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Cinema independente e radicalismo acanhado: ensaio sobre o novíssimo cinema brasileiro / -Arthuso, Raul Lemos 05 October 2016 (has links)
Esta dissertação tem por objetivo traçar um panorama crítico do jovem cinema brasileiro independente, conhecido como novíssimo cinema brasileiro, no período de 2005 a 2011. Esteticamente, essa nova geração incorpora formas consagradas do cinema contemporâneo de arte internacional numa chave particular, na qual os recursos da linguagem parecem retesados, realçando o detalhe, o peso da extensão do tempo e a força de momentos marcados ao invés da ambiência, o movimento e a porosidade da estética de fluxo, espelhamento de sua experiência de interlocução problemática com o corpo social. Os filmes ganham em força subjetiva, expressando a sensibilidade do criador-narrador. A interação entre esta sensibilidade e um mundo em crise circunscreve a leitura das obras, mostrando como as soluções formais dos filmes vão de um processo de acanhamento do olhar a uma afirmação desse olhar extremamente subjetivo como postura radical frente ao impasse, sendo possível falar em um radicalismo acanhado, desejando explodir o mundo, mas sem energia para realizá-lo, suspendendo o confronto. / The goal of this essay is to draw a critical panorama of the young independent Brazilian cinema, known as novíssimo cinema brasileiro (brand new Brazilian cinema), from 2005 to 2011. Aesthetically, this new generation takes forms already established in contemporary international arthouse cinema and incorporates them in a particular manner, through which film language procedures seem stiffened, highlighting the detail, the weight of the extension of time and the power of specific moments instead of ambience, the movement and the porosity of flux aesthetics, thus reflecting its own problematic experience of interchange with the social body. The films gain in subjective power, an expression of the sensibility of the creator-narrator. The interaction between this sensibility and an outer world in crisis permeates the interpretation of the pieces, demonstrating how the formal solutions contained in the films go from a growlingly timid outlook to an affirmation of this extremely subjective outlook as a radical posture before impasse, making it possible to speak of a timid radicalism, which wishes to explode the world but has no energy to do so, thereby suspending confrontation.
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Cinema independente e radicalismo acanhado: ensaio sobre o novíssimo cinema brasileiro / -Raul Lemos Arthuso 05 October 2016 (has links)
Esta dissertação tem por objetivo traçar um panorama crítico do jovem cinema brasileiro independente, conhecido como novíssimo cinema brasileiro, no período de 2005 a 2011. Esteticamente, essa nova geração incorpora formas consagradas do cinema contemporâneo de arte internacional numa chave particular, na qual os recursos da linguagem parecem retesados, realçando o detalhe, o peso da extensão do tempo e a força de momentos marcados ao invés da ambiência, o movimento e a porosidade da estética de fluxo, espelhamento de sua experiência de interlocução problemática com o corpo social. Os filmes ganham em força subjetiva, expressando a sensibilidade do criador-narrador. A interação entre esta sensibilidade e um mundo em crise circunscreve a leitura das obras, mostrando como as soluções formais dos filmes vão de um processo de acanhamento do olhar a uma afirmação desse olhar extremamente subjetivo como postura radical frente ao impasse, sendo possível falar em um radicalismo acanhado, desejando explodir o mundo, mas sem energia para realizá-lo, suspendendo o confronto. / The goal of this essay is to draw a critical panorama of the young independent Brazilian cinema, known as novíssimo cinema brasileiro (brand new Brazilian cinema), from 2005 to 2011. Aesthetically, this new generation takes forms already established in contemporary international arthouse cinema and incorporates them in a particular manner, through which film language procedures seem stiffened, highlighting the detail, the weight of the extension of time and the power of specific moments instead of ambience, the movement and the porosity of flux aesthetics, thus reflecting its own problematic experience of interchange with the social body. The films gain in subjective power, an expression of the sensibility of the creator-narrator. The interaction between this sensibility and an outer world in crisis permeates the interpretation of the pieces, demonstrating how the formal solutions contained in the films go from a growlingly timid outlook to an affirmation of this extremely subjective outlook as a radical posture before impasse, making it possible to speak of a timid radicalism, which wishes to explode the world but has no energy to do so, thereby suspending confrontation.
