paléographe--Histoire du livre--Paris--Ecole nationale des chartes, 2006. / Bibliogr. f. 53-73.