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One of the outstanding aspects of nineteenth-century romanticism was its preoccupation with the past. This interest in the music or the old masters has lasted well into the twentieth century, and one whose lifetime bridged the two centuries was the composer Max Reger (1873-1916). Reger's admiration for the music of the past pervaded his own works. His preference for contrapuntal textures and devices, his use of baroque forms, his distaste for program music--all bespeak Reger's especial interest in the old masters, particularly in 5. S. Bach. These qualities led some to regard him as the successor of Johannes Brahms, who held similar tenets. Because of his particular interest in composing for the organ, Reger was viewed as a "nineteenth-century Bach."

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Eine kleine und scheinbar unbedeutende orthographische Variante im Programmheft unserer Konferenz scheint ihrem Generalthema wie ein günstiger Zufall entgegenzukommen. Dort steht im Titel meines Vortrags zwar das Wort 'Ouverture', aber nicht in Regers Orthographie, die auch die 1915 bei Simrock erschienene Erstausgabe der großen und kleinen Partitur aufweist, sondern in der korrekten französischen Schreibweise der Reger-Gesamtausgabe von Breitkopf & Härtel: ohne die deutschen Umlaut-Punkte auf dem 'ü'. Derartiges erscheint uns heutigen Europäern entweder als selbstverständlich - zumal auf einer internationalen wissenschaftlichen Konferenz -, oder aber es kommt uns als zu nebensächlich vor, als dass man derlei orthographische Pedanterien überhaupt erwähnen sollte. Zum Zeitpunkt der Komposition von Regers op. 140 war das jedoch keineswegs so, und aus kulturhistorischer Sicht führte ein nur allzu kurzer Weg in die schließlich staatlicherseits untersagte Verwendung zwar vertrauter, aber eben 'fremder' Fachtermini, auch wenn sie längst als eingebürgert galten.