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Cinema brasileiro na estrada: identidade, mitologia e cultura contemporânea no gênero Road Movie (anos 1990-2000)Gonçalves, Carlos Pereira 01 June 2011 (has links)
Made available in DSpace on 2016-04-25T20:20:14Z (GMT). No. of bitstreams: 1
Carlos Pereira Goncalves.pdf: 4016141 bytes, checksum: c5c44d3d41c3eaa8054787b8b1f61daf (MD5)
Previous issue date: 2011-06-01 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / This research has analyzed the social and cultural significance that the road
movie narrative genre acquired in the Post-Embrafilme national production
(between 1990 and 2000). The core of the research is composed of 11 (eleven)
fiction motion pictures produced within this period, among them Central do
Brasil, O Caminho das Nuvens, Cinema, aspirina e urubus. The paper has
emphasized the understanding on the concept of contemporary culture, its
articulations with the symbolic and social imaginary mythology, cultural
identity and allegories, assimilated and expressed by the narrative, considering
the perspective of the understanding of the historic dimension of the social
environment in which this cinema is produced. As to its structuring, the thesis
utilizes a theoretical approach of social sciences and, according to concepts,
analysis and interpretations that it aims to achieve, it also relies on the areas
pertaining to social communication, cinema, literature and music, thus
attempting an interdisciplinary approach of study. The central core of the
theoretical work is presented in two main streams: Latin American and English
Cultural Studies and the Complexity Theory. The results of the research have
confirmed the stylistic configuration of the national road movie genre despite its
numerical inferiority which was also verified in exploratory research in film
production worldwide. The narrative genre which was studied possesses
historic mediation with the so called hypermodernity in which the road figure is
one of the key elements of symbolic significance: and these are articulate in
values, speeches and images with social mobility, individuality, fragmentation
and reordering of time and space. A characteristic ontological approach, as well
as a remarkable social criticism, was identified in the films studied. The analysis
also asserts the relevance of the theme of cultural identity in the era of
economic and culture globalization / Esta pesquisa analisou a significação social e cultural que o gênero narrativo
road movie (filme de estrada) adquire na produção nacional Pós-Embrafilme
(décadas de 1990-2000). O corpus da pesquisa compõe-se de 11 (onze)
longas-metragens de ficção realizados nesse período, entre eles Central do
Brasil, O caminho das nuvens, Cinema, aspirinas e urubus. O trabalho
enfatizou a compreensão da noção de cultura contemporânea, suas
articulações com o imaginário social e simbólico - mitologia, identidade cultural
e alegorias, assimilado e expresso pela narrativa, com a perspectiva do
entendimento da dimensão histórica do espaço social no qual esse cinema é
produzido. A tese utiliza-se, em sua estruturação, de uma abordagem teórica
das ciências sociais e, conforme conceitos, análises e interpretações que se
propõe a realizar, apoia-se também nas áreas de conhecimento da
comunicação social, cinema, literatura e música, buscando, assim, uma
metodologia interdisciplinar de estudo. O eixo teórico central do trabalho
articula-se por meio de duas correntes: os Estudos Culturais Ingleses e Latino-
Americanos e a Teoria da Complexidade. Os resultados da pesquisa
confirmam a configuração estilística do gênero cinematográfico road movie na
filmografia nacional, a despeito da sua condição numericamente pouco
representativa, semelhante à verificada, em pesquisa exploratória, na produção
mundial. O gênero narrativo estudado possui mediação histórica com a
chamada hipermodernidade, na qual a figura estrada é um dos seus
elementos-chave de significação simbólica; estes, articulados em valores,
discursos e imagens como mobilidade social, individualidade, fragmentação e
reordenação do tempo e espaço. Identificou-se uma característica abordagem
ontológica nos filmes pesquisados, bem como uma marcante criticidade social.
As análises também afirmam a pertinência da temática da identidade cultural
em plena era de globalização econômica e mundialização da cultura
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Cinema brasileiro na estrada: identidade, mitologia e cultura contemporânea no gênero Road Movie (anos 1990-2000)Gonçalves, Carlos Pereira 01 June 2011 (has links)
Made available in DSpace on 2016-04-26T14:53:03Z (GMT). No. of bitstreams: 1
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Previous issue date: 2011-06-01 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / This research has analyzed the social and cultural significance that the road
movie narrative genre acquired in the Post-Embrafilme national production
(between 1990 and 2000). The core of the research is composed of 11 (eleven)
fiction motion pictures produced within this period, among them Central do
Brasil, O Caminho das Nuvens, Cinema, aspirina e urubus. The paper has
emphasized the understanding on the concept of contemporary culture, its
articulations with the symbolic and social imaginary mythology, cultural
identity and allegories, assimilated and expressed by the narrative, considering
the perspective of the understanding of the historic dimension of the social
environment in which this cinema is produced. As to its structuring, the thesis
utilizes a theoretical approach of social sciences and, according to concepts,
analysis and interpretations that it aims to achieve, it also relies on the areas
pertaining to social communication, cinema, literature and music, thus
attempting an interdisciplinary approach of study. The central core of the
theoretical work is presented in two main streams: Latin American and English
Cultural Studies and the Complexity Theory. The results of the research have
confirmed the stylistic configuration of the national road movie genre despite its
numerical inferiority which was also verified in exploratory research in film
production worldwide. The narrative genre which was studied possesses
historic mediation with the so called hypermodernity in which the road figure is
one of the key elements of symbolic significance: and these are articulate in
values, speeches and images with social mobility, individuality, fragmentation
and reordering of time and space. A characteristic ontological approach, as well
as a remarkable social criticism, was identified in the films studied. The analysis
also asserts the relevance of the theme of cultural identity in the era of
economic and culture globalization / Esta pesquisa analisou a significação social e cultural que o gênero narrativo
road movie (filme de estrada) adquire na produção nacional Pós-Embrafilme
(décadas de 1990-2000). O corpus da pesquisa compõe-se de 11 (onze)
longas-metragens de ficção realizados nesse período, entre eles Central do
Brasil, O caminho das nuvens, Cinema, aspirinas e urubus. O trabalho
enfatizou a compreensão da noção de cultura contemporânea, suas
articulações com o imaginário social e simbólico - mitologia, identidade cultural
e alegorias, assimilado e expresso pela narrativa, com a perspectiva do
entendimento da dimensão histórica do espaço social no qual esse cinema é
produzido. A tese utiliza-se, em sua estruturação, de uma abordagem teórica
das ciências sociais e, conforme conceitos, análises e interpretações que se
propõe a realizar, apoia-se também nas áreas de conhecimento da
comunicação social, cinema, literatura e música, buscando, assim, uma
metodologia interdisciplinar de estudo. O eixo teórico central do trabalho
articula-se por meio de duas correntes: os Estudos Culturais Ingleses e Latino-
Americanos e a Teoria da Complexidade. Os resultados da pesquisa
confirmam a configuração estilística do gênero cinematográfico road movie na
filmografia nacional, a despeito da sua condição numericamente pouco
representativa, semelhante à verificada, em pesquisa exploratória, na produção
mundial. O gênero narrativo estudado possui mediação histórica com a
chamada hipermodernidade, na qual a figura estrada é um dos seus
elementos-chave de significação simbólica; estes, articulados em valores,
discursos e imagens como mobilidade social, individualidade, fragmentação e
reordenação do tempo e espaço. Identificou-se uma característica abordagem
ontológica nos filmes pesquisados, bem como uma marcante criticidade social.
As análises também afirmam a pertinência da temática da identidade cultural
em plena era de globalização econômica e mundialização da cultura
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A crítica da ideologia no cinema brasileiro: desengano, pragmatismo, cinismo / The critique of ideology in Brazilian cinema: disillusion pragmatism, cynicismOLIVEIRA, Rodrigo Cássio 29 March 2010 (has links)
Made available in DSpace on 2014-07-29T15:22:34Z (GMT). No. of bitstreams: 1
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Previous issue date: 2010-03-29 / In the 1960 s, the New Brazilian Cinema questioned the import of the production model of the classic narrative movies. The rejection of the classical conventions accompanied the
statement of an ideological fight against the status quo. In relationship with the nationalist left, the films thought about the critical intervention in the society. When begin the military
government (1964), against the expectations of the left, the aesthetic-political project of the New Cinema have a decisive reversion. This moment is a cause of the 'disappointment films'. They revised the purposes and the difficulty of a criticism of the ideology: the conservative modernization would found the late capitalism in the Brazilian society. This work analyzes two films of the recent Brazilian cinema, O Príncipe (Ugo Giorgetti, 2002) and Cronicamente Inviável (Sérgio Bianchi, 1999), and relate them to the moment of the 'disappointment'. Reflecting the present conditions of the Brazilian social experience, the two films expose the criticism of the ideology in face of new problems: the exhausting control of the cultural industry and the cynicism of the contemporary ideology. The films discourse about the
transformation of the criticism of the ideology in the Brazilian movies between the 1960's and the recent decades. Step by step, the rejection of the dominant conventions, affirmed by the New Cinema, find new conditions in the analysis of each one of the films / Nos anos 1960, o Cinema Novo questionou a importação do modelo de produção do cinema narrativo clássico para o Brasil. A rejeição das convenções clássicas de linguagem
acompanhou a afirmação de uma luta ideológica contra o status quo. Em relação estreita com o ideário da esquerda nacionalista, ao seu modo, os filmes cinemanovistas pensaram as formas da intervenção crítica na sociedade. Quando do golpe militar de 1964, o projeto estético-político do Cinema Novo se deparou com um revés decisivo no plano da ideologia,
contrariando as expectativas emancipatórias da esquerda e ocasionando uma série de filmes que passaram em revista os propósitos do movimento. Assim, os filmes do desengano
mostraram a dificuldade de uma crítica da ideologia naquele contexto, acusando a modernização conservadora que implantaria o capitalismo tardio na sociedade brasileira. Este
trabalho analisa dois filmes do cinema brasileiro recente, O Príncipe (Ugo Giorgetti, 2002) e Cronicamente Inviável (Sérgio Bianchi, 1999), relacionando-os ao momento do desengano.
Ao refletirem as condições presentes da experiência social brasileira, ambos expõem a crítica em face de novos problemas, como o do controle extenuante que a indústria cultural exerce sobre o domínio da cultura, ou o caráter cínico da ideologia contemporânea, que absorve de antemão a sua própria recusa e põe em xeque a possibilidade de um discurso sobre a realidade nacional. Por meio de personagens que remetem aos intelectuais do Cinema Novo, marcados pelo engajamento, os filmes analisados reposicionam questões da época, conjeturando sobre as vicissitudes da crítica da ideologia no cinema brasileiro entre os anos 1960 e os anos 1990/2000. Nesse passo, a rejeição das convenções de linguagem do cinema dominante, afirmada pelo Cinema Novo, encontra novos termos na análise de cada uma das obras, problematizando não apenas a forma atual da ideologia, mas também as formas especificamente cinematográficas que a atualizam no cinema brasileiro.
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